SIGNED; Arno Fischer - Photographien (FIRST BOOK, FIRST MONOGRAPH) - 1997

Dette er den aller første fotobokauksjonen på CATAWIKI – helt dedikert til verdenen av den tidligere "DDR"/"GDR" ("Tyske demokratiske republikken" eller "Øst-Tyskland"), som eksisterte fra 1949 til 1990.

Fortsatt stort sett uoppdaget og uutforsket, tilbyr dette feltet en mengde fascinerende oppdagelser for samlere.
5Uhr30.com presenterer enestående verk av anerkjente og spirende kunstnere, undersøkelsesverk, fengslende monografier, samt usedvanlig sjeldne små vintage-kataloger, vintage barnebøker og vintage fabrikkfotobøker; signerte publikasjoner, plakater og mye mer.

EKSKLUSIV MULIGHET til å kjøpe denne VELDIG FINESTE FØRSTE BOKEN OG MONOGRAFEN
Arno Fischer (1927-2011), en av de største og mest innflytelsesrike skikkelsene innen Østtysk fotografi -
Signert av kunstneren

Signerte bøker av Arno Fischer er sjeldne.
Jeg garanterer ektheten av signaturen.

Som alltid garanterer vi detaljerte og nøyaktige beskrivelser, 100 % transportbeskyttelse, 100 % transportforsikring, og selvfølgelig, kombinert frakt – globalt.

Sørg for at du ikke går glipp av denne unike sjansen!
Fremstilt eksklusivt for deg av 5Uhr30.com, Cologne, Tyskland.

Connewitzer Verlagsbuchhandlung, Leipzig. 1997. Første utgave, første trykk.

Bok i paperback med klaffer. 250 x 290 mm. 158 sider. Fotos: Arno Fischer. Redigert av T.O. Immisch, Klaus E. Göltz. Tekst: Jutta Voigt, Andreas Krase. Teksten er på tysk.

Tilstand
Innside av boken er ren uten merker, uten foxing og uten merkbare feil eller mangler. Utsiden har velbevarte omslag; ryggen er gulnet. Samlet sett i fin stand.

Flott monografi av Arno Fischer – sjelden anledning til å kjøpe denne signerte utgaven.

