Stefanie Schneider - April Blue Eyes (Suburbia)

April Blue Eyes (Suburbia) - 2004, z udziałem Michelle Hicks

59.5x79.8cm,
Wydanie 5/5.
Analogowy druk C-Print, ręcznie drukowany przez artystkę, oparty na oryginalnym Polaroidzie.
Podpisana etykieta i Certyfikat.
Stan inwentarzowy artysty #402.05.

To jedyna dostępna luźna edycja analogowa tego dzieła.

Ten projekt „Suburbia” był kręcony na planie pierwszego filmu fabularnego Marca Forstera „Everything put Together” z Radha Mitchell, Michelle Hicks, Megan Mullally i innymi.

Podmiejska okolica łączna, czyli ludzie, którzy w niej mieszkają
Podmiejski { dzielnica, zwłaszcza mieszkalna, na obrzeżach miasta lub dużej miejscowości }
synonimy [Zewnętrze, Obszary peryferyjne, Peryferie, Granice, Zewnętrzne zakątki, Okolice]

Niedziela na przedmieściach, słoneczny letni dzień, opustoszały.
Obrazy z serii Stefanie Schneider Suburbia, powstałe na dalekim zachodzie USA, w Kalifornii, wydają się niemal nieuchwytne.
Swoim aparatem Schneider krąży wokół amerykańskiego idyllizmu, koncentrując się na niemal opuszczonym ogrodzie.
Otoczony białym płotem z sztachet, kwiaty i drzewa kwitną bujnie pod olśniewającym światłem słońca.
Dzień tak pusty i nieruchomy, jak tylko niedziele potrafią być.
Trawnik jest skrupulatnie przystrzyżony, ogród zadbany, a mieszkańcy nieświadomi i ospali.
Fotografia otwierająca okno na tragedie przeciętnie pechowego życia klasy średniej.

Scena tak dobrze znana z niezliczonych filmów i literatury amerykańskiej: amerykańska idyllą ukryta za doskonałą fasadą, w której czai się codzienny horror.
Na przykład w filmie Davida Lyncha „Blue Velvet” narracja zaczyna się od ruchu kamery po podobnym ustawieniu: widok nad ogrodzeniami, starannie utrzymany trawnik, przerażająco doskonały — by nagle skończyć się zbliżeniem na odcięte ucho, już pełne mrówek.

Stefanie Schneider przesadza, nasila: jest to szczególnie widoczne w niepokojącym palecie barw, jak również w sile obrazów.
Schneider zestawia splendor kwitnących róż i bujnych drzew z pustką.
Zasłonięta letnia idyllia wydaje się zredukowana: krzesła ogrodowe stoją bezczynnie wokół stołu, grill nietknięty i nieskazitelny, każdy przedmiot na swoim miejscu.
Tylko mieszkańcy wydają się dziwnie zagubieni.
Schneider ukazuje ich pośród ich wystawnych życia, otoczonych starannie wyselekcjonowaną normalnością, do zniesienia jedynie z dobrze schłodzonym martini w dłoni, gotowym przed lunchem.
Uchwyca w istocie banalne sceny, a widz staje się świadkiem głębokiej intymności.

Seria Suburbia Schneider thrives na współgrze motywów, opowiadając historię w tonie amerykańskiego pisarza Raymonda Carvera.
Jej postacie wydają się stracić wiarę w siebie, usiłując istnieć w idylli, do której nie należą.

Stefanie Schneider uzyskała MFA z Projektowania Komunikacji na Folkwang Schule w Essen, Niemcy.
Jej prace były prezentowane w Muzeum Fotografii, Braunschweig; Museum für Kommunikation, Berlin; Institut für Neue Medien, Frankfurt; Nassauischer Kunstverein, Wiesbaden; Kunstverein Bielefeld; Museum für Moderne Kunst Passau; Les Rencontres d'Arles; Foto-Triennale Esslingen; Bombay Beach Biennale.