Ger Dekkers (1929-2020) - Goals, Dronten






Ponad 35 lat doświadczenia; były właściciel galerii i kurator w Museum Folkwang.
| € 220 | ||
|---|---|---|
| € 200 | ||
| € 150 | ||
Ochrona nabywców Catawiki
Twoja płatność jest u nas bezpieczna, dopóki nie otrzymasz przedmiotu.Zobacz szczegóły
Trustpilot: 4.4 | opinie: 124437
Doskonała ocena na Trustpilot.
Opis od sprzedawcy
To jest seria zdjęć Gerrita Hendrika (Ger) Dekkersa (Borne, 21 sierpnia 1929 – Zwolle, 20 stycznia 2020), holenderskiego fotografa, który mieszkał i pracował w Giethoorn.
Wymiary: 56 x 41 cm
Wymiary z listą: 54 x 39 cm
Nie ma szkła na miejscu.
Ger Dekkers studiował w latach 1950–1954 na Akademii Sztuk Pięknych AKI w Enschede. Zyskał szczególną sławę dzięki swoim skomponowanym sekwencjom fotograficznym holenderskiego krajobrazu. Kamera dla niego nie była tylko narzędziem rejestrującym, lecz kluczowym instrumentem w rozwoju jego autonomicznej działalności artystycznej.
Uwagę Dekkersa przyciągały elementy odczłowieczające w krajobrazie: porzucone lub zagubione obiekty, takie jak rury i plandeki. Nie chodziło mu o 'ładny obraz', jak w jego fotografii dokumentalnej, lecz o samą spojrzenie — o zjawisko patrzenia. Sztuka konceptualna, która w tym okresie docierała z Stanów Zjednoczonych do Europy, znalazła u Dekkersa żyzny grunt.
W późniejszych latach skupił się na nowo zdobytym terenie, na którym jeszcze nie ma ludzkiego osadnictwa, ale gdzie wyraźnie widoczny jest wpływ człowieka w postaci prostych linii wałów, rowów i podziałów działek. W tej serii tematyka ta wyraźnie się ujawnia.
Historie sprzedawców
To jest seria zdjęć Gerrita Hendrika (Ger) Dekkersa (Borne, 21 sierpnia 1929 – Zwolle, 20 stycznia 2020), holenderskiego fotografa, który mieszkał i pracował w Giethoorn.
Wymiary: 56 x 41 cm
Wymiary z listą: 54 x 39 cm
Nie ma szkła na miejscu.
Ger Dekkers studiował w latach 1950–1954 na Akademii Sztuk Pięknych AKI w Enschede. Zyskał szczególną sławę dzięki swoim skomponowanym sekwencjom fotograficznym holenderskiego krajobrazu. Kamera dla niego nie była tylko narzędziem rejestrującym, lecz kluczowym instrumentem w rozwoju jego autonomicznej działalności artystycznej.
Uwagę Dekkersa przyciągały elementy odczłowieczające w krajobrazie: porzucone lub zagubione obiekty, takie jak rury i plandeki. Nie chodziło mu o 'ładny obraz', jak w jego fotografii dokumentalnej, lecz o samą spojrzenie — o zjawisko patrzenia. Sztuka konceptualna, która w tym okresie docierała z Stanów Zjednoczonych do Europy, znalazła u Dekkersa żyzny grunt.
W późniejszych latach skupił się na nowo zdobytym terenie, na którym jeszcze nie ma ludzkiego osadnictwa, ale gdzie wyraźnie widoczny jest wpływ człowieka w postaci prostych linii wałów, rowów i podziałów działek. W tej serii tematyka ta wyraźnie się ujawnia.
