Anton Heyboer (1924-2005) - Vier Bruiden

Grob, uttrykksfullt arbeid på papir av Anton Heyboer (1924–2005), bygget rundt fire ved siden av hverandre plasserte kvinnelige figurer. Kroppene er frontale og sterkt forenklede, med brede hofter, uttalte bryster og nærmest helt mørkfylte hoder. Figuren står tett sammen og fyller nesten hele bildeflaten, noe som gir en kompakt, rytmisk komposisjon.

Heyboer arbeider med et svært begrenset men kraftig palett av rødt og svart mot det uforberedte, lyse papiret. Bred penselstrøk, tørre penseldrag og mer gjennomsiktige passasjer veksler med hverandre. Svarte fargepartier flyter stedvis ut i drypp og sprut, mens det røde løser konturene og anatomiske former opp og blir skisseaktig strukturert. Papiret forblir synlig på ulike steder og fungerer dermed aktivt som en tredje farge. Nederst binder en krøllete rød pensellinje de fire figurene visuelt sammen. Den spontane malerfa­ringen, elementære menneskelige skikkelser og tydelig synlig handling av malingen er kjennetegn på Heyboers frie senere malerpraksis.
Mål ca. 79 × 108 cm.

Biografi kunstner
Anton Heyboer (Sabang, Nederlands-Indië, 1924 – Den Ilp, 2005) var en nederlandsk maler, tegner og grafiker. Gjennom farens arbeid tilbrakte han deler av barndommen i Nederland, Curaçao og New York og ble opprinnelig utdannet til maskiningeniør. Under andre verdenskrig ble han i regi av Arbeidstjenesten brakt til Tyskland og oppholdt seg i et arbeidsleir i Berlin. Kunstmuseum Den Haag

Fra 1950-tallet utviklet Heyboer et helt eget billedspråk av menneskelige figurer, tegn og symbolske skjemaer. På 60- og 70-tallet fikk han internasjonal anerkjennelse: hans verk ble kjøpt av Museum of Modern Art i New York og han stilte ut på Documenta i Kassel i 1959, 1964 og 1969. Kunstmuseum Den Haag arrangerte i 1967 hans første store museumsgjennomgang av grafisk arbeid; i 1975 fulgte en stor utstilling i Stedelijk Museum Amsterdam. Kunstmuseum Den Haag

Senere trakk Heyboer seg stort sett ut av det vanlige kunstkretsløpet og arbeidet fra sin eiendom i Den Ilp, hvor han bodde sammen med fem kvinner. Dette ikke-konvensjonelle felleskapet ble sterkt knyttet til hans offentlige image. Hans senere arbeid oppsto ofte raskt og direkte, med fri penselføring og gjentakende menneskelige figurer.