Oliviero Toscani - Facce, Facces [First Edition] - 1997

King Size Book 30x40 cm Boken er i svært god stand for øvrig, unntatt to rifter i den klare acetat-​stolpåsen. Se gjerne bildene før budgivning.
Facce, Faces, Facce, Faces er en gripende visuell og konseptuell følgesvenn til utstillingen som Oliviero Toscani presenterte i 1997–1998 i byene Firenze og København. Boken speiler Toscanis mangeårige fascinasjon for menneskelig identitet, mangfold og den kommunikative kraften i ansiktet. Gjennom en omfattende samling portretter utforsker den universalisiteten i menneskelig uttrykk samtidig som den konfronterer sosiale, kulturelle og politiske skiller.
I kjernen er Facce, Faces, Facce, Faces både en kunstnerisk uttalelse og et sociologisk dokument. Toscani fjerner distraherende kontekster og presenterer ansikter på en direkte, nesten konfronterende måte. Gjentakelsen som antydes i tittelen understreker en sentral tese: at utover nasjonalitet, rase eller ideologi forblir det menneskelige ansiktet et felles språk. Likevel bærer denne tilsynelatende enkelheten betydelig konseptuell tyngde, spesielt når den ses i Toscanis samlede karriere.
Enhver diskusjon av denne boken leder uunngåelig til Toscani — kontroversielt arbeid i løpet av 1990-årene for motemerket United Colors of Benetton. Som den kreative kraften bak noen av tiårets mest provoserende reklamekampanjer, omdefinerte Toscani radikalt grensene for kommersiell fotografi. I stedet for å vise klær i konvensjonell motebildebruk, benyttet han reklameplass til å ta for seg tabubelagte og samfunnsaktuelle temaer: AIDS, rasisme, krig, dødsstraff og religiøse konflikter.
Disse kampanjene ble mye debattert. Kritikere anklaget Toscani for å utnytte lidelse for å selge gensere, og hevdet at sjokkeffekten overskygget produktene selv. Tilhengerne, derimot, roste ham for å omforme reklame til en plattform for globalt dialog. Ved å plassere skarpe dokumentariske bilder i mainstream-media, visket han ut skillet mellom handel og aktivisme. Kampanjene førte til raseri, boikott og sensur i flere land, men de sikret også internasjonal oppmerksomhet og omdefinerte det visuelle språket i reklame på 1990-tallet.
Facce, Faces, Facce, Faces kan forstås som en fortsettelse av dette etoset. Selv om den er mindre åpenbart konfronterende enn noen av Benetton-kampanjene, utfordrer boken fortsatt betrakterne til å møte forskjeller uten mellomledd. Portrettene fremmer mangfold ikke som et markedsføringsslagord, men som en levende, synlig virkelighet innskrevet i hvert ansikt. I denne forstand utvider prosjektet Toscanis bredere filosofiske undersøkelse: hvordan bilder former oppfatning, og hvordan massemedia enten kan forsterke eller avvise fordommer.
Utstillingene i Firenze og København kontekstualiserte disse ideene innenfor en europeisk kulturell ramme på slutten av 1900-tallet — et øyeblikk preget av globalisering, migrasjon og fornyede debatter om identitet. Boken bevarer det øyeblikket, og fanger ikke bare individuelle ansikter, men også den intellektuelle klimaet som Toscani-verket hadde så sterk resonans i.
Avslutningsvis er Facce, Faces, Facce, Faces mer enn en katalog; det er et visuelt manifest. Den oppsummerer Oliviero Toscani’s forpliktelse til å utfordre egen tilfredshet, å provosere refleksjon og å omdefinere fotografiets rolle i offentlig diskurs. Sett i lys av hans banebrytende — og kontroversielle — arbeid for United Colors of Benetton, står boken som et kraftfullt vitnesbyrd om hans tro på at bilder kan skape uro, forstyrre og til slutt endre måten vi ser på hverandre."