Pieter Bas Bouwman - Acacia II





Dodaj do ulubionych, aby otrzymać powiadomienie o rozpoczęciu aukcji.

Posiada ponad dziesięcioletnie doświadczenie artystyczne, specjalizując się w fotografii powojennej i sztuce współczesnej.
Ochrona nabywców Catawiki
Twoja płatność jest u nas bezpieczna, dopóki nie otrzymasz przedmiotu.Zobacz szczegóły
Trustpilot: 4.4 | opinie: 141663
Doskonała ocena na Trustpilot.
Opis od sprzedawcy
Pieter Bas Bouwman — Acacia II, Remembering Relics
Unikatowa praca
Acacia II to unikatowe dzieło fotograficzne holenderskiego artysty i fotografa Pieter Bas Bouwmana, stworzone w ramach jego projektu Remembering Relics.
Fotografia pochodzi z czteromiesięcznego okresu pracy terenowej w południowej Kenii, podczas której Bouwman ściśle współpracował z członkami społeczności Masajów. Remembering Relics bada złożony i coraz bardziej kruchy związek między człowiekiem, dziką przyrodą a krajobrazem, ze szczególnym naciskiem na konflikt między człowiekiem a dziką przyrodą oraz sposoby, w jakie ludzie i zwierzęta są zmuszani do dzielenia szybko zmieniającego się środowiska.
W Acacia II samotne drzewo akacjowe wyłania się z prawie znikającego krajobrazu. Obraz fotograficzny o wysokim kluczu redukuje otoczenie do subtelnych śladów, podczas gdy drzewo pozostaje delikatną, lecz wytrwałą obecnością.
Do finalnego dzieła Bouwman drukował fotografię na papierze japońskim i złożył odbitkę w widoczną geometryczną kratkę. Zamiast ukrywać te fałdy, celowo pozostają częścią obrazu. Dzięki temu fotografia funkcjonuje nie tylko jako obraz, lecz także jako fizyczny obiekt: fałdy zakłócają i rekonstruują krajobraz oraz podkreślają wrażliwość i materialność zarówno papieru, jak i jego motywu.
Złożona odbitka prezentowana jest unoszona w ciemnobrązowej drewnianej ramie. Jest zamocowana za pomocą drobnych gwoździków i chroniona za szklem muzealnym. Fotografia jest oddzielona od podkładu, co tworzy subtelny poziom głębi i pozwala, by pozostały widoczne nierówności, fałdy i krawędzie papieru japońskiego.
Praca jest podpisana na odwrocie przez Pieter Bas Bouwmana i istnieje jako unikatowe dzieło.
Historia wystaw
Dzieła z serii Remembering Relics były prezentowane podczas Haute Photographie Amsterdam i Haute Photographie Rotterdam.
Projekt był również prezentowany w solowej wystawie Bouwmana Remembering Relics w Galerie Lissabon w Hadze.
Szczegóły dzieła
Artysta: Pieter Bas Bouwman
Tytuł: Acacia II
Seria: Remembering Relics
Technika: Fotografia na papierze japońskim
Technika wykonania: Fotografia drukowana, ręcznie składana i montowana jako trójwymiarowy obiekt fotograficzny
Wydanie: Unikatowe dzieło
Podpis: Podpisane przez artystę na odwrocie
Wymiary: ok. 55 × 40 cm
Prezentacja: Zawieszanie unoszące w ciemnobrązowej ramie drewnianej, zamocowane drobnymi gwoździkami
Szkło: Szkło muzealne
Pochodzenie: Bezpośrednio od artysty
Wraz z dziełem sztuki
Dzieło zostanie dostarczone wraz z egzemplarzem publikacji artystycznej Pieter Bas Bouwman Remembering Relics, która dostarcza dalszego kontekstu dla projektu fotograficznego i dzieła stworzonego w Kenii.
Książka ma wartość detaliczna 62 euro i towarzyszy dziełu sztuki jako dodatkowa dokumentacja serii.
Widoczne fałdy, drobne gwoździki, unoszące montowanie oraz cechy papieru japońskiego są zamierzonymi elementami dzieła i nie powinny być traktowane jako problemy stanu.
Pieter Bas Bouwman — Acacia II, Remembering Relics
Unikatowa praca
Acacia II to unikatowe dzieło fotograficzne holenderskiego artysty i fotografa Pieter Bas Bouwmana, stworzone w ramach jego projektu Remembering Relics.
Fotografia pochodzi z czteromiesięcznego okresu pracy terenowej w południowej Kenii, podczas której Bouwman ściśle współpracował z członkami społeczności Masajów. Remembering Relics bada złożony i coraz bardziej kruchy związek między człowiekiem, dziką przyrodą a krajobrazem, ze szczególnym naciskiem na konflikt między człowiekiem a dziką przyrodą oraz sposoby, w jakie ludzie i zwierzęta są zmuszani do dzielenia szybko zmieniającego się środowiska.
W Acacia II samotne drzewo akacjowe wyłania się z prawie znikającego krajobrazu. Obraz fotograficzny o wysokim kluczu redukuje otoczenie do subtelnych śladów, podczas gdy drzewo pozostaje delikatną, lecz wytrwałą obecnością.
Do finalnego dzieła Bouwman drukował fotografię na papierze japońskim i złożył odbitkę w widoczną geometryczną kratkę. Zamiast ukrywać te fałdy, celowo pozostają częścią obrazu. Dzięki temu fotografia funkcjonuje nie tylko jako obraz, lecz także jako fizyczny obiekt: fałdy zakłócają i rekonstruują krajobraz oraz podkreślają wrażliwość i materialność zarówno papieru, jak i jego motywu.
Złożona odbitka prezentowana jest unoszona w ciemnobrązowej drewnianej ramie. Jest zamocowana za pomocą drobnych gwoździków i chroniona za szklem muzealnym. Fotografia jest oddzielona od podkładu, co tworzy subtelny poziom głębi i pozwala, by pozostały widoczne nierówności, fałdy i krawędzie papieru japońskiego.
Praca jest podpisana na odwrocie przez Pieter Bas Bouwmana i istnieje jako unikatowe dzieło.
Historia wystaw
Dzieła z serii Remembering Relics były prezentowane podczas Haute Photographie Amsterdam i Haute Photographie Rotterdam.
Projekt był również prezentowany w solowej wystawie Bouwmana Remembering Relics w Galerie Lissabon w Hadze.
Szczegóły dzieła
Artysta: Pieter Bas Bouwman
Tytuł: Acacia II
Seria: Remembering Relics
Technika: Fotografia na papierze japońskim
Technika wykonania: Fotografia drukowana, ręcznie składana i montowana jako trójwymiarowy obiekt fotograficzny
Wydanie: Unikatowe dzieło
Podpis: Podpisane przez artystę na odwrocie
Wymiary: ok. 55 × 40 cm
Prezentacja: Zawieszanie unoszące w ciemnobrązowej ramie drewnianej, zamocowane drobnymi gwoździkami
Szkło: Szkło muzealne
Pochodzenie: Bezpośrednio od artysty
Wraz z dziełem sztuki
Dzieło zostanie dostarczone wraz z egzemplarzem publikacji artystycznej Pieter Bas Bouwman Remembering Relics, która dostarcza dalszego kontekstu dla projektu fotograficznego i dzieła stworzonego w Kenii.
Książka ma wartość detaliczna 62 euro i towarzyszy dziełu sztuki jako dodatkowa dokumentacja serii.
Widoczne fałdy, drobne gwoździki, unoszące montowanie oraz cechy papieru japońskiego są zamierzonymi elementami dzieła i nie powinny być traktowane jako problemy stanu.
