Robert Capa - Madrid - 1937

EKSTREMT IMPRESSIV BOK med bilder av Robert Capa (1913-1954), Gerda Taro (1910-1937) og David Robert "Chim" Seymour (1911-1956).

EKSNESJONELT UTFORMET.
TRYKT PÅ TO FORSKJELLIGE PAPIRER.
VIDUNDERLIGE FOTOMONTAJER AV JOSEP SALA.
SLAGFERDIG FANTASTISK COVER MED FOTOGRAFIER OG FOTOMONTAJ.

Med 100 (!) flotte svart-hvitt fotografier og tre fotomontasjer i farger.
Dokumenterer bombingen av Madrid i ånden til spanske borgerkrigens lidelse.

- Horacio Fernandez, "Photobooks Spain 1905-1977", sider 92-97
- Michel Lefebvre-Peña, "Guerra Grafica. Espagne 1936-1939. Photographes, Artistes et Ecrivains en guerre", sider 210-211

Min visittkort på framsiden av omslaget skjuler nazisymbolet, som er forbudt å vise i Tyskland. Hver eneste foto viser den faktiske tilstanden til boken som tilbys.

NYESTE UTGAVEN av de SUPER POPULÆRE ENKELTSALG- AUKSJONENE fra 5Uhr30.com
(Ecki Heuser, Köln, Tyskland).

Tilbyr noen av VERDENS BESTE FOTOBOOKS - fra min private samling og fra nyere anskaffelser.

Robert Capa er en av de mest kjente fotojournalistene fra det tjuende århundre. Født Endre Ernö Friedmann (Budapest, Ungarn, 22. oktober 1913-Thai-Binh, Indokina, 25. mai 1954) i en jødisk skredderfamilie, studerte han i Berlin, flyktet så til Paris i 1933. Raskt fikk han et internasjonalt rykte for sine fotografier fra den spanske borgerkrigen, senere flyktet han til New York i 1939. Han dekket andre verdenskrig som en alliert fotograf, medgrunnla Magnum Photos i 1947 (blant andre Chim), og laget flere bøker basert på sine reiser i Europa, USSR og Israel. Han døde etter å ha tråkket på en landmine i 1954.

Gerda Taro var en av de første kvinnene som ble anerkjent som fotojournalist, og den første som ble drept mens hun rapporterte om krig. Født Gerta Pohorylle i Stuttgart, Tyskland (1. august 1910- Brunete, Spania, 26. juli 1937) og oppvokst i Leipzig i en middelklasse jødisk familie, flyktet hun til Paris i 1933. Hun reisende fram og tilbake mellom Paris og Spania det første året av den spanske borgerkrigen, og mens hun dekket slaget ved Brunete ble hun truffet av en tank og døde.

Chim, født Dawid Szymin (Warszawa, Polen, 20. november 1911-Suez, Egypt, 10. november 1956), kom til Paris i 1932 og innen to år ble han en regelmessig bidragsyter til Regards med sine fotografier av Folkefronten. Han dekket hele den spanske borgerkrigen og flyktet fra Frankrike i 1939 til New York. Han vendte tilbake til Europa i 1947 og etablerte seg som utenlandsk korrespondent med signaturen David Seymour. I 1956 ble han drept mens han dekket Sues-krisen.

5Uhr30.com garanterer detaljerte og nøyaktige beskrivelser, 100% beskyttelse,
100% forsikring og kombinert frakt over hele verden.

Editions del Comissariat de Propaganda de la Generalitat de Catalunya, 1937.
Første og eneste utgave, første trykk. 1937.

Paperback (stiftet mykinnbinding), omslag illustrert med fotografier og fotomontasje (som utgitt). 235 x 300 mm. 96 sider. 100 fotografier, 3 håndfargete, doble- side fotomontasjer. Ulike fotografer. Fotomontasje: Josep Sala. Trykking: Industries Grafiques Seix, Barcelona og Barral Empresa, Colectivizada, Barcelona. Tekst på katalansk, spansk, fransk og engelsk.

