Luigi Bartolini (1892 - 1963) - Il pozzo della Nencia - Acquaforte - 1959

Luigi Bartolini (1892 - 1963)

Studnia Nencji

Rycina w miedzi i akwaforta z wysiewem granulatu

Datowanie na płycie: 1959

Dwukrotnie podpisane na płycie: «Bartolini 1959» w dolnym lewym rogu i «Bartolini» w dolnym prawym rogu

Wykonana na ręcznie całej papierze Fabriano, z potwierdzoną oceną i z następującymi dwiema filigramami: napis «PERUGIA», z Lwem Sierścią wzniesionym, oraz napis «CM FABRIANO»

Wymiary płyty: 18,5 x 12,5 cm

Wymiary arkusza: 38,4 x 27,0 cm

Dobrze odbita, bardzo szerokie marginesy

Nienapisana ręcznie, brak nakładu

Rycina akwafortowa „Il pozzo della Nencia” została włączona do książki: Lorenzo De’ Medici, La Nencia da Barberino, 1963, wydawnictwo Bucciarelli, wydrukowana w 100 egzemplarzach.

BIBLIOGRAFIA
1987 Catalogo Prandi 196 n. 41
2009 Catalogo Prandi 240 n. 59

Bez ramki

W doskonałym stanie (zob. zdjęcia)

UWAGA:
Nie prowadzimy wysyłek do Stanów Zjednoczonych, ponieważ we Włoszech, z powodu wprowadzenia ceł, nie ma żądnego kuriera, który pozwala wysłać towary do osoby prywatnej

Koperty Brenna Bucciarelli obejmują okres trzydziestu lat, od 1960 do 1988, rok śmierci wydawcy. Brenno Bucciarelli urodził się w Castelplanio w 1918 roku i zbliżył się do świata drukowanych znaków w warsztacie swojego dziadka Luigiego Romagnoli, wybitnego typografa. Zaczyna drukować małe i cenne tomiki poetyckie, a w 1956 roku zdobywa nagrodę „Charakter Złoty”, biorąc udział w konkursie organizowanym przez czasopismo «Graphicus» w Turynie. W 1965 r. wyróżnia się w ogólnokrajowym konkursie „Premio Bodoni” dla miasta Parma, podczas gdy jego osobisty katalog powiększa się o takie dzieła jak I canti di Leopardi, L’aprés-midi d’un faune Mallarmé’a, dwadzieścia sonetów Michelangela i ballady Villona, wydane w numerowanych kopiach, wykonanych na papierze ręcznie z Fabriano i opatrzonych akwafortami, litografiami, linoleum autorów mistrzów grafiki takich jak Luigi Bartolini, Virgilio Guidi, Mario Micossi, Walter Piacesi. Księgi Bucciarelli doskonale wpisują się w XVIII-wieczną tradycję wielkiej włoskiej typografii: wybór i ostrość czcionek, klasyczne proporcje odstępów i stron, dbałość o format i edycję, a także staranny dobór literacki. Jego działalność plasuje się między współczesnością a dawnością: proponuje, bowiem La Nencia da Barberino Lorenzo de’ Medici (1965), Sonetti dei mesi Folgore da San Gimignano (1972), Il cimitero marino Valéry (1972) i potem pisma Santucciego, poezje Bartolini, Volponi i Sinisgalli, aby wymienić niektórych autorów. W 1965 r., z dwoma fragmentami Fontany, wychodzi tom Ungaretti Apocalissi e sedici traduzioni; z Lucio Fontana również dwie akwaforty w Ode a Lucio Fontana Leopoldo Sinisgalli (1962). Szczególne znaczenie ma seria «Le Pagine», która publikuje między innymi: Un'acquaforte / Il mutevole e l'eterno Primo Conti i Nicola Lisi (1962) i Le finestre di via Rubens Leonardo Sinisgalli (1962), Madonna/Sei diventata la mamma Virgilio Guidi i Luigi Santucci (1965), Concetto spaziale / Diario di Lucio Fontana i Leonardo Sinisgalli (1969). Stała obecność grafiki w jego wydawnictwach skłania Bucciarelli do stałej współpracy z artystami współczesnymi: pracują z nim między innymi Leonardo Castellani, Franco Gentilini, Pericle Fazzini, Walter Piacesi, Orfeo Tamburi. Od października 1969 do września 1973 redaguje i publikuje kwartalnik «L’Incisione», o charakterze historycznym i dydaktycznym, ze szczególnym naciskiem na edycje numerowane artystów. Dla pogłębienia działalności edytorskiej Bucciarelli odsyła się do katalogu wystawy w Ankonie, od 10 listopada do 9 grudnia 1984, w Palazzo Mengoni Ferretti, Le edizioni d'artista a copie numerate di Brenno Bucciarelli, Urbino, Arti grafiche editoriali, 1984.

