Imogen Cunningham - Imogen Cunningham - 2001

FANTASTISK ARBEID OVERVÅK av Imogen Cunningham -
i EN EKSTREMT IMPONERENDE, STORT FORMAT KOFEET-BOK.

NAKEN FOTOGRAFI PÅ sitt aller beste.

Etter den store suksessen med de to første auksjonene, presenterer 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln) nå stolt tredje og siste edition for i år av «Masters of Erotic Photobooks".

Nyt et annet svært personlig utvalg av bøker dedikert til erotikk i alle dens vakre fasetter - hentet fra min private samling og fra ulike anskaffelser gjennom de siste årene.

Imogen Cunningham (1883-1976) var en amerikansk fotograf kjent for sin botaniske fotografi, nøkne bilder og industrielle landskap. Cunningham var medlem av California-baserte Group f/64, kjent for sin forpliktelse til skarp fokus i enkle motiver.

5Uhr30.com garanterer detaljerte og nøyaktige beskrivelser, 100% beskyttelse,
100% forsikring og kombinert frakt over hele verden.

Taschen, Köln, London, Madrid, New York og Tokyo. 2001. Første utgave, første trykk.

Hardcover med innbundet omslagscover. 270 x 335 mm. 252 sider. Layout: Manfred Heiting. Design: Lambert and Lambert, Düsseldorf. Omslagdesign: Angelika Taschen, Köln. Editorial koordinering: Simone Philippi, Köln. Konsept av foto-serien: Manfred Heiting, Simone Philippi, Köln. Oversettelse til tysk: Wolfgang Himmelberg, Düsseldorf. Oversettelse til fransk: Simone Manceau, Paris. Redaktør: Manfred Heiting. Tekst på engelsk, tysk og fransk.

Tilstand:
Boken innvendig utmerket, frisk og feilfri, ren uten tidligere eiers merker og uten flekker. Omslaget ganske friskt og komplett uten rifter, uten teipede rifter og uten manglende deler. Boken og omslaget ble differensielt solbleket ved ryggen. Overordnet fin tilstand.

Fantastisk stor-format fotobok med originalt omslag -
fra den legendariske Taschen-serien (Karl Blossfeldt, William Claxton, Ralph Gibson, Arnold Newman, Paul Outerbridge, Pierre and Gilles, Man Ray, August Sander, Jan Saudek, Julius Shulman, Jeanloup Sieff, Wolfgang Tillmans, Edward Weston).

