Evelyn Hofer - Dublin. A Portrait (WITH ORIGINAL DUSTJACKET) - 1967

VELDIG VAKKER, HØYT undervurdert ( FOTO)BOK fra 60-tallet av den velkjente tyske fotografen Evelyn Hofer om “Dublin”, Irlands hovedstad - med det svært knappe originale støttekåpeomslaget.

Med 16 sider fotografier i full farge, 78 i monokrom gravure.

MED ORIGINALT STØTTEKÅPE I HELE TILSTAND.

Du deltar i den SUPER POPULÆRE ENKELTSLÅADE AUKSJONEN av 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Tyskland) - med INTERNASJONALE FOTOBOOKS fra MIN PRIVATE SAMLING og fra SENEVERVINGER.

"Evelyn Hofer ble født i Marburg, Tyskland i 1922 og døde i 2009 i Mexico by. I årene mellom skapte Hofer et arbeid som både så tilbake på tradisjonen til August Sander og forutsa fargearbeidet til William Eggleston, noe som førte til at hun ble kalt 'den mest kjente ukjente fotograf i Amerika' av kunstkritikeren Hilton Kramer i New York Times – en trofast tilhenger av arbeidet hennes. Hofer har påvirket fotografer som Thomas Struth, Joel Sternfeld, Adam Bartos, Rineke Dijkstra, Judith Joy Ross og Alec Soth." (Wikipedia)

5Uhr30.com garanterer detaljerte og nøyaktige beskrivelser, 100% beskyttelse, 100% forsikring og kombinert frakt over hele verden.

The Bodley Head, London, Sydney, Toronto. 1967. Første engelske utgave, første opplag.

Materiell: Hardeperforert bok med støttekåpe. 225 x 290 mm. 100 sider. Fotografier: Evelyn Hofer. Trykk: Conzett & Zürich, Sveits. Tekst: V.S. Pritchett. Tekst på engelsk.

Tilstand:
Bok innvendig og utvendig ren uten tegn på tidligere eiere og uten rødme; sider lukter fuktighet, ingen andre bemerkelsesverdige feil eller mangler. Støttekåpe meget frisk og fortsatt imponerende, komplett med hele klaffer, ingen rifter, ingen tapte folder og ingen manglende deler; lett bruksmerke bare, misfarging langs rygg på forsiden og baksiden, ingen andre bemerkelsesverdige feil eller mangler. Overordnet meget bra, mye bedre enn vanlig tilstand.

Utmerket, knapt bok av Evelyn Hofer - med det svært knappe originale støttekåpet.

"Evelyn Hofer flyttet til Sveits med familien i 1933. Etter et læreforlopp som fotograf tok hun privatundervisning hos Hans Finsler. Deretter gjorde hun et mellomstopp i Mexico før hun flyttet til New York, hvor hun har bodd siden 1946. På 1970-tallet jobbet hun innen mote- og reklam fotografi for Harper’s Bazaar, Vogue, Vanity Fair, Life og The New York Times Magazine, for å nevne noen. Sammen med forfatterne V.S. Pritchett og Mary McCarthy publiserte hun flere bøker om store byer i løpet av 1950- og 60-tallet. "Når Hofer var elleve flyktet familien hennes fra Nazi-Tyskland til Sveits. Hun bestemte seg for å bli fotograf og gikk metodisk til verks. Hun begynte med et læreforlopp ved Studio Bettina, et portrettstudio, og tok privatundervisning hos Hans Finsler, en av pionerene i bevegelsen 'New Objectivity'. Hofer studerte alt fra fotografisk teknikk til kunstteori. Hun lærte ikke bare komposisjon og underliggende estetikk, hun lærte også kjemien bak å produsere trykk. Fra tidlig 1960-tall ble hun en av de første fine-art-fotografene som tok i bruk fargefilm og den kompliserte dye-transfer-trykkprosessen som en fast praksis. Gjennom hele sin lange karriere fortsatte Hofer å fotografere i både farge og svart-hvitt – og bestemte hvilket uttrykk som passet best til bildet.

Midt på 1950-tallet tok Hofer-karrieren en viktig dreining da forfatteren Mary McCarthy ba henne om å levere fotografier til The Stones of Florence, en litterær utforskning av historiens og kulturens by. I løpet av de neste førti årene samarbeidet Hofer med forfattere som V.S. Pritchett og Jan (James) Morris for å produsere bøker om Spania, Dublin, New York City, London, Paris, Sveits og Washington, D.C. hvor hun blandet portretter og landskaps- eller bylandskap. Arbeidet hennes ble gjort med en klumpete 4 x 5 tommers søkekikkerten, og Hofer fotograferte alltid sine motiv der hun fant dem, men foretrakk nøye komponerte scener med en rolig, tidløs aura. Tilnærmet i opposisjon til hennes samtidige Eggleston og William Klein' s arbeid, brukte Hofer enestående tålmodighet for å bremse verden ned, undersøke forutsetningene, og fange det eksakte bildet hun så for seg, og søkte etter en «indre verdi, en indre respekt» hos menneskene hun fotograferte. Hofer sitt mål var å gå utover dokumentarfotografi for å skape en subjektiv tolkning av verden, som formidler både tidsåndens ånd og et tidløst budskap. En gatefotograf av en annen profil, Hofer sine gatebilder formidler kunstnerens bekymring for sociologiske koblinger og gir et skarpt blikk på samfunnet og dets forhold. Hennes handelsfolk og showsfigurer, hennes familier og sosiale grupper er mer enn bare intime portretter – de skaper en tydelig måte å begrense og utvide menneskets tilstand. Senere i livet, når hun ble spurt om hennes tanker om at hun ble kalt «den mest kjente ukjente fotograf i Amerika», sa hun at hun likte det. Hun forsto at det som betydde noe var arbeidet, ikke personlig berømmelse." (Wikipedia)