"MONTIEL"(1985) - "FOTOGRAMA"

Klatka ukazuje ciało ryby jako zatrzymany obraz, chwilę zawieszoną między naturalnym a sztucznym.
Dzieło zaczyna się od postaci rozpoznawalnej, lecz rozbija ją wizualnie za pomocą fragmentów, faktur, linii i kształtów geometrycznych, które wydają się należeć do różnych momentów tego samego obrazu.
Tytuł odnosi się do klatki jako najmniejszej jednostki sekwencji wizualnej: jednego statycznego obrazu, który zawiera możliwość ruchu.
W tym dziele ryba wydaje się być zatrzymana w konkretnym momencie, jak fragment wyjęty z filmu lub z pamięci.
Jej różne płaszczyzny i materiały sugerują, że to, co widzimy, nie jest reprezentacją statyczną, lecz zapisem procesu, ruchu, który został przerwany.
Fragmentacja anatomiczna tworzy napięcie między ciągłością a przerwą. Płetwy, łuski i wewnętrzne struktury przechodzą reorganizację w kompozycji, w której każdy element funkcjonuje jako część większego obrazu. Obszary geometryczne wprowadzają niemal filmowy wymiar: ciało wydaje się przecinane przez różne czasy, kadry lub nałożone momenty.
Kontrast między ciepłymi tonami tła a błękitami, ochrami, bielą i czernią sylwetki wzmacnia to wrażenie ujawnionego, ingerowanego i zatrzymanego obrazu. Ryba przestaje być jedynie zwierzęciem i staje się rodzajem zapisu wizualnego: chwilą, która zachowuje ślady tego, co wydarzyło się wcześniej, i tego, co mogłoby się wydarzyć później.
Klatka tym samym skłania do refleksji nad czasem, pamięcią i obrazem jako fragmentem. Każda część ryby funkcjonuje jako odcisk ruchu, którego już nie możemy zobaczyć. Dzieło zastyga w jednym momencie, ale jednocześnie pozostawia możliwość wyobrażenia tego, co wydarzyło się wcześniej i co będzie kontynuowane po tym zawieszonym momencie.