Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( I denne perioden sender jeg kun innenfor EU )

Verket som foreslås er en tynn speilende aluminiumsplate i relief (prägning) og nummerert PdA 4/4, bestående av 20 cm x 15 cm som står på kartong, signert på platen og på baksiden – synlig i rammen på ca. 17x12 cm – med ramme på 32x23 cm.
Verket vil bli nøye emballert og sendt innen 3 dager med autentisering på foto signert av kunstneren --klar til å henge eller sette ned --
sporbar og forsikret forsendelse- (dessverre gjengir bildet aldri fullt ut)

For de som elsker innovasjoner og preg av 1900-tallet ville dette være et virkelig interessant verk i en utgivelse begrenset til kun 2 eksemplarer--nesten som om det var et unikt eksemplar.- signert på platen -med ramme på 32x23x2 cm - et verk som passer til alle interiører.
Verket vil bli nøye emballert og sendt innen 3 dager med autentisering på foto signert av kunstneren --klar til å henge eller sette ned --
sporbar og forsikret forsendelse- (dessverre gjengir bildet aldri fullt ut)

For de som elsker innovasjoner av 1900-tallet forbedret i teknikk gjennom årene 2000 --ett engasjerende og innovativt verk - ikke gå glipp av ( disse er verk å samle på ettersom for øyeblikket er Rossanigo den eneste kunstneren som gir seg i kast med prægning på metall—om noen år vil noen kopiere det, slik det allerede har skjedd mange ganger -- dessverre er det valget å forbli en uavhengig kunstner og en udødelig søker )

…i den langsomme og konstante utviklingen av hans forskning har Luigi Rossanigo fulgt en spesiell kunstnerisk utdannelse, karakterisert av varierte eksperimenter i forskjellige disipliner. Fra de første maleriske erfaringene hvor motivet ble behandlet med direkte referanse til det virkelige, nærmet kunstneren seg i første halvdel av 1970-årene gradvis en abstrakt oppfatning av form, oppsummert i en rask og ærlig gestualitet. Denne uformelle parentesen fant sin naturlige utvikling i en surrealisme som ble levd ut med en svært personlig innvendig intensjon, blant avnormale forvrengninger av virkeligheten, pennen med nøyaktigheten til en 1700-talls reisende. Samtidig som han dyrket gleden for den verdifulle kunstfaget og nærmet seg Carraras skulpturelle miljø, har den allsidige kunstneren følt behovet for å utfordre seg selv i å definere volumetrien til marmorblokket, og overført på dette den tredimensjonale tolkningen av verket allerede forestilt for den gylne byste. Denne banen førte Rossanigo til å endre maleriets strukturelle opplegg, og gikk over til realisering av tensostrukturer og polymateriale sammensetninger, en ny dialektikk der harmoni mellom maleri og skulptur ble konkretisert."