Albrecht Dürer - La Resurrezione

KRISTUS I DEN KNUSTE STEINEN: OPPSTANDELSE I DEN STORE LIDELSESHISTORIEN FRA 1511
Dette store trykket framstiller Kristi oppstandelse som en hendelse av voldelig og materielt brudd. Midt i komposisjonen trer den nakne kroppen til den oppstandne frem fra graven i en energisk vridning, bøyd fremover mens han med hånden griper og løfter en oppstanden fra graven. Gestet er fysisk, direkte, fritt for statisk høytidelighet: Kristi kropp handler, veier og drar. Fra hodet stråler et intenst lys, fremstilt av tette linjer som sprer seg i stråler og organiserer hele det visuelle rommet.
Gravstedet fremstår som en sprukken og ustabil arkitektur: knuste steinblokker, ødelagte plater, skrå buer. Rundt omkring stiger de døde opp fra gravene i forvridde og uordnede posisjoner, med kropper fremdeles tynget av jordens tyngde. Til venstre klynger en mengde nakne og halvnakne figurer seg under en bue, mens i høyden og ved kantene dukker det opp uhyggelige og demoneriske skapninger, jaget mot skyggene. Øverst til høyre dominerer en bevinget og væpnet skikkelse det øvre rommet, og understreker scenens konfliktpregede karakter.
Komposisjonen er gjennomtrukket av sterke diagonaler og en klar kontrast mellom lys og mørke. Lyset er ikke atmosfærisk, men gjennomtrengende: det skjærer gjennom formene, fremhever musklene og skiller planene. Hele verket gir et bilde av oppstandelsen som en dynamisk og kroppslig hendelse, der seieren over døden er fremstilt gjennom anstrengelse, materiens brudd og underkastelse av de lavere kreftene, uten noen innrømmelse til en pacifisert eller kontemplativ idé om triumfen.
markedsverdi
Reproduksjoner på vergellert papir av Große Passion utgitt av Amsler & Ruthardt mot slutten av 1800-tallet viser en prisfastsettelse med høyere verdier for tavlene som gir størst ikonografisk inntrykk, som Resurreksjonen. De komplette samlingene overstiger 2.500 euro. Kvaliteten på trykket, trofastheten til strek og renheten i avtrykket gjør disse gjentrykkene blant de mest ettertraktede i det historiske tyske grafiske samlermarkedet.

FYSISK BESKRIVELSE OG TILSTAND
Trykk på laid papir, stort format (ark ca. 433 × 315 mm; bilde 390 × 280 mm). Ett eksemplar velbevart, tydelig avtrykk, tydelig og jevn merking. På baksiden av arket er det til stede det typografiske trykket på latin, gjengitt i renessansefont etter oppsettet i originalutgaven fra 1511.

FULL TITTEL OG FORFATTER
Oppstandelsen, fra Große Passion
Reproduksjon fra 1800-tallet
Amsler & Ruthardt, Berlin, slutten av 1800-tallet
Originalkomposisjon av Albrecht Dürer

KONTEKST OG BETYDNING
Den store lidenskap, utført av Dürer mellom 1497 og 1510 og publisert i 1511, utgjør en av de fremste syntesene av den tyske renessansens figurative tenkning. I Resurrezione bryter kunstneren med enhver rest av symbolsk stillhet for å skape et bilde av brudd: graven er ikke en beholder, men en krenket terskel, materien går i oppløsning, og lyset virker som en ordensskapende kraft. Kristus-figuren blir en akse i kosmos, et konvergenspunkt mellom hellig orden og den nedre verden. Utgaven fra Amsler & Ruthardt gjengir trofast format, tegn og den visuelle oppbyggingen, og gjør Dürer-mesterverket til et verktøy for studium, samling og kritisk formidling.

Forfatterens biografi
Albrecht Dürer ble født i Nürnberg i 1471 og var den fremste tolken av den tyske renessansen. Maler, grafiker, matematiker og kunstteoretiker, forente han nordisk strenghet med italiensk harmoni. Hans tresnitt og graveringer, blant annet Melencolia I, Ridderen, Døden og Djevelen og passjonsseriene, markerte en avgjørende påvirkning på Europas billedkunst. Han døde i Nürnberg i 1528.

Utskrifts historie og sirkulasjon
Firmaet Amsler & Ruthardt, grunnlagt i Berlin i 1861 og aktivt til 1930, var en av de mest autoritative gravørverkstedene og trykkgalleriene i det tyskdominerte Europa. Dets reproduksjoner av gamle mestere ble laget med ekstrem filologisk nøyaktighet. Utgaven Große Passion gjengir formatet og opplegget til første utgave fra 1511, og følger hver tavle med den opprinnelige latinske teksten trykt på baksiden, og var beregnet på forskere, museer og samlere.

Bibliografi og referanser
Bartsch, Adam, Le Peintre-Graveur, Wien, 1808–1821, bind VII.
Meder, Joseph, Dürer-katalog, Wien, 1932.
Strauss, Walter L., The Complete Woodcuts of Albrecht Dürer, New York, 1967.
Dodgson, Campbell, Katalog over tidlige tyske og flamske tresnitt, London, 1903.
Amsler & Ruthardt, Register over gamle kobberstikk, tresnitt og raderinger, Berlin, utgaver mellom 1880 og 1900.