Nagore Legaretta - Hysteron 56/100 EDICION LIMITADA - 2018





Ochrona nabywców Catawiki
Twoja płatność jest u nas bezpieczna, dopóki nie otrzymasz przedmiotu.Zobacz szczegóły
Trustpilot: 4.4 | opinie: 137853
Doskonała ocena na Trustpilot.
Opis od sprzedawcy
Zamknięta cylindryczna metalowa puszka. Średnica 210 mm.
W środku: Notatnik fotograficzny, EP i Serigraficzna kartka pocztowa.
Wnętrze z laid paper 135 g/m². B / w
W JĘZYKU BASKIJSKIM.
Artystka wybrała technikę fotografii przysłonowej (pin-hole), którą opanowała i którą od lat stosuje, jako optymalny materiał do dzieła. Ten przedmiot wykorzystuje pustkę jako przestrzeń dla rozwoju obrazu i to właśnie ta wartość, jaką Legarreta jej nadała; związek z koncepcją macicy.
To sama artystka stworzyła własne aparaty z metalowych puszek. Dała im także cztery małe otwory, czyli przysłony, z zamiarem generowania rodzaju powielonego obrazu, który się wyłania, potyka, spotyka... i przypadkowo łączy.
Technika przysłonowa tworzy rozmyte obrazy, bez zbytniej ostrości, bezczasowe, porzucone; fakt ten został również wykorzystany przez Legarreta, by postawić na kontekst transu, sennego, prymitywnego i nieokreślonego, w którym artystka bawi się granicą między plamą a obrazem.
Zamknięta cylindryczna metalowa puszka. Średnica 210 mm.
W środku: Notatnik fotograficzny, EP i Serigraficzna kartka pocztowa.
Wnętrze z laid paper 135 g/m². B / w
W JĘZYKU BASKIJSKIM.
Artystka wybrała technikę fotografii przysłonowej (pin-hole), którą opanowała i którą od lat stosuje, jako optymalny materiał do dzieła. Ten przedmiot wykorzystuje pustkę jako przestrzeń dla rozwoju obrazu i to właśnie ta wartość, jaką Legarreta jej nadała; związek z koncepcją macicy.
To sama artystka stworzyła własne aparaty z metalowych puszek. Dała im także cztery małe otwory, czyli przysłony, z zamiarem generowania rodzaju powielonego obrazu, który się wyłania, potyka, spotyka... i przypadkowo łączy.
Technika przysłonowa tworzy rozmyte obrazy, bez zbytniej ostrości, bezczasowe, porzucone; fakt ten został również wykorzystany przez Legarreta, by postawić na kontekst transu, sennego, prymitywnego i nieokreślonego, w którym artystka bawi się granicą między plamą a obrazem.

