Comte de Caylus (1692-1765) - A Turkish Magician

Dobre wrażenie na temat Japonii. Spisane na papierze.

Anne Claude de Tubières-Grimoard de Pestels de Lévis, comte de Caylus, marquis d'Esternay, baron de Bransac (Anne Claude Philippe; 31 października 1692 – 5 września 1765),[1] był francuskim antykwariuszem, prekursorem archeologii i człowiekiem pióra.

Archeolog, kolekcjoner, amatorski rysownik (często podpisujący się „C*”) i pisarz o sztuce; członek Akademii Malarstwa (1731) oraz Akademii Inskrypcji i Belles-Lettres (1742). Jeden z pierwszych ludzi, którzy ilustrowali kształt, a nie tylko projekt starożytnych bliskowschodnich pieczęci cylindrycznych.

Gdy był młody, Caylus wyróżnił się w kampaniach armii francuskiej, od 1709 do 1714 roku. Po pokoju w Rastatt (1714) spędził pewien czas podróżując po Włoszech, Grecji, Lewancie, Anglii i Niemczech, poświęcając wiele uwagi studiom i kolekcjom zabytków. Stał się aktywnym członkiem Académie royale de peinture et de sculpture oraz Académie des Inscriptions. Najważniejszym spośród jego prac antykwarycznych musi być obficie ilustrowany Recueil d'antiquités égyptiennes, étrusques, grecques, romaines et gauloises (6 tomów, Paryż, 1752–1755),[2][a] który był wykorzystywany przez projektantów sztuki neoklasycznej aż do końca wieku.[potrzebne źródło] Jego Numismata Aurea Imperatorum Romanorum traktuje tylko złotą monety cesarzy rzymskich, godną kolekcji przez wielkiego pana. Jego koncentracja na samym przedmiocie oznaczała krok w stronę nowoczesnej koneserii, a w jego Mémoire (1755) o metodzie malowania encaustyką, starożytnej technice malowania woskiem jako medium wspomnianej przez Pliniusza Starszego, twierdził, że ponownie odkrył tę metodę. Denis Diderot, niezbyt przyjazny Caylusowi, twierdził, że właściwą metodę odnalazł J.-B. Bachelier.

Caylus w Receuil d'Antiquités, Księga 7, 1767
Caylus był cudownym i płodnym rytownikiem. Pracował głównie na rysunkach włoskich i francuskich mistrzów, w tym przykłady z kolekcji Pierre’a Crozata i Cabinet du Roi (kolekcja Króla); wykonał także wiele rycin z rysunków swojego przyjaciela Antoine’a Watteau i rzeźbiarza Edmé Bouchardon.[4] Zlecał, na własny koszt, wykonanie grawerów z kopii Bartoliego z dawnych obrazów. Jego publikacje Nouveaux sujets de peinture et de sculpture (1755) oraz Tableaux tirés de l'Iliade, de l'Odyssée, et de l'Enéide (1757)[2] składają się z opisów tematów z literatury klasycznej, mających inspirować współczesnych artystów i ich patronów.

Jego zainteresowania kulturowe nie ograniczały się do sztuk Antycznej Klasyczności, lecz sięgały także po galijskie zabytki, takie jak megality Aurille (Poitou), dla których zlecił rysunki w 1762 roku.[citation needed]

Zachował wspierał artystów, których reputacja dopiero kiełkowała, i przyjaźnił się z koneserem i kolekcjonerem druków i rysunków Pierre-Jean Mariette, gdy Mariette miał zaledwie dwadzieścia dwa lata, lecz jego protekcja była dość kapryśna. Diderot wyraził to w epigramie w jego Salonie z 1765 roku: „Śmierć uwolniła nas od najokrutniejszego z koneserów.”[b] Caylus miał jednak inną stronę charakteru. Znał doskonale najbardziej pogodny i najbardziej niegodziwy oblicze życia paryskiego i zostawił szereg bardziej lub mniej żartobliwych opowieści na ten temat. Zgromadzono je (Amsterdam, 1787) jako jego Œuvres badines complètes. Najlepszy z nich to Histoire de M. Guillaume, cocher (około 1730).[2] Jego Contes, balansujące między francuskimi bajkami a orientalnymi fantazjami, między konwencjonalnym urokiem a moralną satyrą, zostały zebrane i opublikowane w 2005 roku;[5] pierwotnie ukazały się jako les Féeries nouvelles (1741), les Contes orientaux (1743), Cinq contes de fées (1745), a także dwie opowieści wydane pośmiertnie w 1775 roku.

Souvenirs du comte de Caylus, opublikowane w 1805 roku, mają w sobie wątpliwą autentyczność. Zobacz także E. i J. de Goncourt, Portraits intimes du XVIIIième siècle; edycja Charles Nisarda Oesji Correspondance du comte de Caylus avec le père Paciaudi (1877); oraz notatka O. Uzanne wstępnie do tomu jego Facties (1879).

Condtion is good. Wrinkled paper. Diffuse foxing.