Marcelle Cahn (1895-1981) - Constructivistic Composition

Marcelle Cahn: Kompozycja konstruktywistyczna

Medium: serigrafia
Materiał: papier
Wymiary: 30 x 30

Editor: Wydanie Panderma, Bazylea
Rok: lata 1930 / opublikowano w 1966
Wydanie: To kopia nie numerowana spośród 230 wydań
(65 egzemplarzy poza obiegiem było nie numerowanych)
Podpis: Podpisano

Pochodzenie:
Wydanie Panderma, Carl Laszlo, Bazylea
Prywatna kolekcja, Bazylea

Stan / Restauracja:
stan, kilka bardzo drobnych zarysowań, delikatnie widoczne zgięcie w środkowej prawej części

Dalsze informacje:

Rzadkie, ograniczone wydanie przenośnej kolekcji sztuki postdiscoverystycznej i współczesnej La Lune en Rodage III. Jest to kopia nie numerowana spośród 230 wydań (65 hors commerce było nie numerowanych) i część trzeciej serii książek La Lune en Rodage. La Lune en Rodage ukazała się w trzech tomach w latach 1960, 1965 i 1977, zawierających około 180 dzieł sztuki, które dokumentują scenę artystycznego awangardy między latami 50. a 70. XX wieku. Dzieła sztuki zostały zebrane przez Carla Laslzo i obejmowały największych artystów ówczesnego okresu, którzy wnieśli istotne prace, często stanowiące punkt zwrotny w ich twórczości i karierze: na przykład dzieło Enrico Castellaniego to jego pierwsza udokumentowana praca graficzna, a wielokrotność Achrome Piero Manzoniego jest jedyną wyprodukowaną przez samego artystę.

Biografia:

Marcelle Cahn była francuską artystką awangardową (1895-1981). Cahn studiowała literaturę i filozofię na Uniwersytecie w Strassburgu. W wieku 19 lat, w 1914 roku, Marcelle spotkała Simona Lévy’ego, młodego malarza z Alzacji, który zapoznał ją z Vincentem van Gough i Paul’em Cézanne’em. Okres od 1914 do 1918 roku to pobyt w Berlinie, gdzie jej brat Roger odbywa służbę wojskową. Marcelle wykorzystała okazję, by uczęszczać do Lewin-Funke-Kunstschule w Charlottenburgu, gdzie wówczas nauczali Eugene Spiro (portrety) i Lovis Corinth (nagości). W tym mieście Marcelle z entuzjazmem odkrywa ekspresjonistycznych artystów z grupy Sturm. W 1920 roku Marcelle przebywała w Paryżu i skorzystała z okazji, by obejrzeć i zrecenzować dzieła Cézanne’a, co dla niej stanowiło szczyt nowoczesnego malarstwa. Uczestniczyła również w studiu Arraujo, gdzie rysuje, maluje i eksperymentuje z geometrią. W końcu spędziła dwa miesiące w Akademii Ranson, a następnie wróciła do Strasburga, by kontynuować niezależne badania. W 1923 roku pojechała do Zurychu, by studiować filozofię; zwłaszcza nauki Hansa Lippsa, specjalisty od Kanta. Edvard Munch, który przebywa w tym samym hotelu co Marcelle, nigdy nie dowie się, że jest malarką. W 1925 roku, wracając do Paryża, Marcelle uczęszczała do Académie de la Grande Chaumière i ćwiczyła akty nago, martwe natury, rysunki i malarstwo kubistyczne. Gallerista Léonce Rosenberg interesuje się jej twórczością i łączy ją z Fernandem Légerem i Amédé Ozenfantem. Nawiązała kontakt z Willim Baumeisterem, Léopoldem Survage’em, Tutundjianem, Ossipem Zadkine’em, Suzanne Valadon, Louise Hervieu, Michel’em Larionovem, Natalią Goncharovą. W 1926 roku Marcelle brała udział w wystawie Société Anonyme w Brooklyn Museum w Nowym Jorku i na Salon des Artistes Indépendants. W 1929 roku Michel Seuphor zaprosił Marcelle Cahn do grupy Circle and Square, gdzie spotyka m.in. Hansa Arpa, Sophie Taeuber-Arp, Pieta Mondriana, Wszyli Kandinsky’ego, Georges’a Vantongerloo, Jeana Gorina, Joaquín Torres García i innych. Wystawiała na Salon des Artistes Indépendants i już w 1948 roku na Salon des réalités nouvelles. Uczestniczyła także w licznych wystawach grupowych w Niemczech, Belgii, Stanach Zjednoczonych, Włoszech i Szwajcarii. Była tematem wystawy podróżnej w latach 1972-1974 organizowanej przez Narodowe Centrum Sztuki Współczesnej. We Francji następujące muzea posiadają i często prezentują jej prace: Muzeum w Cambrai, Muzeum Sztuki i Historii w Cholet, Muzeum Unterlinden w Colmar, Muzeum Sztuk Pięknych w Dijon, Muzeum Sztuk w Grenoble, Pałac Sztuk Pięknych, Muzeum Urszulinów w Mâcon, Przestrzeń Sztuki Concrete w Mouans-Sartoux.