Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( W tym okresie wysyłam tylko do UE )

Dzieło proponowane to cienka, lśniąca blacha aluminiowa z reliefem (gofrowanie) i ponumerowane PdA 1/2, o wymiarach 21x15 cm, oparta na kartonie, podpisana na blachowni i z tyłu - widoczna w ramie o wymiarach ok. 17x12 cm - z ramą 32x23 cm (ostatnie 5 fotografii to numer 1/2)
Dzieło zostanie starannie zapakowane i wysłane w ciągu 3 dni z autentycznym podpisem artysty na zdjęciu - gotowe do powieszenia lub postawienia -
Wysyłka możliwa z numerem śledzenia i ubezpieczeniem (niestety zdjęcia nie oddają prawdziwego wyglądu)

Dla tych, którzy cenią innowacje i sugestie XX wieku, byłoby to naprawdę interesujące dzieło w limitacji zaledwie 2 egzemplarzy -- praktycznie jak egzemplarz unikatowy -- podpisane na blaszce - z ramą 32x23x2 cm - dzieło pasujące do każdego wnętrza .

Per chi ama le innovazioni del 900 migliorate in tecnica negli anni 2000 --opera intrigante e innovativa -da non perdere ( queste sono opere da collezionare in quanto al momento Rossanigo rimane l'unico artista che si cimenta nella goffratura su metallo----prima o poi ci sarà qualcuno che farà sua questa tecnica come già avvenuto tante volte--purtroppo è la scelta di rimanere un artista indipendente e un ricercatore instancabile )

…nel dipanarsi lento e costante della sua ricerca Luigi Rossanigo ha seguito una formazione artistica particolare, caratterizzata da sperimentazioni varie nelle differenti discipline. Dalle prime esperienze pittoriche in cui il soggetto era trattato con diretto riferimento al reale, l’artista, nella prima metà degli anni “70” si è progressivamente accostato ad una concezione astratta della forma, sintetizzata in una gestualità rapida e schietta. Questa parentesi informale ha trovato una sua naturale evoluzione in un surrealismo vissuto con una personalissima intenzione introspettiva, tra abnormi mistificazioni del reale, appuntate con la precisione del viaggiatore settecentesco. Coltivando contemporaneamente il diletto per la preziosa arte orafa e avvicinandosi all’ambiente scultoreo di Carrara, il polivalente artista ha sentito l’esigenza di cimentarsi nella definizione volumetrica del blocco marmoreo, trasferendo su di esso l’interpretazione tridimensionale dell’opera già immaginata per l’aureo monile. Tale iter ha indotto Rossanigo a modificare l’impianto strutturale del dipinto, passando alla realizzazione di tensostrutture e componenti polimaterici, nuova dialettica in cui si è concretizzato l’accordo tra pittura e scultura....