Diego Randazzo - Anna, agosto ’84
05
dni
22
godziny
40
minuty
21
sekundy
Aktualna oferta
€ 22
Cena minimalna nie została osiągnięta
Ekspert
Wyselekcjonowany przez Maurizio Buquicchio
Posiada magisterium z filmu i sztuk wizualnych; doświadczony kurator, pisarz i badacz.
Wycena galerii € 800 - € 1.000
 | € 22 | |
|---|---|---|
| € 12 |
Ochrona nabywców Catawiki
Twoja płatność jest u nas bezpieczna, dopóki nie otrzymasz przedmiotu.Zobacz szczegóły
Trustpilot: 4.4 | opinie: 141384
Doskonała ocena na Trustpilot.
Diego Randazzo, oryginalne współczesne malarstwo olejne Anna, agosto ’84, 20×30 cm (głębokość 4 cm) na MDF z ramą Alcantara, podpisane i w doskonałym stanie, datowane 2025–2026, sprzedawane bezpośrednio od artysty.
Podsumowanie wspomagane sztuczną inteligencją
Opis od sprzedawcy
Anna, sierpień ’84
Olio, acrilico e pietra pomice su mdf, tessuto in Alcantara come cornice
20x30x4 cm
2025
Obrazek pośladków czerpie inspirację z malowidła ‘Étude de fesses’ Felixa Vallottona.
Temat został zreinterpretowany i umieszczony w hipotetycznym zrzucie/uchwycie. Tak więc z jednego czysto artystycznego momentu temat oryginalny przybiera kontury dokumentu. Dokumentu, który splata wymyślane rzeczy i osobiste wspomnienia.
Data umieszczona na natychmiastowym zdjęciu odnosi się do roku urodzenia autora, ale jako pewnego rodzaju zaskakujące zbiegi i dopasowania, później odkryłem, że oryginalna referencja Vallottona datowana jest na 1884. Chronologiczne dopasowanie, które łączy się z rozproszoną i wymyśloną pamięcią słodkiej Anny i jej pośladków.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
web site: www.diegorandazzo.com
bio artysty:
Diego Randazzo (Milano 1984) mieszka między Mediolanem a Belluno. Ukończył Liceum Artystyczne Brera i obronił tytuł w zakresie Nauk o Dobrach Kultury, z pracą magisterską z zakresu „Instytucje reżyserii” na Uniwersytecie degli Studi di Milano. Jego praca, zbudowana na różnych mediach, koncentruje się na kilku kluczowych tematach kultury wizualnej: doświadczeniu obrazu, ze wszystkimi jego komponentami emocjonalnymi, evocative, antropologicznymi i społecznymi; urządzeniach patrzenia, które często same stają się przedmiotem/przedmiotem dzieła; archeologii mediów, rozumianej jako badanie źródeł technologicznych współczesnego i nowoczesnego spojrzenia, spojrzenia maszyny, z aktualizacją najnowszych innowacji (od algorytmu po obrazy operacyjne); wymiarze opowiadania; immersji lub – w przeciwnym razie – „strayju” wywołanego przez relację z medium. Jego prace znajdują się w kolekcjach publicznych i prywatnych. Finalista w licznych nagrodach sztuki współczesnej (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup) w 2023 roku zdobył pierwszą nagrodę w Yicca art prize i otrzymał Wyróżnienie Sądowe w Talent Prize magazynu Insideart. W 2024 roku jego instalacja #KIDS, hołd dla tragedii Małych Męczenników Gorlii i stała praca Casa della Memoria w Mediolanie, weszła w projekt mapowania sztuki publicznej realizowany przez Mudec w Mediolanie. Rozpoczął pracę nad problematyką algorytmów już w 2020 roku, z projektem „Immagini Simili” – w Galerii ADD-art, pod kuratelą Bianki Trevisan – do dziś, poprzez badanie sztucznej inteligencji jako narzędzia badania wizualnego i socjalnego śledztwa."
Historie sprzedawców
Zawsze byłem zaintrygowany i pasjonowałem się obrazami i obrazami w ruchu, a moje podejście z biegiem lat dopracowało się w wizję, której nie da się etykietować, bo to właśnie sytuowanie się na granicach kategorii (dyscyplin/języków) stanowi cechę wyróżniającą. Ale w świecie składającym się z nomenklatur, klasyfikacji i gatunków mogę próbować zdefiniować moje zainteresowania w następujących wątkach:
– Języki (kino, malarstwo, fotografia) i ich subwersja, często narażająca na potwierdzenie ich nieuchwytności, korumpowalności, transwersalności. Zawsze stawiam się w ramach refleksji teoretycznej i technicznej nad ich statusem.
– Fikcja, fałsz, zagadka, subliminalność i to, co niewypowiedziane, w wyrafinowanych poszukiwaniach nielinearnej opowieści, składającej się z detali i synekdochy.
– Porównanie i afinities między Obrazami o różnych naturach (kinematograficznej, malarskiej i fotograficznej), często zestawianymi, by tworzyć grupy i multitude.
– Wydobywanie pamięci, rozumianej zarówno jako pamięć zbiorowa (opowiedziana poprzez świadectwa, jak w dziele #KIDS w Casa della Memoria w Mediolanie), jak i jako archiwum pamięci intymnych i osobistych.
– Zabawa: rozumiana jako gra między językami, między obrazem a słowem (użycie zdań i cytatów stworzonych z AI) i między zestawionymi obrazami, które sugerują ironiczny i zabawny splot.
– Technologia i cały aparat technologiczny, zawsze związany z rozwojem i koncepcją analogną.
