Tina Modotti (1896–1942) - White Ieis

Edward Weston (1886–1958) - Tina z białą tęczówką, 1921

Ta fotografia to jeden z nielicznych sensualnych i sugestywnych portretów, które Edward Weston zrobił Tinie Modotti niedługo po ich spotkaniu w Kalifornii w 1921 roku. Weston był oczarowany urodą Modotti i jej żywą inteligencją, a ich romans rozpoczął się niemal od razu, mimo że oboje byli romantycznie związani z innymi: Weston z wówczas swoją kochanką i partnerką fotograficzną Margrethe Mather, a Modotti z ekscentrycznie pseudo-nazwanym, urodzonym w Oregonie artystą Robo Roubaix de l’Abrie Richey. Autorka Weston Beth Gates Warren zauważa, że Modotti „była całkowicie nieskrępowana i naturalna przed obiektywem, a zdjęcia Westona jej ekspresyjnej twarzy i zgrabnego ciała wyraźnie odzwierciedlają ogromnie burzliwy charakter ich związku” (Artful Lives: Edward Weston, Margrethe Mather and the Bohemians of Los Angeles, s. 220).

Podobnie jak w wielu studiach Westona nad jego kochankami, prezentowana tutaj portret to efekt współpracy między modelem a fotografem: Modotti występuje przed Westonem, a Weston wykorzystuje swoją wizję i umiejętności techniczne, aby stworzyć niezatarte zdjęcie. Fotografia jest emblemą ich już głębokiej i pogłębiającej się relacji, relacji, która przetrwała tylko kilka lat, lecz wywarła na nich obu duży wpływ. Później oboje przeprowadzili się razem do Meksyku, gdzie Modotti stała się nie tylko fotografką z wyobraźnią i umiejętnościami, ale także aktywistką w zmaganiach meksykańskiego ludu. Niniejszy portret stanowi kontrapunkt do studium Westona autorstwa Modotti, przedstawionego tu jako oferta nr 42. Zrobione w Meksyku około 1924 roku, tamtego kadru pokazuje Westona przy pracy z jego dużą kamerą Korona View.

Fotografia jest rzadkim ocalałym świadectwem z dawnego początku jednej z najbardziej produktywnych artystycznych relacji XX wieku. Podobnie jak wszystkie fotografie Westona i Modotti w kolekcji Buell, datowana jest na krótkie lata, w których fotografowie byli razem. Na chwilę obecną, nie odnaleziono innej wczesnej odbitki tej fotografii. Możliwe, że została zrobiona podczas tej samej sesji, co fotografia Westona zatytułowana przez niego 'Głowa włoskiej dziewczyny'. Amy Conger zwraca uwagę, że negatywy z tej sesji wydają się zagubione (Conger 69, nota).