Barbe (André Barbe, dit) - 1 Original page - Erotique - - - 1998
Startbud
€ 1
Legg til dine favoritter for å få et varsel når auksjonen begynner.
Catawiki kjøperbeskyttelse
Betalingen din er trygg hos oss helt til du mottar objektet ditt.Vis detaljer
Trustpilot 4.4 | 143139 anmeldelser
Vurdert utmerket på Trustpilot.
Beskrivelse fra selgeren
André Barbe, den Barbe
(1936-2014)
Tegner av humor, erotikk og tegneserier
Medlem av Humoristes Associés
Har jobbet for « Le Rire », « Pilote », « Hara Kiri », Charlie Hebdo
Illustratør av mange verk blant annet « Cantique des Cantiques » (Utgivelse La Musardine), « Don Juan, Mozart, Da Ponte, fullstendig tekst til operaen (Utgivelse La Découverte), Ed. Glenat, Albin-Michel osv.
Dette rhodoïdarket er et unikt eksemplar fra min private samling. Det består av 6 strimler rhodoïd som er limpålimt på et stykke av samme materiale i forbindelse med den endelige påføringen/eksponeringen (se teknisk beskrivelse nedenfor). Forslag: før innrammingen kan man løsne disse strimlene og lime dem på et glassplate og plassere hele grepet på en farget bakgrunn for en flott dekorativ effekt (se eksempel på bildene). Merk at de to rosa flekkene på et rhodoïd kun er lysreflekser, dokumentet har ingen feil.
Rhodoïdet vil bli nøye pakket.
I offsettrykksindustri betegner Rhodoïd (eller gjennomsiktig acetaat/polyesterfilmm) historisk sett det gjennomsiktige arket som tjente som mellomliggende støtte for overføringen av bildet før den endelige gravering av trykplater.
I språket til trykkerne i tradisjonens prepress-epoke (før digitalt) ble det ofte omtalt som «filmm» eller «rhodoïd».
Her er dets to viktigste historiske og tekniske funksjoner:
1. Montering og eksponering av platene (Epoke tradisjon)
Før ankomsten av dagens digitale teknologier, krevde skapelsen av en offset-trykkplate et manuelt monteringsstadie:
* Det negative eller positive filmen: Tekstene og bildene ble først ble flashet på transparente filmer (ofte kalt rhodoïder på en misvisende måte).
* Monteringen: Prepress-operatøren samlet og klistret disse transparente filmene på en stabil transparent støtte (astralon) for å komponere den endelige siden.
* Eksponering: Denne transparente monteringen ble presset mot offsetplaten ( lysfølsom ) i en eksponeringsramme. Ultrafiolett lys trengte gjennom de transparente områdene i «rhodoïden» for å feste bildet på metallet.
2. Fargekontroll og registrering («Bleu» eller Cromalin)
Ettersom offsettrykk avhenger av overlapp av flere farger (fargerommet CMYK: Cyan, Magenta, Gul, Sort), hadde rhodoïden en avgjørende verifikasjonsrolle:
* Hver farge hadde sitt eget transparente film.
* Ved å legge de ulike rhodoïdene oppå hverandre gjennom gjennomsiktighet, kunne trykkeren kontrollere registreringen (om elementene var riktig justert) og få en forhåndsvisning av utfallet før maskinene ble satt i gang.
Det som har endret seg i dag: CTP (Computer to Plate)
I dag har bruken av rhodoïd i offsettrykksindustrien nærmest helt forsvunnet til fordel for teknologien CTP (Computer to Plate).
André Barbe, den Barbe
(1936-2014)
Tegner av humor, erotikk og tegneserier
Medlem av Humoristes Associés
Har jobbet for « Le Rire », « Pilote », « Hara Kiri », Charlie Hebdo
Illustratør av mange verk blant annet « Cantique des Cantiques » (Utgivelse La Musardine), « Don Juan, Mozart, Da Ponte, fullstendig tekst til operaen (Utgivelse La Découverte), Ed. Glenat, Albin-Michel osv.
Dette rhodoïdarket er et unikt eksemplar fra min private samling. Det består av 6 strimler rhodoïd som er limpålimt på et stykke av samme materiale i forbindelse med den endelige påføringen/eksponeringen (se teknisk beskrivelse nedenfor). Forslag: før innrammingen kan man løsne disse strimlene og lime dem på et glassplate og plassere hele grepet på en farget bakgrunn for en flott dekorativ effekt (se eksempel på bildene). Merk at de to rosa flekkene på et rhodoïd kun er lysreflekser, dokumentet har ingen feil.
Rhodoïdet vil bli nøye pakket.
I offsettrykksindustri betegner Rhodoïd (eller gjennomsiktig acetaat/polyesterfilmm) historisk sett det gjennomsiktige arket som tjente som mellomliggende støtte for overføringen av bildet før den endelige gravering av trykplater.
I språket til trykkerne i tradisjonens prepress-epoke (før digitalt) ble det ofte omtalt som «filmm» eller «rhodoïd».
Her er dets to viktigste historiske og tekniske funksjoner:
1. Montering og eksponering av platene (Epoke tradisjon)
Før ankomsten av dagens digitale teknologier, krevde skapelsen av en offset-trykkplate et manuelt monteringsstadie:
* Det negative eller positive filmen: Tekstene og bildene ble først ble flashet på transparente filmer (ofte kalt rhodoïder på en misvisende måte).
* Monteringen: Prepress-operatøren samlet og klistret disse transparente filmene på en stabil transparent støtte (astralon) for å komponere den endelige siden.
* Eksponering: Denne transparente monteringen ble presset mot offsetplaten ( lysfølsom ) i en eksponeringsramme. Ultrafiolett lys trengte gjennom de transparente områdene i «rhodoïden» for å feste bildet på metallet.
2. Fargekontroll og registrering («Bleu» eller Cromalin)
Ettersom offsettrykk avhenger av overlapp av flere farger (fargerommet CMYK: Cyan, Magenta, Gul, Sort), hadde rhodoïden en avgjørende verifikasjonsrolle:
* Hver farge hadde sitt eget transparente film.
* Ved å legge de ulike rhodoïdene oppå hverandre gjennom gjennomsiktighet, kunne trykkeren kontrollere registreringen (om elementene var riktig justert) og få en forhåndsvisning av utfallet før maskinene ble satt i gang.
Det som har endret seg i dag: CTP (Computer to Plate)
I dag har bruken av rhodoïd i offsettrykksindustrien nærmest helt forsvunnet til fordel for teknologien CTP (Computer to Plate).
Detaljer
Item
Original page
Antall enheter
1
Series
Erotique
Tilstand
God tilstand
Kunstner
Barbe (André Barbe, dit)
Tittel på kunstverk
-
År
1998
Width
60 cm
Height
40 cm
Solgt av
