Pablo Picasso - Le Tricorne - 1919-1920

Pablo Picasso (1881–1973)
Le Tricorne (The Three-Cornered Hat)
Éditions Paul Rosenberg, Paryż, 1920
Kopia nr 168 – przykład wzbogacony o provenance wraz z historią atelieru, anotacjami historycznymi i powiązaną ephemera
Wydane w Paryżu przez Éditions Paul Rosenberg w 1920 r., Le Tricorne jest powszechnie uznawane za jedno z najwcześniejszych i najważniejszych ilustrowanych portfolio Picassa. Stworzone we współpracy z legendarnego baletu Serge’a Diaghileva, Ballets Russes, publikacja reprodukuje słynne projekty kostiumów i scenografii Picassa do baletu Manuela de Fally Le Tricorne (The Three-Cornered Hat), choreografii Léonide Massine’a. Premiery w Londynie w 1919 r., przed dużym sukcesem w Paryżu w roku następnym, produkcja ta zaznaczyła jedną z kluczowych kolaboracji między Picasso a światem teatru, odzwierciedlając jego przejście od kubizmu ku odnowionemu stylowi klasycznemu inspirowanemu tradycją Morza Śródziemnego oraz folklorem hiszpańskim.
W wydaniu ściśle ograniczonym do 250 numerowanych kopii, portfolio zawiera 32 oryginalne pochoir plate, reprodukujące kostiumy i projekty sceniczne Picassa wykonane techniką luksusowego ręcznego szablowania, dzięki której francuska sztuka wydawnicza początku XX wieku zyskała renomę. Pierwsze 50 kopii dodatkowo zawierało oryginalny, niepublikowany rysunek w sposób grafiki w czerni (etching) autorstwa Picassa wraz z kompletnym zestawem czarnych odcieni każdej tablicy. Obecny egzemplarz to Kopia nr 168, należąca do standardowego, ponumerowanego wydania.
Portfolio jest w pełni zinwentaryzowane w głównym katalogu raisonées:
Cramer 8
Bloch 34
Miguel Orozco – Picasso: 70 lat ilustracji książkowych, nr 14
Obecne portfolio zachowuje kompletny zestaw 32 tablic pochoir, oryginalną stronę tytułową, stronę uzasadnienia (justification) oraz portfolio wydawcy i oryginalne tłoczone wytłoczenia Paul Rosenberg na tablicach.
W przeciwieństwie do standardowych egzemplarzy przetrwałych, kopia ta zachowuje wyjątkowe nagromadzenie materiałów historycznych dokumentujących kilka dekad własności i użytkowania studia, co czyni ją prawdziwie zapisem wzbogaconym o provenance.
Najważniejsze, strona uzasadnienia (Nr 168) została wzbogacona o zamocowaną fotografię portretu Pablo Picassa wraz z odręcznym podpisem Picassa z wczesnego okresu 1920–1925 umieszczonym pod fotografią. Chociaż ten podpis został dodany po publikacji i nie był częścią oryginalnego wydania, stanowi integralną część udokumentowanej historii tego konkretnego egzemplarza.
Portfolio nosi również powtarzające się stemple własności André-Fernanda „Andrey’a” Prévost (1890–1961), francuskiego malarza i dekoratora, który studiował pod Fernandem Cormonem i wystawiał w Salonie Automne, Salonie des Tuileries, Salonie des Indépendants oraz Salonie des Humoristes. W całym tomie pojawiają się dwa różne stemple atelier:
"Studio 9 – A. Prévost – Peintre-Décorateur – 189 Rue Ordener – Paris XVIII"
"Atelier 9 – Andrey-Prévost – 189 Rue Ordener – Paris XVIII – Tél. MON. 50-62"
Te powtarzające się odciski jednoznacznie kojarzą portfolio z atelier Prévosta przy 189 Rue Ordener, mieszczącego się w słynnej Cité Montmartre-aux-Artistes, jednym z najważniejszych kompleksów pracowni artystycznych Paryża, założonych na początku XX wieku. Powtarzane znaki atelier silnie sugerują, że portfolio pozostawało w warsztacie Prévosta przez dłuższy okres, a nie jedynie przez chwilę jako posiadłość przejściowa.
