Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Serigrafia oryginalna Heinza Kreutz’a (*)
Druk na kartonie Velin z bawełny o wysokiej gramaturze (300 g/m2).
Podpisane i opatrzone ręcznie przez artystę.
Dołączono Certyfikat Autentyczności (COA).

Specyfikacje:

Wymiary arkusza: 40,5 x 40,5
Rok: 1970
Wydanie: 81/100
Stan: Doskonały (ta praca nigdy nie była oprawiana ani wystawiana, zawsze przechowywana w profesjonalnym segregatorze sztuki, dlatego oferowana w doskonałym stanie)

Dzieło będzie starannie obchodzone i zapakowane. Wysyłka będzie z numerem nadania i śledzenia.

Wysyłka będzie z numerem nadania. Wysyłka obejmie także ubezpieczenie transportu z pełnym zwrotem w razie zagubienia lub uszkodzenia, bez żadnych kosztów dla kupującego.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) jest jedną z najbardziej intrygujących i kamuflujących postaci w niemieckim sztuce abstrakcyjnej powojennej. Chociaż historycznie słynny z współzałożenia w 1952 r. legendarnej grupy Quadriga — wraz z Karl Otto Götz, Bernard Schultze i Otto Greis —, zapoczątkowującej Sztukę Informalną i Tachizm w Niemczech, jego kariera przeszła radykalny zwrot pod koniec lat sześćdziesiątych.
W przeciwieństwie do swoich kolegów, którzy kontynuowali drogę gestualnego i chaotycznego pociągania pędzlem, Kreutz obsesyjnie zajął się teorią koloru Goethego i porządkiem matematycznym. To w tym przejściu ku Sztuce Konkretywnej i Abstrakcji Geometrycznej zaczął eksperymentować z czystością formalną i twardym konturem (Hard-edge), czasem przyjmując pseudonim James Craig, aby odróżnić systematyczne badania chromatyczne od wcześniejszej produkcji malarskiej.
W tej fazie konstruktywistycznej prace Kreutza (pod swoją tożsamością James Craig) łączą się bezpośrednio z wielkimi mistrzami sztuki Konkretywnej europejskiej. Jego użycie siatki jako elementu wyznaczającego i poszukiwanie kompozycji, w których kolor jest jedynym bohaterem, plasują go w ślady szwajcarskiego Max Bila i pioniera Richarda Paula Lohse’a, którzy opowiadali się za sztuką logiczną, systematyczną i wolną od jakiejkolwiek podmiotowej emocjonalności.
Podobnie, gra kontrastów dodatnich i ujemnych oraz optyczna interakcja czystych figur geometrycznych w jego serigrafiach — jak kwadraty i przeciwstawienia koloru płaskiego — ściśle korespondują ze strukturami Josefa Albersa i jego badaniami nad interakcją koloru, a także z wibracją wizualną i dynamizmem charakterystycznym dla Op Art Victora Vasarely’ego.
Poprzez serigrafię, medium, które pozwalało mu całkowicie wyeliminować ślad pociągnięcia pędzla i uzyskać powierzchnie koloryzacyjne całkowicie jednorodne, Kreutz stał się unikalnym mostem w kolekcjonerstwie niemieckiej grafiki użytkowej, ewoluując od automatyzmu informalnego do bardziej czystej dyscypliny geometrii matematycznej.