Luigi Bartolini (Cupramontana, 8 lutego 1892 – Rzym, 16 maja 1963) był włoskim rytownikiem, malarzem, pisarzem i poetą.
Biografia
Urodzony w Cupramontana 8 lutego 1892 roku, jest uznawany, wraz z Giorgio Morandi i Giuseppe Viviani, za jednego z najwybitniejszych włoskich rytowników XX wieku. Wykształcony w Akademii w Rzymie, jego pierwsza akwaforta datowana jest na 1909 rok (La lanterna o I lanternini). Jego styl nawiązuje do włoskiej naturalistycznej tradycji XIX wieku, jednocześnie patrząc na prace Rembrandta, Goyi, Telemaco Signorini, Giovanni Fattori i rytowników XVIII-wiecznych Włoch. Uczestniczył, zaproszony, jako rytownik i malarz, we wszystkich edycjach Biennale w Wenecji od 1928 do 1962, otrzymując nagrodę za rycinę w 1942. Za rycinę nagrodzono go w Florencji w 1932 wraz z Morandi i Umberto Boccioni (na pamiątkę), w 1935 na Quadriennale w Rzymie i w 1950 w Lugano.

W 1933 aresztowany z powodów politycznych w Osimo, gdzie mieszkał od kilku lat, przez reżim faszystowski, z którym również utrzymywał kontakty. Po miesiącu więzienia w Ankonie najpierw został zesłany do Montefusco, a potem do Merano, gdzie przebywał do 1938. Według Luciano Troisio, jednego z jego biografów, był to „proces i konfincja farsowa”: bo „antyfaszyzm Bartoliniego jest przynajmniej dziwny, biorąc pod uwagę, że prawdziwi antyfaszyści byli w więzieniu, pozbawieni wpływu, milczeli, a nie mieli zapewnionych takich samych praw i możliwości jak Bartolini, całe ich dzieła były rozpowszechniane w pełnej skali, reprodukowano grafiki, recenzowano prace i nie były one odbierane przez ministra Bottai w celu 'zachowania na dobre i w oddaniu', jak sam Bottai pisał 1 sierpnia 1932 z Frascati” (Troisio, „L’amoroso detective”, 1979; por. s. 130 i nast.). Innymi słowy: „Szczerze mówiąc, faszyzm traktował Bartoliniego z takim właśnie szacunkiem”.

Opinie „patavino biografa” zaczynają się od błędnego założenia, że Luigi Bartolini był antyfaszystą. W rzeczywistości artysta określał się zawsze jako anarchista, wręcz „anarchista niebiański”, zainteresowany tylko sztuką, nie polityką. W rzeczywistości Bartolini nie pojawia się wśród intelektualistów, którzy podpisali w 1925 roku Manifest intelektualistów faszystów, promowany przez filozofa Giovanni Gentile, których liczni sygnatariusze gwarantowali poparcie i aprobatę dla reżimu.

