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Caterina Maffeis

Olio su tela della bottega di Ludovico Carracci, degli inizi del Seicento, che riproduce parzialmente la pala intitolata "Cristo in croce e i Santi Padri nel Limbo", eseguita da Ludovico Carracci nel 1614 e attualmente conservata nella chiesa di Santa Francesca Romana a Ferrara. 

La storica dell'arte Berenice Giovannucci Vigi cosi descrive la scena: "Il volto dolorosamente sereno è rivolto al Padre che qui appare visibilmente a raccogliere il grido del Figlio ed allontanare con tutta la sua accecante luce, il fumoso addensarsi delle tenebre".  
La postura del corpo di Gesù crocifisso è descritta nel "Catalogo" della mostra dei Carracci del 1956 a Bologna: "... con quel capo pesante sul corpo un po' misero, è alterato pateticamente nella proporzione quasi quanto una scultura di età profondamente credente" 

A differenza della pala (immagine 12), questa tela non riporta nella parte inferiore del dipinto i Santi Padri nel Limbo, e non riporta l’iscrizione nel “titolus crucis”, ma riproduce fedelmente il resto del disegno.
La tela ha le seguenti dimensioni: cm 42x60,5.
Il dipinto fu acquistato in un negozio a Faenza nel 2021.

L’opera è stata sottoposta alla visione dei Prof. Daniele Benati e Prof. Alessandro Brogi, che hanno espresso il parere concorde nel riconoscere l’opera come realizzata dalla bottega di Ludovico Carracci. I Professori si sono resi disponibili ad essere contattati per confermare il giudizio riportato sopra. Tale opinione è stata condivisa anche dagli esperti della casa d’aste Aste Cambi di cui viene riportata un’immagine del catalogo d’asta in cui il dipinto è stato incluso a giugno del 2021 (immagine 11).

La restauratrice e gli storici d’arte sopra citati sono concordi nel far risalire la tela ai primi anni del 1600.
Si ipotizza che questo dipinto sia o un bozzetto preparatorio per la realizzazione della pala o una riproduzione coeva eseguita per un committente dell’epoca. 
Gli storici d’arte e la restauratrice concordano nell’affermare sia stata prodotta nella bottega di Ludovico Carracci o Accademia degli Incamminati di cui facevano parte, come allievi diretti del maestro Ludovico Carracci, Lucio Massari (1569–1633) e Guido Reni (1575-1642), attivi a Roma e a Bologna nella prima metà del Seicento.
In particolare, di Guido Reni alcune opere furono particolarmente influenzate, riporto tra le immagini caricate, quella di un bozzetto che riprende il tema della crocifissione di Gesù e il Padre soprastante (Immagine 14) e “La Crocifissione di San Lorenzo in Lucina” (Immagine 15).

Le foto di questa tela sono state recentemente incluse nel dossier di Ludovico Carracci conservato nel centro di documentazione del Louvre (referente: dottoressa Roberta Serra
Ingénieur d’étude, Chargée d’études et de recherche
Département des Arts Graphiques
Musée du Louvre)

La tela è stata recentemente restaurata dalla restauratrice d'arte Carla Castellucci, con interventi totalmente reversibili. Dal restauro si è riconosciuto un precedente restauro, databile al periodo ottocentesco. È disponibile la relazione di restauro e la tela del precedente restauro. Tra le foto del lotto riporto anche le immagini del dipinto prima del restauro (Immagine 10).
Di seguito viene riportata la relazione di restauro redatta dalla restauratrice d’arte Carla Castellucci.
Il dipinto è accompagnato da regolare dichiarazione per l’esportazione oggetti d’arte e antichità, tra le immagini viene caricata la prima pagina di tale documento (Immagine 13).

