Garry Winogrand - The Man in The Crowd - 1999

Kurtka: lekkie przetarcia na grzbiecie; poza tym w stanie niemal doskonałym.

Winogrand należy do grupy wczesnych badaczy granicy między fotografią dokumentalną a sztuką, dzieląc przestrzeń z Robertem Frankiem, Lee Friedlanderem i Dianą Arbus, i budując na pracy Waltera Evansa i Weegee. Pomimo retrospektywy z 1988 roku w Muzeum Sztuki Nowoczesnej i ogromnego wpływu na młodsze pokolenie fotografów artystycznych, pozostaje niedoceniany przez szeroką publiczność. Miejmy nadzieję, że to hojne wydanie, koncentrujące się na jego najważniejszym zbiorze prac — scenach ulicznych — zacznie to zmieniać. Winogrand wydobył z codziennego ulicznego tableau intensywność i ludzkość, tak wyraźne jak w każdym obrazie w muzeum. Większość z 107 zdjęć ukazuje Nowy Jork w późnych latach 60. i wczesnych 70., i teraz służą one jako kapsuła czasu. Ale co ważniejsze, wywołują duch ponadczasowej indywidualności obecnej w mieście.

"Człowiek tłumu" to znany krótki utwór amerykańskiego pisarza Edgara Allana Poe’a, po raz pierwszy opublikowany w 1840 roku. Osadzony na tle ruchliwego, dziewiętnastowiecznego Londynu, jest powszechnie uznawany za fundament rozwoju nowoczesnej literatury detektywistycznej i psychologicznego thrillera.
Zarys fabuły: Otwarcie: Nienazywany narrator siedzi w londyńskiej kawiarni, dochodząc do siebie po długiej chorobie. W dobrym nastroju marnuje czas na obserwowanie ludzi przez okno, klasyfikując różne klasy społeczne i osobowości mijające się w ciasnym tłumie.

Gdy zapada noc, dostrzega zniszczonego, chudego starca mającego około 65–70 lat. Twarz mężczyzny nosi wyraz absolutnej osobności — mieszanki zła, przerażenia i najwyższego rozpaczy. Pod jego poszarpanymi ubraniami narrator dostrzega diament i sztylet. Zatopiony w ciekawości, narrator opuszcza kawiarnię i ściga starszego mężczyznę przez deszczowe ulice przez całą noc i następny dzień. Starszy mężczyzna spaceruje bez końca po targowiskach, zatłoczonych ulicach i slumsach, ale nigdy nie idzie gdziekolwiek ani niczego nie kupuje. Po prostu przecina się przez najgęstsze części tłumu. Jeśli tłum się rozrzedza, wpada w panikę i rzuca się, by znaleźć inną grupę ludzi. Wykończony po 24 godzinach prześladowań narrator staje tuż przed starszym mężczyzną i patrzy mu w twarz. Starszy mężczyzna całkowicie go ignoruje i dalej spaceruje. Uświadamiając sobie, że pogoń jest bezcelowa, narrator dochodzi do wniosku, że mężczyzna jest „typem i geniuszem głębokiego przestępstwa”, którego nie stać na samotność z samym sobą.

Opowieść ukazuje paradoks nowoczesnego życia w mieście — fizycznie otoczone tysiącami ludzi, a jednocześnie całkowicie samemu i wyobcowanemu. Poe sformułował historię wokół koncepcji, że niektóre sekrety są zbyt mroczne, by kiedykolwiek mogły zostać ujawnione. Używa metafory niemieckiej książki, która „nie pozwala się czytać”, by opisać tajemniczego starca. Starszy mężczyzna jest dosłownym „człowiekiem tłumu”, ponieważ potrzebuje chaotycznej energii innych ludzi, by oderwać się od własnego wewnętrznego horroru, przeszłych przestępstw lub dręczących wspomnień.