Tilstand:
Innsiden ren uten tidligere eiermerker, første sider med tyngre bruksslitasje og noen flekker, side for side er publikasjonen mer og mer velbevart, lett bruksporing overalt, mindre feil, men ingen større bemerkelsesverdige feil eller mangler (høres verre ut enn det er, fordi de fleste sidene er virkelig vel-beholdte); tre små tape-lapper ved venstre kant av første side (for å fikse rifter som lett oppstod når man åpner boken ved stiftene).
Udside omslag brukt og delvis skadet (som så ofte), spesielt i nedre halvdel, alltid sprø rygg med manglende deler øverst og i midten, revnet i slutten, men svært sterk binding, litt bulket mot slutten (med liten konsekvens også for sidene, men ikke dramatisk). Generelt ganske god tilstand.

Ekstremt sjelden, høyst imponerende og super ettertraktet spans fotosamling - vanskelig å finne i noen tilstand.

"I november 1936 nådde rebelleddet gatene til Madrid, og kampen om å forsvare hovedstaden startet. Den lange kampen innebar evakuering av sivile og til og med den lovlig valgte regjeringen til Valencia. Republiken var i akutt mangel, særlig med tysk og italiensk tropper som støttet Franco (og dermed satte en slutt på enhver form for internasjonal nøytralitet). Militære operasjoner ble fulgt av luftangrep, for å demoraliserer beleirede. Den november led folket i Madrid bombardement etter bombardement, og dødstallet var fryktelig.
Madrid kjempet i skyttergravene, men også på propagandafarene i et forsøk på å få hjelp fra utlandet. I oktober 1936 hadde den katalanske regjeringen etablert Kommisariatet for Propaganda for å «gjenopprette sannheten» om krigen, og begynt en publikasjonskampanje rettet mot solidaritet med republiken! En av disse publikasjonene var Madrid, en fotobok der bildene forteller historien.
Madrid er et dokument om krigen mot den sivile befolkningen, en visuell fortelling med en begynnelse og en slutt, en historie i fire deler etterfulgt av en epilog. Boken åpner med et kort forord på fire språk med tittelen "The Destruction of Madrid" og sier at "forførende grusomhet fryder seg over angrepet på den udefensible sivile befolkningen" og at tyske og italienske fly "ødelegger hele kvartaler, museer, sykehus, kommunale hus, skoler." Dette følges av en seksjon med bilder som viser "sannheten": ødeleggelsene forårsaket av bombing, inkludert ofrene. Den andre seksjonen fokuserer på hjemløse, flyktninger spesielt. Den tredje delen dekker evakueringen, mens den siste delen er viet mottakelsen av evakuerte i Barcelona. Denne lykkelige avslutningen motsies likevel av epilogen, hvor historien begynner på nytt med en gjenoppbygging av bygninger ødelagt av bombing og sivile ofre. Seksjonene i historien er koblet sammen av teatralske gardiner på tre doble sider, håndfargede fotomontasjer. Ingen informasjon gis om artistene.
Madrid inneholder ingen krediteringer overhodet angående de som har ansvar for design, tekst, tegninger, fotomontasje eller fotografier. Slike opplysninger er ekstremt vanskelige å spore opp, sannsynlig på grunn av den omfattende ødeleggelsen av dokumenter i Barcelona i dagene før opprørets hær inntok byen – Propaganda-kommisariatets arkiver eksisterer ikke lenger. Videre gir fotografiene fra de fjorten fotoalbumene ved Kommissariatet i Biblioteca Nacional til 1990 og som nå er i Arxiu Nacional de Catalunya også lite informasjon om fotografene. Ikke desto mindre ble mange av bildene publisert andre steder med krediteringer eller funnet i andre arkiver, noe som muliggjorde identifikasjon av et stort antall.
For eksempel er de to omslagsfotografiene bilder av David Seymour (Chim) som ble publisert ved mange anledninger. Seymour tok dem i april 1936 (dvs. før begynnelsen av borgerkrigen) under en konferanse ved nærheten av Badajoz om republikansk landbruksreformer. Den ukjente fotomontasje-kunstneren forestiller mennesker som ser opp mot himmelen med bekymrede uttrykk for å skape et omslag med kraften til en plakat som illustrerer terroren ved bombing og potensielle ofre. Kvinner og barn på omslaget symboliserer hjelpeløsheten til en befolkning utsatt for fascismens angrep, her representert av en flygende torpedo med et hakekors trykt på den.
