Luigi Ghirri - Hergiswil - 1973

redo tu intenda “Hergiswil, 1973” Luiggi Ghirri. To fotografia należąca do projektu Diaframma f/11, 1/25, światło naturalne, jedna z serii zrealizowanych przez Ghirri w latach Seventies; Fundacja Luigi Ghirri kataloguje ją właśnie jako Hergiswil, 1973.

Hergiswil to miejscowość w Szwajcarii nad Jeziorem Czterech Muszkietów. W tym okresie Ghirri często wykonywał zdjęcia podczas podróży po Włoszech i Europie, ale jego zainteresowania nie ograniczały się do tradycyjnego „ładnego krajobrazu”; chodziło mu o stosunek między rzeczywistością, obrazami, znakami, architekturą a sposobem patrzenia. Seria Diaframma f/11, 1/25, światło naturalne obejmuje w rzeczywistości fotografie z różnych miejsc, takich jak Bolonia, Amsterdam, Wenecja, Salzburg i Hergiswil.

Rok 1973 to kluczowy rok w badaniach Ghirri: w tym samym okresie pracuje nad projektami takimi jak Kodachrome, Italia Ailati, Colazione sull’erba i Il paese dei balocchi. Kolor, często łagodny i pozornie codzienny, staje się dla niego sposobem podważenia granicy między światem a jego reprezentacją: znaki drogowe, witryny, fotografie w fotografiach, dwuznaczne perspektywy i zwykłe detale stają się prawdziwym tematem.

Jeśli wyślesz mi zdjęcie Hergiswil, które oglądasz, mogę również zrobić precyzyjną analizę wizualną dzieła: kompozycję, kolory, znaczenie i dlaczego ma znaczenie w pracy Ghirriego.

Tak: zdjęcie, które załadowałeś, odpowiada Hergiswil, 1973 Luiggi Ghirri. Jest przypisane do serii Diaframma 11, 1/125, światło naturalne. Wydruk vintage opisuje się jako C-print; istnieją egzemplarze o różnych wymiarach, w tym około 13 × 18 cm oraz starszy wydruk vintage mniejszy o 11,6 × 8 cm.

Scena jest bardzo typowa dla Ghirriego z lat siedemdziesiątych: zwykły, reklamowy przedmiot – tu panel Camel Filters z głową wielbłąda – zostaje wyizolowany w krajobrazie, aż staje się niemal surrealistyczny. To nie tylko fotografia „reklamy”: Ghirri interesuje go punkt, w którym sztuczny obraz i prawdziwy świat zlewają się ze sobą. Rysunek wielbłąda wydaje się prawie postacią fizycznie obecną w przestrzeni, podczas gdy linie drogi i ciemne tło utrudniają od razu zrozumienie, gdzie kończy się znak reklamowy, a zaczyna pejzaż.

To właśnie jeden z centralnych tematów jego badań: billboardy, witryny i obrazy już obecne w świecie stają się swoistym „fotomontażem rzeczywistości”, bez potrzeby budowania czegokolwiek.

Także kolor jest ważny: brązowe, kremowe, różowe i czarne odcienie są przytłumione, dalekie od jaskrawego koloru reklamowego. Ten nieco zawieszony ton przekształca banalną scenę w coś dwuznacznego i ironicznego. Fakt, że znak jest prawie sam w sobie, otoczony dużą pustką, nadaje mu również niemal teatralną obecność.

Hergiswil znajduje się w Szwajcarii, a fotografia wpisuje się również w temat podróży obecny w pracy Ghirriego: w jego przemieszczeniach nie chodziło o poszukiwanie monumentalnego pomnika, lecz o anonimowe znaki, przedmioty i obrazy, które mogą zmienić nasze postrzeganie miejsca.