Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Oryginalna serigrafia Heinza Kreutza (*)

Druk na kartonie Velin z bawełnianego, wysokogramaturowego kartonu (300 g/m²).
Ręcznie podpisane i sygnowane przez artystę.
Dołączony Certyfikat Autentyczności (COA).

Specyfikacje:

Wymiary arkusza: 40,5 x 40,5 cm
Rok: 1970
Wydanie: 81/100
Stan: Doskonały (ta praca nigdy nie była oprawiana ani eksponowana, zawsze przechowywana w profesjonalnym folderze artystycznym, dlatego oferowana w doskonałym stanie)

Dzieło będzie starannie obsługiwane i zapakowane. Wysyłka będzie rejestrowana z numerem śledzenia.

Wysyłka będzie z numerem śledzenia. Wysyłka będzie ponadto objęta ubezpieczeniem transportu z pełnym zwrotem kosztów w przypadku utraty lub uszkodzenia, bez dodatkowych kosztów dla kupującego.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) to jedna z najbardziej fascynujących i kamuflować postaci sztuki abstrakcyjnej niemieckiej powojennego świata. Chociaż w historii jest szeroko znany jako współzałożyciel w 1952 roku legendarnej grupy Quadriga — wraz z Karl Otto Götz, Bernhard Schultze i Otto Greis — która zapoczątkowała Sztukę Nieformalną (Informal) i Tachizm w Niemczech, jego kariera przeszła radykalny zwrot pod koniec lat sześćdziesiątych.
W odróżnieniu od kolegów, którzy kontynuowali ścieżkę gestycznego i chaotycznego pociągu malarskiego, Kreutz zafascynował się teorią koloru Goethego i porządkiem matematycznym. To w tej przemianie w stronę Sztuki Konkretywnej i Abstrakcji Geometrycznej rozpoczął eksperymenty z czystością formalną i hard-edge, czasami posługując się pseudonimem James Craig, aby odróżnić systematyczne badania chromatyczne i produkcję grafiki od wcześniejszej produkcji malarskiej.
W tej konstelacji konstruktywistycznej prace Kreutza (i prace pod jego alter ego James Craig) łączą się bezpośrednio z wielkimi mistrzami sztuki Konkretywnej europejskiej. Jego użycie siatki jako elementu kręgosłupa i poszukiwanie kompozycji, w których kolor jest jedynym protagonistą, umieszczają go w śladach szwajcarskiego Maxa Billa i pioniera Richarda Paula Lohsego, którzy opowiadali się za sztuką logiczną, systematyczną i oddaloną od jakiejkolwiek subiektywności emocjonalnej.
Podobnie, gra kontrastów dodatnich i negatywnych oraz optyczna interakcja czystych form geometrycznych w jego serigrafiach — takich jak kwadraty i zestawienia koloru płaskiego — dialoguje ściśle z strukturami Josefa Albersa i jego badaniami nad interakcją koloru, a także z wibracją wizualną i dynamizmem charakterystycznym dla Op Art Victora Vasarely’ego.
Dzięki serigrafii, medium, które pozwala mu całkowicie wyeliminować ślad pędzla, aby uzyskać powierzchnie chromatyczne całkowicie jednorodne, Kreutz stał się unikalnym mostem w kolekcjonowaniu niemieckiej grafiki, ewoluując od automatyzmu informalnego do bardziej rygalnej dyscypliny geometrii matematycznej.