Klaus vom Bruch (1952) - Götterdämmerung

Klaus vom Bruch: Małe Zmierzanie Bogów, 1992

Gumowy obiekt z chromowaną mosiężną anteną. Ok. 10 × 10 × 13 cm. Edycja 50.

Ręko­jęściowy blok gumy z wystającą z niego polerowaną mosiężną anteną. Obiekt ma zarys nadajnika — podstawę i maszt, pierwotną formę każdego radia, każdej stacji radarowej, każdej zestawu terenowego — zredukowaną do punktu, w którym nie pozostaje nic oprócz gestu nadawania. Z czego jest zrobiony, przeczy różnicy względem tego, jak wygląda: guma to materiał izolacyjny i tłumiący, substancja używana do pochłaniania sygnałów, a nie do ich emitowania. Antena wsiada w ciało, które nie potrafi nadawać.

Tytuł ma ten sam podwójny rys. Złoty Wagnera — Götterdämmerung — to spalenie Valhalli, koniec porządku, który uważał się za wieczny — i do 1992 r. stał się już standardowym niemieckim skrótem dla każdego upadku systemu. Klaus vom Bruch zbudował swoją pracę na obrazach Zimnej Wojny: materiałach wojskowych, samolotach, ekranach radarowych, technologicznym aparacie, przez który dwa bloki obserwowały się nawzajem i zwracano uwagę swoim ludnościom. Jego nagrania wideo z późnych lat siedemdziesiątych i osiemdziesiątych skracają ten znaleziony materiał do krótkich, obsesyjnych pętli, często z wstawioną twarzą artysty w montaż, tak że widz widzi maszynerię transmisji jednocześnie z samą transmisją.

Wyprodukowany trzy lata po upadku Muru i rok po rozkładzie Związku Sowieckiego — i w bezpośrednim następstwie pierwszej wojny nadawanej na żywo jako spektakl radarowy i kamerowy — ten mały obiekt mieści w sobie tę całą aparatownię w dłoni. Nadajnik stał się ciężarkiem do papierów; zmierzch bogów stał się przedmiotem biurkowym. To żart z bardzo zimnym środkiem, charakterystyczny dla twórczości vom Brucha: celem nie jest nostalgia za Zimną Wojną, lecz obserwacja, że infrastruktura medialna przeżyła ideologie, które służyła.

Klaus vom Bruch (ur. 1952 w Kolonii) studiował w latach 1975–1976 w California Institute of the Arts pod kierunkiem Johna Baldessari’ego i Bruce’a Naumana, a następnie filozofię, historię sztuki i egiptologię na Uniwersytecie Kolonii do 1981 roku. Swoje pierwsze wideokasety stworzył w 1975 roku i wraz z Marcelem Odenbathem oraz Ulrike Rosenbach stał się jednym z kluczowych przedstawicieli pierwszej generacji niemieckiej sztuki wideo, której centrum w tym okresie była Kolonia. [Dodaj tu dwa lub trzy zweryfikowane wystawy i zbiory — patrz notka poniżej.]

Podpisano i ponumerowano wewnątrz, z edycji 50.

Stan: dobry

Proveniencja: Edition Helga Maria Klosterfelde