Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( W tym okresie wysyłam tylko na Unię Europejską )

Dzieło proponowane to cienka, lśniąca, aluminiowa płyta wytłaczana (gofrowanie) i numerowana PdA 1/1, wykonana z cm 21x15, oparta na kartonie, podpisana na płycie i z odwrotu - widoczna w ramce cm 17x12 około - z ramą cm 32x23
dzieło zostanie dokładnie zapakowane i wysłane w ciągu 3 dni z autentykiem na zdjęciu podpisanym przez artystę --gotowe do powieszenia lub położenia--
wysyłka śledzona i ubezpieczona- (niestety zdjęcie nie oddaje zawsze najlepiej)

Dla osób kochających innowacje i sugestie wieku XX byłoby to naprawdę interesujące dzieło w limitacji jednego egzemplarza--praktycznie egzemplarz unikatowy.- podpisane na płycie -z ramą cm 32x23x2 - dzieło pasujące do każdego wnętrza .


Dla osób kochających innowacje wieku XX ulepszone techniką w latach 2000 --intrygujące i innowacyjne dzieło - do nieprzegapienia (to są dzieła do kolekcjonowania, ponieważ w tej chwili Rossanigo pozostaje jedynym artystą, który podejmuje się goffrowania na metalu----przyjdzie dzień, kiedy ktoś przejmie tę technikę, tak jak miało to miejsce wiele razy--niestety wybór pozostania niezależnym artystą i niezmordowanym poszukiwaczem )

...w powolnym i stałym rozwoju swojej pracy Luigi Rossanigo przeszedł specjalne wykształcenie artystyczne, charakteryzujące się różnorodnymi eksperymentami w różnych dziedzinach. Z pierwszych doświadczeń malarskich, w których temat był traktowany z bezpośrednim odniesieniem do rzeczywistości, artysta, w pierwszej połowie lat ’70, stopniowo zbliżał się do koncepcji abstrakcyjnej formy, zsyntetyzowanej w szybkim i szorstkim gestualizmie. Ta informalna parafrazowała naturalnie w ewolucji w surrealizm przeżywany z bardzo osobistymi zamiarami introspektywnymi, pomiędzy abnormanymi mistyfikacjami rzeczywistości, zaznaczonymi precyzją podróżnika z XVIII wieku. Kultywując jednocześnie zamiłowanie do cennej sztuki złotniczej i zbliżając się do otoczenia rzeźbiarskiego Carrary, wszechstronny artysta odczuł potrzebę podjęcia się definiowania objętościowego bloku marmuru, przenosząc na niego trójwymiarową interpretację dzieła już wyobrażonego dla złotnego naszyjnika. Ta droga skłoniła Rossanigo do modyfikacji układu strukturalnego obrazu, przechodząc do realizacji napięciowych struktur i polisymaterowych związków, nowej dialektyki, w której zrealizowała się zgoda między malarstwem a rzeźbą...