MacPherson Robert - The Apollo Belvedere

Prosessen for albumenpapir.
Stor folio 65 x 50 cm,
mens bildet er 36 x 23 cm,

Embosset blindstempel og nummerert 75 med blyant
Tom på verso.
bra bilde

Apollo Belvedere, en romersk kopi fra 100-tallet e.Kr. av en gresk bronse fra 4. århundre f.Kr., har fått sitt navn etter sin tidligere plass i den lille, Bramante-designede skulptur-kvartalet (Cortile del Belvedere) i det sommerlige residenskomplekset tilknyttet Peterskirken. Etter å ha blitt fraktet til Paris blant en samling kunstverk som ble konfiskert av Napoleon som en del av hans 1796-kampanje i Italia, utgjorde den en del av Louvre-samlingen inntil 1815, da den ble repatriert til Vatikanet, og har deretter vært i Museo Pio-Clementino. Som «det høyeste idealet for kunst blant verk av antikken som har unnsluppet ødeleggelsen» (Winckelmann 332) – ifølge den tyske kunsthistorikeren og arkeologen J. J. Winckelmann fra 1700-tallet – har Apollo Belvedere vært et favorittmotiv for studier og etterligning blant kunstnere gjennom flere århundrer: den nordtyske renessansee-male personen Albrecht Dürer snudde posituren for sin figur av Adam i sitt verk Adam and Eve fra 1504; den neoklassiske italienske billedhugger Antonio Canova hentet inspirasjon fra dets «nobless og stille storhet»—et uttrykk Winckelmann var kjent med å bruke fritt på alle antikke verk han hadde en spesiell forkjærlighet for—for hans Perseus fra 1801. Til tross for enkelte kritikker av Apolloen (den engelske essaysamleren fra slutten av 1700-tallet/begynnelsen av 1800-tallet, William Hazlitt, kalte den «positivt dårlig», og den engelske kunstkritikeren John Ruskin ga en mindre flatterende vurdering), forble fullstendige gips- og bronse-kopier av skulpturen sentrale i støpe-samlinger hos både individuelle kunstkjennere og akademiske institusjoner. Mindre kostbare, men like imponerende tolkningsskisser, graver og malerier av skulpturen var مانند blant de mest populære suvenirene til rike 1800-talls Grand Tour-reisende.