– Czas: który urzeczywistnia się poprzez głęboką refleksję nad obrazem w ruchu, w idei sekwencji i łączeń zdarzeń i różnych podmiotów.
Diego Randazzo
Przetłumaczone przez Tłumacz GoogleAnna, sierpień ’84
Olio, acrilico e pietra pomice su mdf, tessuto in Alcantara come cornice
20x30x4 cm
2025
Obrazek pośladków czerpie inspirację z malowidła ‘Étude de fesses’ Felixa Vallottona.
Temat został zreinterpretowany i umieszczony w hipotetycznym zrzucie/uchwycie. Tak więc z jednego czysto artystycznego momentu temat oryginalny przybiera kontury dokumentu. Dokumentu, który splata wymyślane rzeczy i osobiste wspomnienia.
Data umieszczona na natychmiastowym zdjęciu odnosi się do roku urodzenia autora, ale jako pewnego rodzaju zaskakujące zbiegi i dopasowania, później odkryłem, że oryginalna referencja Vallottona datowana jest na 1884. Chronologiczne dopasowanie, które łączy się z rozproszoną i wymyśloną pamięcią słodkiej Anny i jej pośladków.
Ig: https://www.instagram.com/diego__randazzo/
web site: www.diegorandazzo.com
bio artysty:
Diego Randazzo (Milano 1984) mieszka między Mediolanem a Belluno. Ukończył Liceum Artystyczne Brera i obronił tytuł w zakresie Nauk o Dobrach Kultury, z pracą magisterską z zakresu „Instytucje reżyserii” na Uniwersytecie degli Studi di Milano. Jego praca, zbudowana na różnych mediach, koncentruje się na kilku kluczowych tematach kultury wizualnej: doświadczeniu obrazu, ze wszystkimi jego komponentami emocjonalnymi, evocative, antropologicznymi i społecznymi; urządzeniach patrzenia, które często same stają się przedmiotem/przedmiotem dzieła; archeologii mediów, rozumianej jako badanie źródeł technologicznych współczesnego i nowoczesnego spojrzenia, spojrzenia maszyny, z aktualizacją najnowszych innowacji (od algorytmu po obrazy operacyjne); wymiarze opowiadania; immersji lub – w przeciwnym razie – „strayju” wywołanego przez relację z medium. Jego prace znajdują się w kolekcjach publicznych i prywatnych. Finalista w licznych nagrodach sztuki współczesnej (The Gifer Festival, Premio Cramum, Arte Laguna, Combat Prize, Premio Ora, Arteam Cup) w 2023 roku zdobył pierwszą nagrodę w Yicca art prize i otrzymał Wyróżnienie Sądowe w Talent Prize magazynu Insideart. W 2024 roku jego instalacja #KIDS, hołd dla tragedii Małych Męczenników Gorlii i stała praca Casa della Memoria w Mediolanie, weszła w projekt mapowania sztuki publicznej realizowany przez Mudec w Mediolanie. Rozpoczął pracę nad problematyką algorytmów już w 2020 roku, z projektem „Immagini Simili” – w Galerii ADD-art, pod kuratelą Bianki Trevisan – do dziś, poprzez badanie sztucznej inteligencji jako narzędzia badania wizualnego i socjalnego śledztwa."
Historie sprzedawców
Zawsze byłem zaintrygowany i pasjonowałem się obrazami i obrazami w ruchu, a moje podejście z biegiem lat dopracowało się w wizję, której nie da się etykietować, bo to właśnie sytuowanie się na granicach kategorii (dyscyplin/języków) stanowi cechę wyróżniającą. Ale w świecie składającym się z nomenklatur, klasyfikacji i gatunków mogę próbować zdefiniować moje zainteresowania w następujących wątkach:
– Języki (kino, malarstwo, fotografia) i ich subwersja, często narażająca na potwierdzenie ich nieuchwytności, korumpowalności, transwersalności. Zawsze stawiam się w ramach refleksji teoretycznej i technicznej nad ich statusem.
– Fikcja, fałsz, zagadka, subliminalność i to, co niewypowiedziane, w wyrafinowanych poszukiwaniach nielinearnej opowieści, składającej się z detali i synekdochy.
– Porównanie i afinities między Obrazami o różnych naturach (kinematograficznej, malarskiej i fotograficznej), często zestawianymi, by tworzyć grupy i multitude.
– Wydobywanie pamięci, rozumianej zarówno jako pamięć zbiorowa (opowiedziana poprzez świadectwa, jak w dziele #KIDS w Casa della Memoria w Mediolanie), jak i jako archiwum pamięci intymnych i osobistych.
– Zabawa: rozumiana jako gra między językami, między obrazem a słowem (użycie zdań i cytatów stworzonych z AI) i między zestawionymi obrazami, które sugerują ironiczny i zabawny splot.
– Technologia i cały aparat technologiczny, zawsze związany z rozwojem i koncepcją analogną.
– Czas: który urzeczywistnia się poprzez głęboką refleksję nad obrazem w ruchu, w idei sekwencji i łączeń zdarzeń i różnych podmiotów.
Diego Randazzo
Przetłumaczone przez Tłumacz GoogleSzczegóły
Artysta
Diego Randazzo
Sprzedawany z ramą
Nie
Sprzedawane przez
Bezpośrednio od artysty
Edycja
Oryginał
Tytuł dzieła
Anna, agosto ’84
Technika
Obraz olejny
Podpis
sygnowany
Kraj pochodzenia
Włochy
Rok
2026
Stan
w idealnym stanie
Kolor
Brązowy, Czerwony, Różowy, kremowy
Wysokość
30 cm
Szerokość
20 cm
Temat
Akt
Styl
Współczesny
Okres
2020+
Sprzedawane przez