Portfolio zachowuje także intrygujący współczesny rękopiśmienny wpis na okładce identyfikujący kopię jako:
"Nr 168"
podczas gdy wewnątrz portfolio znajduje się drugi rękowy historyczny wpis:
"Épuisé – Les exemplaires de cet ouvrage furent détruits par les Boches en 1940…"
Przetłumaczony na angielski, wpis brzmi mniej więcej:
"Wydanie wyczerpane – Kopie tej pracy zostały zniszczone przez Niemców w 1940 roku…"
Notatka kontynuuje odniesienie do rodziny Rosenbergów, odzwierciedlając los wydawniczy Paula Rosenberga po okupacji Francji przez Niemców. Czy to napisane przez członka rodziny Rosenbergów, czy zapisane jako informacja przypisywana im, anotacja pozostaje fascynującym dokumentem historycznym zachowanym wraz z tym konkretnym egzemplarzem.
Towarzyszy portfolio oryginalny fragment prasy przedstawiający portret Picassa Henri’ego Martina, jednego z najbardziej znanych francuskich politycznych przeciwników wojny okresu powojennego. Choć podpis Picassa pod portretem został wydrukowany jako część oryginalnej reprodukcji, sam wycinek nosi widoczny, ręczny podpis na niebieskim atramencie Henriego Martina, tworząc niezwykły element powiązanej ephemera łączącej portret Picassa z podpisem osoby portretowanej.
Dodatkowe wycinki prasowe i materiał dokumentalny zachowany w portfolio jeszcze bardziej podkreślają jego długotrwałą więź z środowiskiem artystycznym atelier Prévosta, dostarczając niezwykle bogatego kontekstu historycznego, wykraczającego poza samo oryginalne wydanie.
Całkowita zawartość obejmuje:
Całe portfolio.
Całe zestawy 32 oryginalnych tablic pochoir.
Oryginalną stronę tytułową.
Oryginalną stronę uzasadnienia ponumerowaną na 168.
Oryginalne tłoczone stemple wydawcy.
Mocowaną fotografię portretu Pabla Picassa.
Późniejszy odręczny podpis Picassa pod portretem.
Wiele stempli własności Studio 9 / Atelier 9 Andrey-Prévost.
Współczesne rękopiśmienne anotacje historyczne odnoszące się do edycji Rosenbergów w czasie II Wojny Światowej.
Oryginalny wycinek prasowy portret Henri’ego Martina po Picassie z rąk podpisu Henri’ego Martina.
Dodatkowy współczesny ephemera dokumentalny zachowany wraz z portfolio.
Zamiast być tylko kolejną zachowaną kopią Le Tricorne, ten egzemplarz dokumentuje niezwykłą historię po publikacji. Połączenie podpisu Picassa na stronie uzasadnienia, udokumentowanej własności przez Andrey’a-Prévosta, powtarzających się stempli atelier z 189 Rue Ordener, rękopiśmiennych anotacji z czasów wojny dotyczących edycji Rosenbergów i towarzyszącego ephemera z podpisem Henri’ego Martina nadaje temu portfolio wyróżniającą tożsamość historyczną, wykraczającą poza standardowe wydanie. Stanowi ono zarówno ważne wczesne wydanie Picassa, jak i unikatowe świadectwo dokumentujące jego obecność w artystycznym i kulturowym milieu Paryża XX wieku.
Chociaż wewnętrzne tablice są w stanie doskonałym (perfektne), okładki są oderwane, co zdarza się w większości egzemplarzy tej serii.
Ogólnie bardzo dobry stan dla portfolio tego wieku / ponad 106 lat.
Wysłane śledzonym i ubezpieczonym sposobem