Claude Manoukian (1936) - Promenade en campagne

Claude Manoukian (1936- ) - Promenad i landsbyen

Litografi på vellpapir i formatet 37,5 x 53 cm.
Verket er nummerert og signert med blyant av kunstneren.

Verket er i meget god stand og har aldri vært innrammet.

Vi tilbyr omhyggelig emballasje, internasjonal oppfølging, forsikring og ekspressforsendelser for alle våre leveranser.

Nummereringen kan avvike fra bildene.

Claude MANOUKIAN er en maler født i 1936. "Det finnes vendinger i en kunstners liv som forklares dårlig, hvis det ikke er at plutselig blir et godt maleri et unikt maleri. Dette skjer som et lyn, eller som Den hellige ånd på pinsedagen. Man kan også si, mer beskjedent, at det skjer som transformasjonen av Van Gogh, som, fra å være en enkel tegner, ble et geni innen kunst. Claude MANOUKIAN har nettopp gått over dette ekstraordinære skritt som førte ham fra å være en god maler til en kunstner hvis verk finner former som er hans egne. Sannelig, allerede var hans malerier preget av hans særegne preg, gjennom bruken av farger som signerte hans forfatter. Som Odilon Redon vet Claude MANOUKIAN å kombinere nyanser som, håndtert på en klønete måte, ville ha blitt dissonante, mens hos ham de bare forsterker deres glans. Men nå, å bryte ut av den rigide figurativiteten, dekonstruerer og rekonstruerer Claude MANOUKIAN formene, og integrerer i sitt verk en ekstra dimensjon. Det skjer med dristighet, men med teknikerens sikkerhet, at han tolker konturene, innkapsler dem i hverandre. Det er av og til utgangspunkt i en tankeprosess utforsket for overfladisk av Picasso, at Claude MANOUKIAN vil innføre en annen type former, som blir et nytt dikt under hans pensel. Så forskjellige som Racine, Corneille eller Victor Hugo kan være fra Verlaine eller Rimbaud, selv om de alle skriver i vers, vil Claude MANOUKIAN flørte med andre malemåter og trekke ut nye uttrykk. Opprykk av farger, som svever over realiteten og integreres i minnet til maleriet, men uten å være slave under det, komponerer han for kunstens skyld og gjennom kunsten, og bruker ikke det virkelige annet enn som støtte, som en primitiv tilstand han får utviklet. Blikket på det han ser er bare refleksjonen av det som blir. Han bruker hukommelsen som en ledetråd, men komponerer i seg sitt barn som springer ut av sansene til synet og sin sinnsstemning og deretter innskriver det på lerretet. Som et nyfødt barn aldri er helt likt en av foreldrene, vil dette lerretet han maler finne sin kilde i bunnen av et av hans elementer, som noen ganger kan dominere, men som alltid vil være påvirket av den andre. Hvert lerret vil være reisen mot fullbyrdelsen av en helhet og uttrykket av en estetikk som skiller hvert verk fra hverandre samtidig som det opprettholder en felles betydning vi kaller stil." Christian GERMAK