Arnold Hoogvliet - Abraham, de Aartsvader - 1762-1762

ARNOLD HOOGVLIET – ABRAHAM, DAJ BÓG OJCA, W XII KSIĄŻKACH – Siódme wydanie, 1762

Bogato ilustrowane holenderskie wydanie z XVIII wieku – 12 tablic autorstwa Jana Punta – portretowa rycina Hoogvlieta autorstwa J. Houbraken na podstawie Dionysa van Nijmegen – oryginalny oprawiony w skórę egzemplarz

Hoogvliet, Arnold (1687–1763).
Abraham, de Aartsvader, in XII Boeken, przez Arnold Hoogvliet. De Zevende Druk. Met Privilegie der Ed: Gr: Mog: Heeren Staaten van Hollant en Westvrieslant.

W Rotterdamie, By Jan Daniel Beman en Zoon, MDCCLXII [1762].

4to, [54] stron roboczych, 288 s., z kolejowymi frontispiciem, ryciną tytułową, wizerunkiem zbroi, portretem autora i 12 pełnobarwnych rycin na miedzi, poprzedzających dwanaście ksiąg.

Zwłoy przyprawny i bogato ilustrowany egzemplarz

Bardzo atrakcyjna, XVIII-wieczna edycja słynnego biblijnego epickiego poematu Arnolda Hoogvlieta Abraham, de Aartsvader, który po raz pierwszy ukazał się w 1728 r. i w XVIII wieku wielokrotnie był wznawiany.
Dzieło Hoogvlietsa należy do najważniejszych holenderskich poematów epickich XVIII wieku. Obszerny utwór opisuje życie arcyproroka Abrahama na podstawie Starego Testamentu, rozwinięty w dwunastu księgach i napisany w wzniosłej, klasycystycznej formie wierszowej. Pierwsze wydanie ukazało się u Jana Daniela Bemana w Rotterdamie; od IV wydania praca była znacznie luksusowo wydawana i opatrzona serią dwunastu specjalnie wykonanych ilustracji przez słynnego amsterdamskiego artystę i rytownika Jana Ponta.
Tutaj oferowane siódme wydanie z 1762 r. jest całkowicie zgodne z tradycją tych pięknie ilustrowanych edycji. Literatura bibliograficzna podaje, że siódme wydanie, z wyjątkiem zmienionego adresu wydawcy na „By Jan Daniel Beman en Zoon”, całkowicie nawiązuje do poprzednich edycji ilustrowanych.
Szczególnie atrakcyjny w tym egzemplarzu jest również fakt, że rycina portretowa Arnolda Hoogvlieta jako wysuwanego/rozwijanego arkusza jest obecna. Dzięki temu książka zyskuje dodatkową wartość muzealną i graficzną. Zgięcia tej ryciny były w przeszłości miejscowo przyklejone na stary papier; widoczny jest ślad restauracji, ale sama kompozycja została zachowana.

Ilustracje – kompletna seria dwunastu rycin miedziowych

Dwunastu dużych ilustracji zostało zaprojektowanych i wygrawerowanych przez Jana Ponta (1711–1779). To zarówno ryty, jak i rycina miedziowa, mieszanka, której Punt użył, by przekonująco oddać zarówno malownicze partie i pejzaże, jak i drobne kontury i szczegóły postaci. Muzeum Rijksmuseum kataloguje tablice również jako „rycina i gravure”. Projekty pochodzą z lat 1743–1745, więc znacznie wcześniej niż oferowane tu siódme wydanie z 1762 r.; oryginalne tablice zostały ponownie użyte w późniejszych edycjach Bemana.

1. Pierwsza Księga – Sara przez faraona – 1743
Pierwsza tablica ukazuje moment, w którym Sara jest porywana przez urzędników faraona po tym, jak Abraham i Sara przybyli do Egiptu. Piękno Sary przyciąga uwagę Egipcjan, a faraon zabiera ją do swego pałacu.
Grawerownia zaprojektowana i wykonana przez Jana Ponta w 1743 r. to rycina miedziowa połączona z rytą. Rijksmuseum datuje tablicę na 1743 r. i opisuje ją jako ilustrację do pierwszej księgi.