RELAZIONE DI RESTAURO   
                                        
CROCIFISSIONE
Olio su tela di cm. 60,5 x 42

TECNICA DI ESECUZIONE:
L’opera della prima metà del XVII secolo è una copia coeva di un dipinto Ludovico Carracci ((Bologna 1555-1619) di cui ne esiste una versione di maggiori dimensioni a Ferrara nella chiesa di S. Francesca Romana. La ricchezza di particolari e la cromia fanno presumere che l’esecuzione dell’opera sia avvenuta nella bottega del Carracci, dove l’autore poteva copiare dall’opera originale o da bozzetti preparatori che si potevano trovare nella stessa. Si potrebbe ipotizzare sia una felice replica o un bozzetto dello stesso autore per la presenza di pentimenti lungo la linea dei fianchi e del peplo di Cristo.
Il supporto è costituito da un'unica tela di lino a tramatura regolare, piuttosto fine che dato il costo elevato dell'epoca era disponibile solo per opere di un certo livello.
La preparazione, alquanto sottile, di colore bruno, è probabilmente costituita da gesso di Bologna, colla animale, olio di lino e terre bruno-rossastre.
La pellicola pittorica, appare stesa con abbondante legante oleoso a pennellate molto fluide.
INTERVENTI PRECEDENTI:
Il dipinto ha subito un precedente intervento di restauro di fattura ottocentesca che per l'epoca si può reputare di buona fattura, in cui a seguito di notevoli lacerazioni si era eseguita una foderatura con tela di canapa e colla di pasta; pulitura; stuccatura delle lacune con stucco bianco composto da gesso e colla; sostituzione del telaio originale con un telaio sottodimensionato do circa 0,5 mm per lato; vasti ritocchi a olio erano parzialmente occultati da vernici ingiallite e ossidate.
STATO DI CONSERVAZIONE:
Il supporto in tela è in cattivo stato di conservazione.
La pellicola pittorica presenta una fitta crettatura, poche cadute di colore documentate dalle foto.   
INTERVENTI ESEGUITI:
Si è quindi ritenuto necessario eseguire:
-Fissaggio del colore, mediante velinatura, rimozione del telaio e del vecchio rifodero. Smontato il vecchio rifodero si è potuta osservare e fotografare il verso della tela col l'impronta del telaio originale.
-Rimozione delle vernici, dei ritocchi e del sudiciume con l’ausilio di solventi volatili scelti in base a prove di solubilità.
-montaggio del telaio previa applicazione di listelli perimetrali che permettono di riportare il dipinto alle sue esatte dimensioni originali come testimoniano le cimose perimetrali presenti .
-Stuccatura delle lacune (gesso di Bologna; colla di coniglio e terre brune).
-Verniciatura.
-Restauro pittorico condotto principalmente a integrazione, (poiché le lacune per la loro dimensione      
 e dislocazione, non presentavano alcun problema di carattere interpretativo) è stato eseguito con
 colori a vernice, limitatamente alle lacune di colore.
I pentimenti apprezzati dai critici d'arte perché testimoniano che il maestro stava creando in corso d'opera e non copiando, sono stati lasciati in evidenza dato che non disturbano la lettura del dipinto.
TUTTE LE OPERAZIONI ESEGUITE, SONO A CARATTERE REVERSIBILE
INDICAZIONI DI COLLOCAZIONE:
Si raccomanda di eseguire le normative generali per una corretta collocazione quali:
1)	Distanziare l’opera dalla muratura in modo sufficiente da consentire una circolazione d’aria che favorisca l’evaporazione dell’umidità sul verso piuttosto che sul recto.
2)	Esposizione controllata alle radiazioni (solari o da illuminazione artificiale).
3)	Condizioni microclimatiche per quanto possibile stabili entro i valori di sicurezza prestabiliti (T.18/20°C, U.R. 50/60%)

Per la spedizione del quadro il pacco sarà adeguatamente preparato con abbondante e sicuro packaging e la spedizione avverrà tramite corriere con spedizione assicurata.


Olje på lerret - Ikke signert

Ludovico Carracci (1555-1619), Verksted til - La crocifissione

Klassisk kunst og impresjonisme

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Ludovico Carracci (1555-1619), Verksted til - La crocifissione

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