Interesująca synteza skomplikowanego związku Luigi Bartolini z faszyzmem znajduje się w książce „Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale”. «Historia niepokojących tarć i gwałtownych starć między Luigi Bartolini a Faszyzmem mogłaby stanowić dossier na wiele stron. Pierwszy, a już decydujący, epizod z bogatego katalogu ostracyzmu, cenzur, interdictions, które musiał znosić z powodu przede wszystkim jego pisanych wyraźnie krytycznych wobec nie tyle instytucji politycznej, ile hierarchii reżimu i ich kolaborantów intelektualnych, był w 1933 roku, zarzut utrzymywania „tajnych relacji listownych z uchodźcami” według Lionello Venturi (który zresztą, w Paryżu, sprzedał mu grupę akwafort). Spowodowało to utratę legitymizacji partyjnej, a następnie aresztowanie i deportacje do Ancony i późniejszy confino w Montefusco, w Avellino. Mussolini później zmienił konfincję na przeniesienie do Merano, jako nadzorca polityczny. Następnie nastąpiła seria działań i reakcji: zakazy publikowania w gazetach jego pism, zajęcia książek (i zniszczenia: patrz Scritti d’eccezione, Il Campano Archiviato 17 września 2017 w Internet Archive, 1942, n.d.r.), zamknięcia wystaw i inne. W 1945 Bartolini opowiedział swoją odyseję w broszurze (Perché do ombra Archiviato 17 września 2017 w Internet Archive., Stampa Novografica, Roma 1945, n.d.r.) skomponowane z krótkich cytatów świadectw i dokumentów jego przeszłości dissidenta prześladowanego, prawie karta tożsamości lub jednoznaczny list przewierzeń, by ponownie kontrowersyjnie stanąć po stronie w nowym klimacie, niepozbawionym mistyfikacji, po wojnie”. (Cfr. N. Micieli, Mino Rosi e Luigi Bartolini, un sodalizio intellettuale. Fondazione Cassa di Risparmio di Volterra, 1998).

Krótkie, ale znaczące świadectwo moralnego poziomu Luigi Bartolini dała również Unità 28 stycznia 2002 r. w artykule podpisanym przez Raul Wittenberg: „Drogi Dyrektorze, chciałbym również przypomnieć, w Dniu Pamięci, osobę, dzięki której moja rodzina, Żyd z Königsberga, mogła uniknąć męczeństwa w nazistowskich obozach po ucieczce z Niemiec Hitlera. Chodzi o Luigi Bartolini, zmarłego czterdzieści lat temu (...). W tamtą okropną zimę 1944 roku, popołudniem mój ojciec został poinformowany, że dzień później zostanie zatrzymany wraz ze swoją towarzyszką przez Gestapo. Nie wiemy, kto im to powiedział. W końcu zebrali kilka rzeczy i uciekli do pobliskiego domu znajomego antyfaszysty, który obiecał im gościnność, jeśli zostaną wykryci. Ale nikt nie otworzył drzwi. Był zmrok, zaczynał się godzina policyjna, moi bliscy zdecydowali się spróbować z Mistrzem. Bartolini otworzył drzwi od razu, a wraz z żoną Anitą przyjął ich i schował w domu przez ponad tydzień, aż do organizowania ucieczki z Rzymu. I zrobił to na własne ryzyko (…). Po wielu latach, pod wpływem fali rasizmu i antysemityzmu, która wydaje się pojawiać w obecnej sytuacji politycznej, poczułem potrzebę publicznego oddania hołdu człowiekowi, który był człowiekiem sprawiedliwym (...). (Cfr. L’Unità, 28 stycznia 2002, s. 29 sekcja krajowa Komentarze).

W latach 1949-1950 tworzy, wraz z autoportretem, Le mietitrici dla ważnej kolekcji Verzocchi z Forlì, obecnie w Pinacoteca Civica tej miejscowości.

