Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

Dzieło proponowane to subtelna połyskliwa tafla aluminium w reliefie (goffratura) i ponumerowana PdA 3/4, wykonana z 20x15 cm, oparta na kartonie, podpisana na płycie oraz z tyłu - widoczna w ramie około 17x12 cm - z ramą 32x23 cm.

Dzieło zostanie starannie zapakowane i wysłane w ciągu 3 dni z autentycznością na fotografii podpisaną przez artystę -- gotowe do zawieszenia lub położenia --
Śledzony i ubezpieczony transport - (niestety fotografia nigdy nie oddaje pełni barw).

Dla miłośników innowacji i inspiracji z XX wieku byłoby to naprawdę interesujące dzieło w ograniczeniu do zaledwie 2 egzemplarzy -- praktycznie jak egzemplarz unikatowy -- podpisane na płycie - z ramą 32x23x2 - dzieło pasujące do każdego wystroju wnętrz.

Dzieło zostanie starannie zapakowane i wysłane w ciągu 3 dni z autentycznością na fotografii podpisaną przez artystę -- gotowe do zawieszenia lub położenia --
Śledzony i ubezpieczony transport - (niestety fotografia nigdy nie oddaje pełni barw).


Dla miłośników innowacji XX wieku, udoskonalone techniką w latach 2000 -- dzieło intrygujące i innowacyjne - do nieprzegapienia (są to prace do kolekcjonowania, ponieważ obecnie Rossanigo pozostaje jedynym artystą, który podejmuje wyzwanie goffrowania na metalu -- w przyszłości ktoś na pewno to skopiuję, jak to już wielokrotnie się zdarzało -- niestety to wybór pozostania niezależnym artystą i nieustannym badaczem).

…w powolnym i stałym rozwoju swojej poszukiwań Luigi Rossanigo przeszedł specjalne wykształcenie artystyczne, charakteryzujące się różnorodnymi eksperymentami w różnych dziedzinach. Z początkowych doświadczeń malarskich, w których temat był traktowany w bezpośrednim odniesieniu do rzeczywistości, artysta, w pierwszej połowie lat 70., stopniowo zbliżył się do abstrakcyjnej koncepcji formy, zsyntetyzowanej w szybkim i szczerym gestualizmie. Ta informalna pauza znalazła naturalną evolucję w surrealizmie przeżywanym z osobistą intencją introspekcyjną, między anormalnymi mistyfikacjami rzeczywistości, nomadycznie odzwierciedlanymi z precyzją podróżnika z wieku osiemnastego. Jednocześnie rozwijając upodobanie do cennej sztuki złotniczej i zbliżając się do środowiska rzeźbiarskiego Carrary, wszechstronny artysta odczuł potrzebę zmierzenia się z definicją objętości bloku marmurowego, przenosząc na niego trójwymiarową interpretację dzieła już wyobrażonego dla aureo biżuterii. Taki tok myślenia skłonił Rossanigo do zmiany układu strukturalnego obrazu, przechodząc do realizacji tensostruktur i polimateriałowych związków, nowej dialektyki, w której zrealizowała się zgoda między malarstwem a rzeźbą....