Sasho Violetov - I Cant Draw Hands





€ 4 | ||
|---|---|---|
€ 3 | ||
€ 2 | ||
Ochrona nabywców Catawiki
Twoja płatność jest u nas bezpieczna, dopóki nie otrzymasz przedmiotu.Zobacz szczegóły
Trustpilot: 4.4 | opinie: 143539
Doskonała ocena na Trustpilot.
Sasho Violetov przedstawia I Cant Draw Hands, oryginalny obraz akrylowy z 2026 roku z Bułgarii w stylu współczesnym, 40 × 40 cm, podpisany przez artystę i w doskonałym stanie.
Opis od sprzedawcy
Urodziłem się w Sofii, gdzie obecnie mieszkam i pracuję. Posiadam tytuły licencjata i magistra w zakresie malarstwa muralnego na Narodowej Akademii Sztuk w Sofii. Brałem udział w wystawach indywidualnych i zbiorowych, festiwalach i biennale w Bułgarii oraz w Wielkiej Brytanii. W 2022 roku miałem przyjemność być rezydentem w programie rezydencyjnym Cité Internationale des Arts w Paryżu.
Ta praca wyłania się z mojego spotkania z krótką powieścią Kurta Vonneguta „Deadeye Dick”, szczególnie z jednej z postaci, malarza, który nie potrafi rysować dłoni i wkłada dłonie każdej postaci do kieszeni. Ten drobny, humorystyczny szczegół utkwił mi w pamięci, nie tylko jako ograniczenie artystyczne, lecz jako gest naładowany znaczeniem. W moim dziele dłonie postaci pozostają ukryte, co można odczytać jako ciche odrzucenie — niechęć do wyciągania ręki, działania lub brania na siebie odpowiedzialności. Kieszenie stają się miejscem wycofania. Poprzez echo połączenia humoru i niepokoju z powieści, praca sugeruje, że to, co wycofujemy z pola widzenia, często mówi głośniej niż to, co decydujemy pokazać.
Urodziłem się w Sofii, gdzie obecnie mieszkam i pracuję. Posiadam tytuły licencjata i magistra w zakresie malarstwa muralnego na Narodowej Akademii Sztuk w Sofii. Brałem udział w wystawach indywidualnych i zbiorowych, festiwalach i biennale w Bułgarii oraz w Wielkiej Brytanii. W 2022 roku miałem przyjemność być rezydentem w programie rezydencyjnym Cité Internationale des Arts w Paryżu.
Ta praca wyłania się z mojego spotkania z krótką powieścią Kurta Vonneguta „Deadeye Dick”, szczególnie z jednej z postaci, malarza, który nie potrafi rysować dłoni i wkłada dłonie każdej postaci do kieszeni. Ten drobny, humorystyczny szczegół utkwił mi w pamięci, nie tylko jako ograniczenie artystyczne, lecz jako gest naładowany znaczeniem. W moim dziele dłonie postaci pozostają ukryte, co można odczytać jako ciche odrzucenie — niechęć do wyciągania ręki, działania lub brania na siebie odpowiedzialności. Kieszenie stają się miejscem wycofania. Poprzez echo połączenia humoru i niepokoju z powieści, praca sugeruje, że to, co wycofujemy z pola widzenia, często mówi głośniej niż to, co decydujemy pokazać.