Arno Fischer var en tysk fotograf og universitetslærer. Arno Fischers far jobbet som typesetter. Arno gikk på skole lokalt fra 1933 til 1941, da han begynte å utdanne seg innen snekring (treutskjæring/modellering, mønsterarbeid). Da han var 17 år, sluttet han seg til hæren i 1944/45 og avsluttet sin militære karriere som krigsfange holdt av britene, som løslatte ham i 1946.
Han klarte å gjenoppta sitt sivile liv i 1947, og studerte ved Käthe Kollwitz kunstskole i Berlin, hvor han i utgangspunktet gikk på tegnekurs før han byttet til (tre)skulptur. I 1948 flyttet han til Berlin's Weißensee Kunstakademi, hvor han fortsatte med studiet av skulptur, og hvor han ble værende til 1951. På dette tidspunktet var den politiske delingen av Berlin mellom den østlige delen, som var administrert av sovjetene, og de vestlige delene av byen, delt inn i tre sektorer kontrollert henholdsvis av franskmennene, britene og amerikanerne, mer permanent enn det som var bredt antatt noen få år tidligere, og flyttingen til Weißensee innebar en flytting fra Vest-Berlin til Øst-Berlin. Han flyttet igjen i 1951, og fra da av til 1953 var han student ved den nylig omdøpte Weißensee Kunstakademi i Berlin, tilbake i Vest-Berlin, hvor han studerte skulptur under Alexander Gonda.
Senere husket Fischer at han tok sitt første fotografi i 1944, av Berlin som brant mens Tysklands nederlag i krigen nærmet seg. Han fikk aldri formell opplæring i fotografi; men heller, etter 1944, mistet han aldri interessen for det, og etter hvert som studiene hans utviklet seg, ble han klar over at han sannsynligvis aldri ville tjene mye penger på skulptur. Hans overgang til fotografiets verden startet i 1955/56 med et år som laboratoriehjelp ved et røntgeninstitutt. I 1956 vendte han tilbake til Kunstakademiet i Weißensee med mandat til å opprette et arkiv, arbeide som generell assistent og "ta bilder". Innen 1957, fortsatt uten formell fotografisk utdanning, hadde han en jobb ved Akademiet som seniorassistent for professor Klaus Wittkugel, en stilling han beholdt til 1971.
I tillegg utførte han fotojournalistiske oppdrag for motemagasinet og kunstkvinnermagasinet Sibylle, samt for andre tidsskrifter. Hans økende portefølje av motefotografi og reisebilder fra andre halvdel av 1950-tallet ble tydelig plassert i den nye «Life photography»-sjangeren. Fischer sa senere at fokuset for hans fotografiske arbeid var på samfunnets tilstand, de mellommenneskelige relasjonene, individets kjerneforhold og eksistens. Disse trekkene er tydelig synlige i «Situation Berlin», et annet prosjekt han jobbet med mellom 1953 og 1960. Innen 1960 jobbet han svært intensivt med å forberede utgivelsen av den resulterende samlingen av «Edition Leipzig», som fremkalte stemninger og synsinntrykk av den raskt forandrede byen på 1950-tallet. Bilder fra boken, som nå var fullstendig skrevet og klar for lansering, ble vist på forlagets stand på Leipzig Bokmesse høsten 1961. Messen ble holdt svært kort tid etter at regjeringen plutselig hadde startet sin febrilske bygging av Berlinmuren, som de neste (nesten) tre tiårene skulle isolere Øst-Berlin fra vest. En gruppe tjenestemenn stoppet ved forlagets stand for å se på noen av bildene utstilt under banneret «Situation Berlin». En av dem sa til de andre de skremmende ordene: «Berlin ist kein Situation mehr» («Berlin er ikke lenger en situasjon»). Referansen var til måten østtyske flyktninger til vesten gjennom Berlin var blitt blokkert av den nye muren, men for Arno Fischer og hans utgivere betydde det at «Situation Berlin» ikke ville bli utgitt innen overskuelig tid.
Arno Fischer ble en gang spurt om han, i kjølvannet av sin erfaring med 'Situation Berlin', noen gang hadde blitt fristet til å prøve å rømme fra Øst-Tyskland, men mens han noen ganger opplevde landets byråkratiske begrensninger som begrensende, var han generelt aksepterende for situasjonen han befant seg i. En endring av sjefredaktør på 'Sibylle' ga ham frihet til å utvikle, anvende og fremme sine egne ideer om mote- og fotografi, mens statusen som en anerkjent fotojournalist ga ham utmerkede reiseprivilegier: noen av hans mest kjente mote- og kjendisbilder, spesielt et sett tatt av Marlene Dietrich i 1964, ble tatt under oppdrag i Moskva. I 1965/66 grunnla han og en liktinnet gruppe østtyske fotografer en Fotogruppe som i 1969 ble kjent som 'Direkt'. Gjensidig aksept fra og av etableringen var også tydelig i gjesteforelesningen han hadde i 1972/74 ved Higher Academy for Visual Arts (HGB / Hochschule für Grafik und Buchkunst) i Leipzig. Fra 1975 til 1982, sammen med Peter Voigt, hadde han ansvar for å velge ut fotografiene som ble vist på bildesøyler som flankerte Marx-Engels-Forum, hvor Ludwig Engelhardts politisk viktige Marx-Engels-minnesmerke sto. I 1981 var Fischer involvert i grunnleggelsen av Fotografforeningens arbeidsgruppe i den nasjonale Foreningen for Visuelle Kunstnere (VBK), og i 1983 tok han på seg en undervisningskontrakt igjen ved HGB, hvor han mellom 1985 og 1993 hadde en stilling som professor i fotografisk kunst.
(Wikipedia)