Uczestniczył we wszystkich najważniejszych wystawach artystycznych swojego czasu, rozwijając kilka sposobów, które sam nazywał: „sposób blond”, „czarny” i „linijny”, dzięki którym stworzył liczne akwaforty z pejzażami Marche i Sycilii oraz seriami: Insekty, Motyle, Ptaki i Sceny polowań.

Zadziwiająca była także jego działalność literacka, poetycka, krytycznoliteracka i polemiczna, z ponad 70 książkami wydanymi przez największe domy wydawnicze, m.in. Vallecchi, Arnoldo Mondadori Editore, Longanesi i Nistri Lischi. Był współpracownikiem najważniejszych włoskich magazynów i gazet: Il Selvaggio, Il Frontespizio, Quadrivio, Maestrale, Corriere della Sera, Il Borghese, La Fiera Letteraria, Il Resto del Carlino, Il Gazzettino. Niewielu wie, że czasopismo Corrente zawdzięcza swoją nazwę wskazówce Luigi Bartolini.

W 1946 roku wydaje dla wydawnictwa Polin w Rzymie powieść Ladri di biciclette, z której Cesare Zavattini czerpał inspirację do scenariusza do filmu Vittorio De Sica o tym samym tytule.

W 1960 zostaje mianowany Akademiki San Luca.

W 1965 poświęcono mu retrospektiwę w ramach IX Quadriennale w Rzymie.

Wystawy i nagrody
1928 - pierwsza udział w Biennale w Wenecji
1932 - Wystawa włoskiej rytownictwo - 1. nagroda
1935 - Ia Quadriennale di Roma - 1. nagroda za rycinę
1939 - IIa Quadriennale di Roma - 1. nagroda za rycinę
1942 - XXII Biennale di Venezia - sala prywatna i 1. nagroda za rycinę
1949 - Twentieth-Century Italian Art, BY JAMES THRALL SODY AND ALFRED H. DAUR, JR, MoMa, New York[1][2]
1950 - Międzynarodowa nagroda w Lugano - 1. nagroda
1951 - Wystawa indywidualna w galerii Silvagni w Paryżu
1952 - Wystawa indywidualna w Calcografia Nazionale w Rzymie
1952 - XXVI Biennale di Venezia - Nagroda za rycinę
1953 - Wystawa indywidualna w Brukseli, w bibliotece królewskiej
1953 - Nagroda Chianciano za poezję za tom „Pianete”
1954 - Nagroda Marzotto za literaturę z D. Buzzatim
1956 - Nagroda Marzotto za malarstwo
1956 - III Biennale Rycin w Wenecji - Nagroda Prezydencji Rady Konsultacyjnej
1960 - Zostaje mianowany Akademikiem San Luca
1962 - XXXI Biennale di Venezia - Sala prywatna
1962 - Wystawa prywatna w Calcografia Nazionale w Rzymie
1965 - IX Quadriennale di Roma - Sala prywatna

Dzieła
Proza
1930 - Spacer z dziewczyną - Wyd. Vallecchi - Florencja
1930 - Powrót na Karso - Wyd. Mondadori - Mediolan
1931 - Młyn mięsa - Wyd. Bompiani - Mediolan
1933 - Niedźwiedź i inne amorous kapitoly - Wyd. Vallecchi - Florencja
1940 - Follonica i kolejne 14 rozdziałów miłosnego nastroju - Wyd. Emiliano degli Orfini - Genua
1942 - Pies niezadowolony i inne opowiadania - Wyd. Tuminelli - Rzym
1943 - Życie Anny Stickler - opowiadania i akwaforty - Wyd. Tuminelli - Rzym
1946 - Ladri di biciclette - Wyd. Polin - Rzym
1948 - Ladri di biciclette 2. wydanie - Wyd. Longanesi - Mediolan
1945 - Dziewczyna upadła w mieście - Wyd. Il Solco - Città di Castello
1949 - Amata po - Wyd. Nistri Lischi - Pisa
1951 - Il mezzano Alipio - Wyd. Vallecchi - Firenze
1954 - Signora Malata di cuore - Vallecchi - Firenze
1955 - Antinoo o młodzieniec z nosem srogo jak sowa - Wyd. Porfiri - Roma
1955 - Castelli Romani - Wyd. Cappelli - Bologna
1957 - Trzy prozy sztuki - Związek książki - Venezia
1959 - La pettegola i inne opowiadania - Wyd. Cappelli - Bologna
1960 - Le acque del Basento - Mondadori - Mediolan
1960 - Spacer z nową dziewczyną edycja - Mondadori - Mediolan
1962 - L'antro di Capelvenere - Wyd. Istituto d'arte - Urbino
1963 - Racconti scabrosi - Wyd. Scheiwiller - Mediolan

