Antoine d'Agata - "hamburg germany 2000"

Podpisane Antoine d'Agata foto 15x15 cm (6"x6") limitowana edycja Magnum Square Print
"To nie to, jak fotograf patrzy na świat, jest ważne. Liczy się ich intymny z nim związek."
- Antoine d’Agata
trzeci [l faut penser sonore]. Fotografię, która zgrzyta. Nie pęka, nie krzyczy: jęczy. Ruch nie jest suchy, lecz ciągły. Zatrzymany w pół sekundy. Na żywo. Ujęcie jest jak wybuch, do którego zdjęcie daje echo. Ono rezonuje. To, co jest zamrożone, na zawsze pozostaje w miejscu, gdzie rzecz była (2), czyli w obrazie. W końcu rozumiemy, że rzeczywistość nie miała miejsca: została złapana, schwytana i zastąpiona przez odblask bardziej kipiący. To, co aparat pochwycił, nie należy do doświadczenia świata, nie przynależy do zużycia życia, lecz wszedł do pantheonu tego banku obrazów, których po ich zobaczeniu nie wiadomo, czy uczą nas czegoś, co pojawia się w końcu na ekranie naszego umysłu, czy raczej ukazują miejsce, już tu obecne, które tylko czekało, by zostać oświetlone. W skrócie, spełnienie nie zgasiło płomienia. Fantazja dokonała przesunięcia w kierunku swojego objawienia.
-Antoine d’Agata zbiera się i delektuje. Dzielimy się nim szeptem, wybrzmiewa jego imię, które rezonuje jak obraz-przyjemność albo obraz-tajemnica. A jednocześnie drąży. Ból i lęk. Jest częścią tych artystów-dzieł w stylu Orlan: to właśnie dlatego, że jest w polu, „to” działa. Część składowa jego pracy, człowiek i dzieło walczą o istnienie. Kolorystyczna walka, która nie przypomina barw Franciszka Bacona, gdzie też odnajdujemy zdeformowane, jakby obdzierane z ciała, ciało. Istnieje możliwość, że Antoine d’Agata nie istnieje poza polem fotograficznym, że jest tylko jedną z tych dusz w negatywie, których było pełno w XX wieku. Pojawia się myśl o skręconym ciele Franceski Woodman, wyczerpanych twarzach Andersa Petersena, dzikim ziarnie Daidō Moriyamy. Jesteśmy w poszukiwaniu intymnym, codziennym. Scenicznie przedstawione, romanizowane, życie jest bardziej brudne niż rzeczywistość i tam zawsze panuje noc. Nawet gdy dzień wstaje. Prześcieradła były zawsze obecne. Wewnątrz i na zewnątrz fotografii są nierozłączni. Świat sprowadza się do czarnego pokoju ciał, które doświadczają, przed którym nasze oko staje twarzą w twarz, pochłonięte tym, co oferuje. Zatopienie, aspiracja: obraz to pułapka.
-