Boken åpner med tjue fotografier av bygninger i sentrale Madrid som ble ødelagt av bomber. De fleste bildene er av Luis Lladó, en foreleser og fotograf ved arkitekturskolen i Madrid som var direktør for fotografisk arkiv ved Propaganda- og statens departementer under krigen og offisiell fotograf for republikens president. Serien av bilder viser utslettede hus, flatsette verksteder, bygninger uten fasader, ruinerfylte gater, krater ved inngangen til Metro-stasjonen, ruiner av et marked, taket på et barnehage i flammer. Etter disse bildene, hvis eneste "offer" er et trafikklys foran postkontoret og et dissekert hest på fortauet, blir ofrene av "sannheten" fremstilt i offisielle fotografier fra liggende arkiver. Disse viser tolv døde barn med åpne øyne og merkelapper med identifikasjonsnumre. Disse avskyelige bildene ble senere publisert mange ganger i magasiner og plakater både i Spania og i utlandet. På slutten av denne delen vises et fotomontasje med tre bilder av Robert Capa, optimistisk nok, som fremhever eksistensen av republikkens luftvern, selv om det viste seg utilstrekkelig for å snu fiendens bombere.
Neste seksjon har tittelen "Under Madrid Soil" og viser plattformer ved undergrunnstasjoner i Metro som fungerer som luftvernbeskyttede tilfluktninger. Åpningsmontasjen består av en tegning av en gruppe skremte eldre mennesker, kvinner og barn som går ned trappene opplyst av linjene fra flammene. Tegningen er parret med fire nattlige fotografier tatt i november ved Sol- og Gran Via-stasjonene. En av disse bildene har blitt tilskrevet Hans Namuth og Georg Reiner, mens de andre definitivt er av Capa. Disse tre fotografene tok også de andre bildene i denne seksjonen, noen av bildene ble gjengitt i internasjonal presse.
Fotomontasjen i begynnelsen av neste seksjon, "Desolation and Exodus", består av tre anonyme fotografier av evakueringen av den sivile befolkningen ved slutten av november." De neste fem fotografiene ble tatt av Capa i Vallecas-området.
Når ord sees bort, beskriver de hastverket ved evakueringen. Dette følger av en rekke fotografier av flyktninger på retrett – for det meste barn. Den siste delen av denne seksjonen dekker en annen situasjon: de som flyktet til fots fra fronten med eiendelene sine, forlatt av myndighetene. Disse tragiske bildene, som dateres fra en måned før de andre, ble tatt ikke i Madrid men i provinsen Córdoba, og selv om de ikke er like kjent som Capas fallende soldat-bilde, ble de også publisert i talrike internasjonale nyhetsmedier. Den 5. september var Capa ikke alene. Gerda Taro, Hans Namuth og Georg Reisner hadde også tatt med seg kameraer til Cerro Muriano (Córdoba).
Den fjerde seksjonen åpner med en lysere fotomontasje som viser en flyktning som holder et barn i armene og smiler fra øre til øre. Bildet ble tatt av Chim ved Barcelonas Montjuïc-Stadion, mottaksenteret for evakuerte! Fullføringen av fotomontasjen er et bilde av to soldater i permisjon i selskap med barnepiker. De står mot en panoramautsikt over Barcelona tatt fra et høyt utsiktssted. Et naivt bilde av bakstelling med ingen antydning til en krig som virker nesten som noe fra en annen verden, det er et bilde som kanskje ikke en gang eksisterer... og et tegn på at propagandaen plutselig ble lokal og kanskje selvsentrert. Neste fotografier bekrefter dette inntrykket av flukt fra virkeligheten: evakuerte som "hviler fra de lange utholdte tretthet under Catalonias sol", "marger seg ved de store refektoriene i Barcelona" og har "en ny skole i luft og sol for å få slemme minner til å matte bort." Denne gangen ble fotografiene, som også ble trykt som serier av postkort, av Chim og Margaret Michaelis.
Som den endelige teksten sier, er dette hvor Madrid burde slutte, men et spørsmålstegn som svever over teksten (vi lukker boken med et fryktelig spørsmål) rammelig spekulerer i muligheten for at Barcelona kan bli bombet. En bombing fant sted 13. februar 1937, da et italiensk krigsskip åpnet ild mot byen. Den nye, uunngåelige tilstedeværelsen av "sannheten" kom som en grov vekker for det lokale propagandamaskineriet og fikk tillegget til fire sider med ni bilder av ruiner og fem av lik, den eneste kommentaren som en kort "Barcelona også," som dramatisk og definitivt førte Madrid tilbake til begynnelsen - fullføring av en ond sirkel."