Ennio Morlotti (1910-1992) - Le rose

Litografia na papierze 11 kolorów - Dzieło podpisane ręcznie w prawym dolnym rogu i ponumerowane w lewym dolnym rogu - cm.50x70 - rok 1991 - edycja limitowana - egzemplarz zostanie wysłany z certyfikatem gwarancji 50/100 - bez ramy - stan doskonały - kolekcja prywatna - zakup i pochodzenie Włochy - wysyłka poprzez UPS - SDA - TNT - DHL - BRT .
Biografia
Ennio Morlotti, jeden z czołowych protagonistów włoskiej i europejskiej sceny artystycznej drugiego półrocza XX wieku, urodził się w Lecco nad jeziorem Como 21 września 1910 roku w rodzinie, w której ojciec był inwalidą wojennym, a matka była nauczycielką.
Po spędzeniu wczesnych lat szkolnych w kolegium, gdzie, jak wiadomo, wyróżniał się w nauce, w 1923 roku zaczął pracować jako księgowy w olejarni, a następnie do 1936 roku zatrudniony był w farbiarni i jako robotnik w fabryce maszyn.
Pomimo ciężkich warunków życia w tamtych latach poświęcał się studiom sztuki dawnej w kościołach i muzeach, interesując się również sztuką współczesną, aż do uzyskania prywatnie matury artystycznej w Brerze.
Zrezygnowawszy z pracy w fabryce, przeprowadził się do Florencji i zapisał na Akademię, gdzie pod kierunkiem Felice Careny uzyskał dyplom z pracą dyplomową na temat Giotta, uzyskując maksymalną ocenę.
W 1937 roku, dzięki dochodom ze sprzedaży trzech obrazów wystawionych na konkursie pejzażowym w Lecco, odbył podróż do Paryża, gdzie zobaczył oryginalne dzieła ukochanych Cézanne’a i Picassa.
W 1940 roku wszedł do grupy Corrente, której źródełem inspiracji była uniwersytecka gazeta „Corrente di vita giovanile”, kierowana przez Ernesto Treccani, podążając za francuską ekspresjonistyczną orientacją, od van Gogha po Fauves.
W 1945 ożenił się z Anną, a w następnym roku zapisał się do partii komunistycznej, do której przynależał przez sześć miesięcy; był to trudny rok pod względem ekonomicznym, ale owocny pod względem kulturowym, ponieważ podpisał Manifest Realizmu, przystąpił do Fronte Nuovo delle Arti i zainicjował swoją pierwszą wystawę w galerii II Camino w Mediolanie. W tym roku, dzięki stypendium otrzymanemu od Lionella Venturi, mógłby mieszkać w Paryżu przez dwa lata razem z Renato Birolli, ale po dwóch miesiącach wrócił do Mediolanu, ponieważ nie potrafił malować; mimo to poznał i odwiedził studio Picassa, spotkał Braque’a, Domingueza, De Staëla, Sartre’a i Camusa.
To właśnie tuż po XXIV Biennale w Wenecji (1948), gdzie wystawiał wraz z wszystkimi artystami Fronte Nuovo delle Arti, Morlotti zdefiniował swoją pozycję, gdy wraz z Birollim oddzielił się od członków „realistów” grupy.
To właśnie w latach pięćdziesiątych powstały tamtejsze dzieła będące kluczowymi pozycjami sztuki informelowej, nie tylko włoskiej, lecz także europejskiej, z pewnością związane z doświadczeniami autorów takich jak Wols, Fautrier, De Stael, a także Pollock i De Kooning.
Biennale kilkakrotnie prezentowało jego prace: w 1950, w 1952 wraz z Grupą Ośmiu, w 1954 z salą prezentowaną przez Giovanniego Testoriego (niszcząc wystawione prace tuż po niej), w 1962 zdobywając nagrodę (ex aequo z Capogrossim) przyznaną artyście włoskiemu, w 1964 w ramach sekcji „Sztuka współczesna w muzeach”, w 1972 z wystawą indywidualną, w 1988 z kolejną indywidualną w pawilonie przeznaczonym dla Włoch i w sekcji poświęconej przeglądowi „Fronte nuovo delle Arti na Biennale 1948”.
W 1986 i 1992 został zaproszony na Quadriennale Nazionale d'Arte w Rzymie.
Najważniejsze dorobki wystawowe z ostatniej dekady to prezentacje z 1987 w Locarno i w Mediolanie oraz z 1994 w Ferrarze, zorganizowane po jego śmierci, która nastąpiła 15 grudnia 1992 w Mediolanie.