2. Druga Księga – łożysko faraona – 1743
Widzimy faraona Egiptu dotkniętego ciężką plagą. Leży chory na łożu, Sara siedzi obok niego. Plagi wynikają z faktu, że faraon kazał zabrać Sarę od Abrahama.
Również ta tablica została zaprojektowana i wygrawerowana przez Jana Ponta i figuruje z datą 1743.

3. Trzecia Księga – Sara zwrócona Abrahamowi – 1744
Faraon rozumie swój błąd i zwraca Sarę Abrahamowi. Następnie Abraham otrzymuje rozkaz opuszczenia Egiptu z żoną i całą swoją własnością.
Ta elegancka rycina została wykonana przez Jana Ponta w 1744 r. Rijksmuseum identyfikuje tablicę jako połączenie ryt i grawury.

4. Czwarta Księga – Lot oddala się od Abrahama – 1744
Abraham i Lot posiadają tak liczne stada, że ich pasterze wpadają w konflikt, a Obaj mężczyzn decydują się rozejść. Na pierwszym planie stoją Abraham i Lot naprzeciw siebie; w tle widoczny jest krajobraz z pasterzami, zwierzętami i rozległym otoczeniem.
Rycina zaprojektowana i wygrawerowana przez Jana Ponta w 1744 r. jest pięknym przykładem połączenia ryciny z grawurą miedziową. Rijksmuseum identyfikuje tę tablicę w tytule Lot scheidt zich van Abraham i stwierdza, że była użyta jako ilustracja do czwartej księgi.

5. Piąta Księga – Melchizedek wita Abrahama darami – 1744
Abraham spotyka Melchizedeka, króla i arcykapłana Salem, który wita go chlebem i winem i błogosławi go.
To przedstawienie stanowi ważny moment religijny w eposie. Tablicę zaprojektował i wygrawerował Jan Punt w 1744 r. Należy do dwunastu oryginalnych ilustracji, które Punt stworzył dla dwunastu ksiąg.

6. Szósta Księga – Hagar poniża Saram – 1744
Dramatyczna scena rodzinna: Sara upokarza Hagar, będącą w ciąży z Abrahamem. Hagar stoi przed Abrahamem i Sarą, a w tle rozwiniony jest pasterski tryb życia i pejzaż.
Tablica autorstwa Ponta, zaprojektowana przez niego, datowana na 1744 r. Również tutaj Punt łączy rytę z grawurą.

7. Siódma Księga – Abraham ofiaruje trzy anioły – 1744
Jedna z najbardziej znanych scen z tej opowieści: trzej aniołowie odwiedzają Abrahama. Abraham gościnnie ich przyjmuje i częstuje ich posiłkiem. Ogłaszają narodziny syna. Abraham klęczy słuchając; Sara słucha zza muru.
Tablica została zaprojektowana i wygrawerowana przez Jana Ponta w 1744 r.

8. Ósma Księga – Karmienie Izaaka – 1745
Abraham urzęduje święto z okazji dorastania swojego syna Izaaka. Podczas uroczystości Sara dostrzega, że Imael, syn Abrahama i Hagar, śmieje się z przekąsem. To prowadzi do znanego konfliktu między Hagar a Ismaelem.
Tablica została wyprodukowana przez Jana Ponta w 1745 r., ponownie w technice rytu i grawerury.

9. Dziewiąta Księga – Izaak uczony przez Abrahama – 1745
Spokojniejsza, intymniejsza scena: Abraham uczy swojego syna Izaaka podczas spaceru po krajobrazie. Abraham ma ramię wokół Isaaka; obok nich idzie pies.
Ta tablica została zaprojektowana i wygrawerowana przez Jana Ponta w 1745 r.

10. Dziesiąta Księga – Najcięższa próba wiary Abrahama – 1745
Jeden z dramatycznych momentów utworu: Abraham staje na progu złożenia ofiary swojego syna Izaaka. Izaak jest związany na ołtarzu, a Abraham podnosi miecz. W decydującym momencie anioł powstrzymuje go i wskazuje na barana pojawiającego się za drzewem.
Ta imponująca tablica została zaprojektowana i wygrawerowana przez Jana Ponta w 1745 r.