"Imogen Cunningham ble født i Portland, Oregon av far Isaac Burns Cunningham og mor Susan Elizabeth Cunningham (født Johnson). foreldrene hennes kom fra Missouri, selv om begge familier opprinnelig stammet fra Virginia. Cunningham var den femte av 10 barn. Selv om kunst ikke var inkludert i det tradisjonelle skolepensumet, tok Cunningham kunstleksjoner som barn i helgene og i ferier.
Hun vokste opp i Seattle, Washington og gikk på Denny School ved 5th og Battery Streets i Seattle.
I 1901, i en alder av atten, kjøpte Cunningham sitt første kamera, et 4x5-tommers vinkelkamera, via postordre fra American School of Art i Scranton, Pennsylvania.
Hun kom inn på University of Washington i 1903, der hun ble stiftelsesmedlem av Washington Alpha-kapittelet i Pi Beta Phi-selskapet for kvinner. Først i 1906, mens hun studerte ved University of Washington i Seattle, ble hun inspirert til å ta opp fotograferingen igjen av møtet med arbeidet til Gertrude Käsebier. Hennes første fotografier i 1906 var portretter tatt med et 4x5-kamera. Med hjelp av hennes kjemilærer, Horace Byers, begynte hun å studere kjemien bak fotografering mens hun betalte studiene ved å fotografere planter for botanikkavdelingen.
I 1907 ble Cunningham uteksaminert fra University of Washington med en grad i kjemi. Avhandlingen hennes var kalt «Moderne prosesser i fotografi». Der presenterte hun seg som klassens visepresident, deltok i det tyske klubben og kjemiklubben, og var på årbokstaben.
Etter eksamen i 1907 begynte Cunningham å jobbe for Edward S. Curtis i hans Seattle-studio, hvor hun fikk kunnskap om portrettbransjen og praktisk fotografi. Cunningham arbeidet for Curtis med hans prosjekt om å dokumentere amerikanske indianer-stammer for boken The North American Indian, som ble utgitt i tjue bind mellom 1907 og 1930. Cunningham lærte teknikken for platinum-printing under Curtises tilsyn og ble fascinert av prosessen.
I 1909 ble Cunningham tildelt Pi Beta Phi Graduate Fellowship. Dette stipendet lot henne fortsette studiene ved Technische Hochschule (oversettelse: Technical University) i Dresden, Tyskland, hos professor Robert Luther, grunnleggeren av universitetets Institut für Photographie. Der tok hun ikke mange fotografier, men bidro til å hjelpe det fotografiske kjemiavdelingen med å finne billigere løsninger for det dyre og sjeldne platina som ble brukt til trykking. I mai 1910 fullførte hun sin avhandling, «Om direkte utvikling av platina-papir for brune toner», som beskrev hennes prosess med mål om å øke trykkehastigheten, forbedre klarheten i høylys toner og produsere sepia-toner.
På vei tilbake til Seattle møtte hun fotografer som Alvin Langdon Coburn (i London) og Alfred Stieglitz og Gertrude Käsebier i New York.
I Seattle åpnet Cunningham et studio og fikk senere anerkjennelse for portrett- og billedkunstnerisk arbeid. Det meste av studioarbeidet hennes på den tiden besto av personer i sine egne hjem, i stuen hennes eller i skogene rundt hytta hennes. På et tidspunkt klatret hun og hennes ektemann Roi Partridge, en Seattle-kunstner og trykkmaker, opp til de alpine villblomsterengene på Mt. Rainier hvor Roi poserte nøklende naken som en mystisk skogsfaun. Hennes bilder ble vist av Seattle Fine Arts Society og senere publisert i Seattle-avisen Town Crier, hvor de skapte en skandale på grunn av at en kvinne fotograferte en mannlig nakenmodell. En kritiker skrev at arbeidet hennes var vulgært og anklaget henne for å være en moralsk kvinne, men Cunningham uttalte at «det gjorde ikke en eneste forskjell for virksomheten min. Ingen tenkte verre om meg.» Cunningham gjenbesøkte ikke disse fotografiene på femti-fem år.
Cunningham var også kjent for å ta nakenbilder av seg selv, noe hennes barnebarn Meg Partridge sa: «Hennes selvportretter viser virkelig hennes sans for humor, og hun var smart når det gjaldt karrieren. Hun publiserte aktivt arbeidet sitt i magasiner og aviser. Hun hadde et godt øye, men hun var en flott redaktør. Hun visste hvordan hun skulle redigere arbeidet sitt, så det verden ser er et imponerende utvalg av verk.»