Poezja
1924 - Il guanciale - Wyd. Merat - Paryż
1924 - Il guanciale - Wyd. IL pensiero contemporaneo - Torino
1931 - La vita dei morti - Wyd. Campitelli - Foligno
1939 - Poesie 1928-1938 - Wyd. La Modernissima - Roma
1941 - Poesie ad Anna Stikler - Wyd. Il Cavallino - Venezia
1942 - Scritti d'eccezione - Wyd. IL Campano - Pisa
1944 - Poesie e satire - Wyd. D.O.C. - Roma
1948 - Liriche e polemiche - Wyd. Nistri Lischi - Pisa
1953 - Pianete - Wyd. Vallecchi - Firenze
1953 - Poesie per Anita e Luciana - Wyd. Scheiwiller - Milano
1953 - Addio ai sogni - Wyd. Scheiwiller - Milano
1953 - Ombre fa le metope - Wyd. Schwarz - Milano
1954 - Dodici Poesie di Luigi Bartolini - Wyd. Malaria - Follonica
1954 - Poesie 1954 - Wyd. Vallecchi - Firenze
1958 - Al padre ed altri poemetti - Wyd. Miano - Milano
1959 - Il Mazzetto - Wyd. Mondadori - Milano
1960 - Poesie 1960 - Wyd. Bucciarelli - Ancona
1961 - 13 Canzonette - Wyd. Scheiwiller - Milano
1963 - L'eremo dei frati bianchi - Wyd. Bucciarelli - Ancona
1963 - Testamento per Luciana - Wyd. Bucciarelli - Ancona

Luigi Bartolini w muzeach
Londyn - British Museum
Paryż - Musée Jeu de Paume
Paryż - Biblioteka Narodowa
Nowy Jork - Museum of Modern Art (MoMA)
Waszyngton - National Gallery of Art
Helsinki - Museo Ateneum (donacja Pieraccini)
Rzym - Galleria nazionale d'arte moderna
Florencja - Gabinetto delle stampe degli Uffizi
Florencja - Galleria d’arte moderna di Palazzo Pitti
Mediolan - Civica raccolta Bertarelli, Castello Sforzesco (wraz z kolekcją Lamberto Vitali)
Mediolan - Museo d’arte moderna
Piza - Gabinetto disegni e stampe dell’università (kolekcja Sebastiano Timpanaro)
Rzym - Museo della scuola romana
Bolonia - Pinacoteca nazionale
Volterra - Fondazione Cassa di Risparmio (kolekcja Mino Rosi)
Bolzano - Museo d’arte moderna
Ankona - Pinacoteca
Cupramontana - Biblioteca comunale, pinacoteca Luigi Bartolini
Assisi - Galleria d’arte contemporanea
Macerata - Musei civici di Palazzo Buonaccorsi
Macerata - Museo Palazzo Ricci
Livorno - Museo G. Fattori
Cortina d’Ampezzo - Museo delle Regole
Recanati - Museo d’arte contemporanea
Forlì - Pinacoteca civica
Palmi - Pinacoteca Leonida ed Albertina Repaci
Osimo - Museo civico sez. arte moderna i contemporanea
Jesi - Pinacoteca civica i galleria d'arte contemporanea
Castronuovo di Sant'Andrea - Museo internazionale della grafica