11. Jedenasta Księga – Pogrzeb Sary – 1745
Dwóch mężczyzn przenosi ciało Sary do groty Machpelah. Abraham kupił miejsce grobu, by pochować swoją zmarłą żonę.
Tablica wykonana przez Jana Ponta w 1745 r. To ponownie rycina i grawerura z niezwykłą precyzją detali w postaciach, architekturze i otoczeniu.

12. Dwunasta Księga – Łóżko śmierci Abrahama – 1745
Seria kończy się śmiercią Abrahama. Wokół jego łóżka zgromadzą się krewni; nad nim pojawiają się anioły w niebiańskim świetle. Ta ostatnia tablica również pochodzi od Jana Ponta, datowana na 1745 r., wykonana jako ryt i grawerura. Ilustruje jedenasty/dwunasty fragment życia i stanowi godne zakończenie monumentalnej serii.

-----------------------
Wydrukowane portret Hoogvlieta – wyjątkowy, wysuwany egzemplarz
Po dwunastu ilustrowanych scenach biblijnych w książce znajduje się zadrukowany portret Arnolda Hoogvlieta, niezwykle poszukiwany element tych ilustrowanych edycji.

Portret oparty jest na obrazie Dyonizusa z Nijmegen i wygrawerowany przez słynnego niderlandzkiego rycinisty portretowego, J. Houbrakena. Portret datowany 1745. Bibliograficzne opisy tej edycji wyraźnie podają: „portret Arnolda Hoogvlieta, datowany 1745, wykonany na podstawie utraconego malowidła niderlandzkiego artysty Dyonys van Nijmegen i wykonany przez J. Houbrakena.”

W oferowanym egzemplarzu portret znajduje się jako wysuwana/rozwijana rycina. To niezwykle atrakcyjny i kolekcjonerski element. Zagięcia są miejscowo przymocowane do starego papieru, co jest dawną i samoistnie odpowiednią restauracją, dzięki czemu cała rycina została zachowana.
Portret zawiera ponadto obramowanie tekstowe i poetycki pochwała Hoogvlieta. Nadaje tej edycji dodatkowy, osobisty charakter: poeta, który opowiada w książce o swoim wielkim biblijnym eposie, jest dosłownie obecny jako autor w książce.

Frontispice i tytułowy vigniet:

Także reszta prac graficznych ma wartość historyko-artystyczną.
Allegoryczny tytułowy rysunek/frontispice został pierwotnie zaprojektowany przez Jana Wandelara. Przedstawienie ma charakter alegoryczny i łączy Abrahama z chrześcijańskimi cnotami oraz zwycięstwem nad występkami i bałwochwalstwem. Rijksmuseum kataloguje oryginalny tytułowy rysunek jako połączenie ryty i grawerury, wykonane przez Jana Wandelara w 1728 r.
Późniejsze edycje Bemana zachowały ten znany tytułowy rysunek. Na vigniet tytułowy od szóstej drukury użyto nowego projektu Simona Fokke; literatura podaje, że Beman od 1754 r. zastąpił to vigniet nowocześniejszą kompozycją Fokkego.
Ponadto nad dedykacją dla Johana van der Heima znajduje się grawerowany herb rodzinny, co było zwyczajem edycji Bemana. Pierwsza edycja już zawierała herb w grawerze nad dedykacją.

Technika i wartość artystyczna:

Dwanaście głównych tablic to szczególnie pięknie wykonane ryty miedziowe w połączeniu z rytą. To połączenie daje ilustracjom bogate zakresy tonów: technika rytowa zapewnia żywe linie i pejzażowe efekty, podczas gdy grawerowanie umożliwia precyzyjniejsze modelowanie i głębokie kontrasty czerni i bieli.
Jan Punt był nie tylko rytownikiem, lecz także rysownikiem i artystą. Dla tego wydania stworzył dwanaście niezależnych projektów, dzięki czemu ilustracje nie pełnią jedynie dekoracyjnej funkcji, lecz stanowią wizualny parallel dla dwunastu ksiąg eposu Hoogvlieta. Rijksmuseum posiada nawet album z dwunastoma oryginalnymi projektami Ponta z lat 1744–1745 dla tych ilustracji.
To czyni ilustracje Abrahama de Aartsvader pięknym przykładem ścisłej współpracy między holenderską literaturą a prądem graficzno-rycinznym XVIII wieku.

