Arno Fischer - New York (MINT CONDITION) - 2006

Dette er et auksjonstilbud fra 5Uhr30.com, Köln, Tyskland.
TAKKE TIL ALLE VERDENSE OVER hele verden FOR DIN STØTTE.

5Uhr30.com garanterer detaljerte og nøyaktige beskrivelser, 100% beskyttelse, 100% forsikring og samlet frakt over hele verden.

SJELDEN MULIGHET til å kjøpe dette lille, VERY BEAUTIFUL, VEI IGJENNOMTILTE, STERKT BEGRENSEDE FOTOALBUMET om New York av Arno Fischer, den mest kjente østeuropeiske fotografen - i NYTT TILSTAND.

Begrenset opplag på kun 400 eksemplarer - utgitt for utstillingen "Arno Fischer. Fotografie" i 2006 ved "Städtische Galerie Sonneberg".

Viser bilder fra Fischers opphold i New York mellom 1978 og 1984.

Ny, ubrukt - KOLLEKTORUTGAVE.

Städtische Galerie Sonneberg, Sonneberg. 2006. Første utgave, første trykk.

Hardcover (som utgitt). 160 x 185 mm. 56 sider. 33 bilder. Bilder: Arno Fischer. Layout: Peter Schneider. Tekst: Heiner Müller, Jutta Voigt. Tekst på tysk.

Flott, lite kjente Arno Fischer-verk i perfekt tilstand.

"Arno Fischer var en tysk fotograf og universitetslærer. Arno Fischers far arbeidet som typograf. Arno gikk på skole lokalt fra 1933 til 1941 da han begynte opplæring innen ulike sider ved snekkerfaget (treskjæring/modellering, mønsterfremstilling). Da han var 17 år meldte han seg inn i hæren i 1944/45 og avsluttet sin militære karriere som krigsfange hos britene, som løslot ham i 1946.
Han klarte å gjenoppta sitt sivile liv i 1947 og studerte ved Käthe Kollwitz kunstskole i Berlin hvor han først gikk på tegneklasser før han byttet til (tre)skulptur. Han flyttet i 1948 til Berlins Weißensee Kunstakademi hvor han fortsatte med studiet av skulptur og ble værende til 1951. På dette tidspunktet var den politiske todelingen av Berlin mellom øst og vest mer permanent enn ventet noen år tidligere, og flyttingen til Weißensee innebar fraflytting fra Vest-Berlin til Øst-Berlin. Han flyttet igjen i 1951, og fra da til 1953 var han student ved den nylig omdøpte Weißensee Akademie der Künste i Berlin tilbake i Vest-Berlin, og studerte skulptur under Alexander Gonda.
Senere påminnet Fischer om at han tok sitt første fotografi i 1944, av Berlin som brant mens Tysklands nederlag i krigen lo sto klart. Han mottok aldri formell fotografisk utdannelse; men heller, etter 1944, mistet han aldri interessen for fotografi, og etter hvert som studiene gikk videre ble han klar over at han sannsynligvis aldri ville tjene mye penger på skulptur. Hans inntog i fotografiens verden startet i 1955/56 med et år som laboratorieassistent ved et røntgeninstitutt. I 1956 vendte han tilbake til Weißensee Kunsthøgskole med mandat om å opprette et arkiv, arbeide som generalsekretær og "ta bilder". Innen 1957, fortsatt uten formell fotografisk utdannelse, hadde han en stilling ved Akademiet som Senior Assistant til Prof. Klaus Wittkugel, en stilling han beholdt til 1971.
I tillegg påtok han seg fotojournalistiske oppdrag for mote- og kunstkvinnedv magazine Sibylle og for andre tidsskrifter. Hans voksende kropp av mote- og reisefotografi fra andre halvdel av 1950-årene var festet i den nye "Life photography"-løpstrømningen. Fischer uttalte senere at fokuset i fotografiarbeidet var på samfunnets tilstand, mellommenneskelige forhold mellom mennesker, kjernen av individet og dets eksistens. Disse trekkene er rikelig tydelige i "Situation Berlin", et annet prosjekt han jobbet med mellom 1953 og 1960. Innen 1960 jobbet han svært intensivt for å gjøre ved utgivelsen av samlingen av det resulterende verket forut for utgivelsen av Edition Leipzig, som fremkalt stemninger og syn i en raskt skiftende by på 1950-tallet. Bilder fra boken, nå fullt skrevet og klare for lansering, ble utstilt på forlagets stand på Leipzig Bokmesse høsten 1961. Messe ble holdt like etter at regjeringen plutselig hadde begynt sin feberaktige bygging av Berlinmuren, som i nesten tre tiår senere skulle frakoble Øst-Berlin fra vest. En gruppe tjenestemenn stoppet ved forlagets stand for å se på noen av bildene som var utstilt under banneret "Situation Berlin". En av dem uttalte til de andre de skremmende ordene: "Berlin ist kein Situation mehr" (Berlin er ikke lenger en situasjon). Henvisningen var til måten østtyske flyktningers til vesten gjennom Berlin hadde blitt blokkert av den nye muren, men betydningen for Arno Fischer og hans forlagere var at "Situation Berlin" ikke ville bli utgitt i overskuelig tid.
Arno Fischer ble en gang spurt om han i kjølvannet av erfaringen med "Situation Berlin" noen gang ble fristet til å prøve å rømme fra Øst-Tyskland, men selv om han av og til syntes landets byråkratiske begrensninger var begrensende, var han generelt aksepterende av situasjonen han befant seg i. En endring i ansvarlig redaktør på Sibylle ga ham frihet til å utvikle, anvende og fremme sine egne ideer om mote-/fotografi mens-status som fremstående fotojournalist ga ham utmerkede reise rettigheter: noen av hans mest berømte mote-/celebrities-bilder, spesielt et sett tatt av Marlene Dietrich i 1964, ble tatt mens han var på reise i Moskva. I 1965/66 grunnla han og en liksinnet gruppe østdytsk fotografer en Fotografenes gruppe som i 1969 ble kjent som "Direkt". Gjensidig aksept av og av omgivelsene ble også tydelig i gjesteforlagsningen han hadde i 1972/74 ved Hochschule für Grafik und Buchkunst (HGB) i Leipzig. Fra 1975 til 1982, sammen med Peter Voigt, var han ansvarlig for utvelgelsen av bildene som ble vist på Image Display Pillars som flankerte Marx-Engels Forum som inneholdt Ludwig Engelhardt’s politisk viktige Marx Engels-minnesmerke. I 1981 var Fischer involvert i medstiftelsen av Fotografenes Arbeidsgruppe i den nasjonale Foreningen for Visuelle Kunstnere (VBK) og i 1983 tok han en undervisningskontrakt tilbake ved HGB hvor han mellom 1985 og 1993 hadde stillingen som professor i fotografisk kunst." (Wikipedia)