Hun ble en ettertraktet fotograf og stilte ut ved Brooklyn Institute of Arts and Sciences i 1913. I 1914 ble Cunningham-Portretter vist ved en Internasjonal utstilling av bildemaleri i New York. Wilson's Photographic Magazine publiserte en portefølje av hennes arbeid.
Neste år giftet hun seg med Partridge. Mellom 1915 og 1920 fortsatte Cunningham sitt arbeid og fikk tre barn (Gryffyd, Rondal, som også ble fotograf, og Padraic) med Partridge.
I 1917 flyttet familien til San Francisco, og i 1920 flyttet de til Mills College-kampuset i Oakland, hvor Partridge underviste i kunst.
Cunningham finpusset sin stil, fikk større interesse for mønstre og detaljer og ble stadig mer interessert i botanisk fotografi, særlig blomster. Mellom 1923 og 1925 gjennomførte hun en grundig studie av Magnolia-blomsten. I 1933 grunnla Cunningham California Horticultural Society hvor bildene hennes var så detaljerte og klare at mange hagebrukere og forskere brukte bildene hennes i studiene. Senere i tiåret vendte hun oppmerksomheten mot industrien og laget flere serier av industrielle landskap i Los Angeles og Oakland.
I 1929 nominerte Edward Weston 10 av Cunninghams fotografier (8 botaniske, 1 industriell og 1 naken) til inkludering i utstillingen «Film und Foto». Hennes berømte Two Callas debuterte i den utstillingen.
Cunningham endret nok en gang retning, ble mer interessert i menneskets form, spesielt hender, og hun var fascinert av hendene til kunstnere og musikere. Denne interessen førte til hennes ansettelse av Vanity Fair, hvor hun fotograferte kjendiser uten sminke.
Når Cunningham beveget seg bort fra bildemaling til skarp-fokusfotografering, sluttet hun seg til likesinnede fotografer, inkludert Ansel Adams, Edward Weston og Willard Van Dyke. Sammen dannet disse Group f/64 for å fremme en mer relevant og meningsfull fotografisk stil, som avviste myk og malerisk og fremmet det de kalte «ren eller rett fotografi». De siktet mot å fremme enkel og direkte fotograferingsteknikk som brukte de minste brennviddeåpningene (f/64 som den minste) for å skape svært detaljerte bilder. I et intervju nevnte Cunningham at f/64-gruppen «ikke bare er amerikansk, den er vestlig amerikansk. Den er ikke engang amerikansk. Den er vestlig.» Hun nevnte også, «Dette betyr ikke at vi alle brukte liten åpning, men vi var for realisme. Det var det vi også snakket om. Ikke være falsk, vet du.»
I 1932 ble Cunningham invitert til å gjøre noe arbeid i New York for Vanity Fair. De bestilte portretter av «stygge menn» som var fremtredende i kunstverdenen. Hun laget fotografier som fremhevet skuespillerne Wallace Beery og Spencer Tracy. Hennes arbeid med Vanity Fair, Sunset og andre magasiner inkluderte portretter av Gertrude Stein, Minor White, James Broughton, Martha Graham, August Sander, Man Ray og Theodore Roethke. Hun fortsatte med Vanity Fair inntil publikasjonen ble lagt ned i 1936.
På 1940-tallet vendte Cunningham seg mot dokumentarisk gatefotografering, som hun realiserte som et sidesprosjekt mens hun forsørget seg selv med kommersiell og studiofotografering. I 1945 ble Cunningham invitert av Ansel Adams til å innta en stilling som fakultetsmedlem ved statlige kunstskolen California School of Fine Arts. Dorothea Lange og Minor White ble også med.
I 1964 møtte Imogen Cunningham fotografen Judy Dater mens hun ledet et verksted med fokus på livet og arbeidet til Edward Weston i Big Sur Hot Springs, California, som senere ble Esalen Institute. Dater ble sterkt inspirert av Cunninghams liv og arbeid. Cunningham er fremstilt i en av Daters mest populære fotografier, Imogen and Twinka at Yosemite, som viser den aldrende Cunningham som møter modell Twinka Thiebaud bak et tre i Yosemite nasjonalpark. De delte en interesse for portrett, og forble venner frem til Cunninghams død i 1976. Tre år senere publiserte Dater Imogen Cunningham: A Portrait, som inneholder intervjuer med mange av Cunninghams fotografiske samtidige, venner og familie, sammen med fotografier av både Dater og Cunningham.

I 1973 ble hennes arbeid vist på Rencontres d'Arles-fotofestivalen i Frankrike gjennom gruppeutstillingen: Trois photographes américaines, Imogen Cunningham, Linda Connor, Judy Dater.
Den amerikanske fotografen Claudia Kunin omtaler Cunningham som en viktig kilde til hennes kunstneriske inspirasjon." (Wikipedia)