Oprawa i stan:

Książka oprawiona w oryginalną skórzaną oprawę z epoki, z tłoczeniami na grzbietach i na grzbiecie.
Grzbiet z żebrowaniem, co nadaje książce charakterystyczny, osiemnastowieczny wygląd. Oprawa nosi naturalne ślady starzenia i użytkowania, adekwatne dla książki liczącej ponad 260 lat.
Struktura książki obejmuje bogato ilustrowane wstępy, dwanaście tablic oraz portret.
Szczególnie należy odnotować, że wysuwany portret Hoogvlieta jest na zgięciach przymocowany do starego papieru. Restauracja ta jest stara i celowo zastosowana, by zapobiec dalszym uszkodzeniom podatnych zagnieceń. Obecność kompletnej wysuwanej tablicy czyni egzemplarz tym bardziej wyjątkowym.

Typowe cechy wieku papieru, oprawy i rycin dla egzemplarza z 1762 r. należy oczywiście oczekiwać. Zawartość to: 12 dużych miedziorytów biblijnych, po jednym na każdy tom; wszystkie dwanaście tablic wykonane przez Jana Ponta według jego projektów; tablice datowane 1743–1745; wyryty portret Arnolda Hoogvlieta przez J. Houbrakena, według Dyonysa van Nijmegen, datowany 1745; portret w tym egzemplarzu wysuwany/rozwijany; znany alegoryczny frontispice Jana Wandelara; wyryty tytułowy vignette; wyryty herb Hrabiego Johana van der Heima; oryginalna, bogato tłoczona skórzana oprawa z żebrowaniem; siódme wydanie, Rotterdam, Jan Daniel Beman i Zoon, 1762. Dwunastu tablic zostało pierwotnie wykonanych między 1743 a 1745 r. i były używane w kolejnych edycjach Bemana. Siódme wydanie z 1762 r. jest ostatnim wydaniem, które ukazało się za życia Hoogvlieta. Bardzo atrakcyjny obiekt dla kolekcjonera holenderskiej literatury, XVIII-wiecznej sztuki drukarskiej, ilustracji biblijnych, miedziorytów i historycznych opraw książek.

Dane bibliograficzne:
Autor: Arnold Hoogvliet (1687–1763)
Tytuł: Abraham, de Aartsvader, in XII Boeken
Wydanie: De Zevende Druk
Miejsce: Rotterdam
Wydawca: Jan Daniel Beman en Zoon
Rok: 1762
Format: 4to
Objętość: [54], 288 s.
Ilustracje: frontispice i tytułowy vignette, herbowy rycin, portret i 12 pełnokolorowych tablic na miedzi
Główne ryty ilustracji: Jan Punt
Portret: J. Houbraken, według Dionys van Nijmegen
Frontispice: Jan Wandelaar
Technika tablic: ryt i grawerura
Oprawa: oryginalna skórzana oprawa, tłoczone tablice i grzbiet, żebrowanie
Stan: dobry antykwa state, z normalnymi plamami starczymi; wysuwany portret z przymocowanym starą warstwą papieru na zgięciach.

Podsumowanie:

Bardzo atrakcyjny i bogato ilustrowany egzemplarz siódmego wydania Hoogvlieta Abraham de Aartsvader, z pełną serią dwunastu tablic biblijnych zaprojektowanych i wygrawerowanych przez Jana Ponta oraz niezwykle pięknym, w tym egzemplarzu wysuwanym portretem autora przez J. Houbrakena na podstawie Dionysa van Nijmegen. Połączenie oryginalnej, piętnastego wieku skórzanej oprawy, dwunastu wysokiej jakości miedziorytów oraz wysuwanego portretu autora czyni z tego egzemplarza bardzo interesujący i kolekcjonerski obiekt holenderskiej książki XVIII wieku.

Zdjęcia będące częścią opisu. Proszę o oferty, także nie w niedzielę. Nie stwierdzono żadnych innych usterek oprócz normalnych cech starzenia. Brak błędów drukarskich jako ryzyko kupującego. Zdjęcia wykonane przy częściowo słabym oświetleniu. Folia ochronna z tyłu jest z późniejszej daty, widoczne przez mniejszy rozmiar. Jednak oryginalny stary obwolutowy folia pozostaje. Książka nie jest dziedzictwem kulturowym, lecz przedmiotem użytkowym.