Abraham Bosse - Traité des manières de dessiner les ordins de l'architecture antique en toutes leurs parties - 1688

Elegitur prezentuje

Abraham Bosse

Traktat o sposobach rysowania porządków architektury antycznej we wszystkich ich częściach.
Paryż: Pierre Aubouin, Pierre Emery, Charles Clousier, bez daty [kontynuacja z:]
Porządki kolumn w architekturze oraz wiele innych zależności z nimi związanych. S.l.: s.n., s.d. [e con:]
Graficzne przedstawienia różnych części budowli wykonane według reguł starożytnej architektury. Paryż: [s.n.], 1688.

{}

Opis fizyczny i kolekcja.

-Traktat o sposobach rysowania porządków architektury antycznej we wszystkich ich częściach: 6 stron nieponumerowanych, 44 strony ponumerowane.

- Kolejność kolumn w architekturze oraz kilka zależnych od niej tabel: 2pp nie numerowane, 23pp numerowane, jedna tabela na dwie strony.

- Geometrical representations of various parts of buildings made according to the rules of ancient architecture: 20 pages numbered.


Jeden tom w formacie folio (382 × 240 mm) zawierający trzy dzieła architektoniczne, łącznie opatrzone około 92 rycinami: 46 w pierwszym dziele, 24 w drugim (w tym jedną na podwójnej stronie), 22 w trzecim. Obecne trzy frontispisy ryte. Niektóre ryciny z drugiego dzieła są oprawione w trzecie, i odwrotnie; ryciny 1 i II z trzeciej części są wstawione w drugie. W drugim dziele znajdują się również trzy nieoznaczone ryciny, z których dwie nie występują w dostępnych kopiach cyfrowych. Pomimo nieprawidłowości w kolejności, egzemplarz wydaje się kompletny.

Nowoczesne oprawa półskórzana z grzbietem z cielęcej skóry na marmurowych płytach, tytuł i dekoracje złocone na grzbiecie. Ślady taśmy klejącej na okładce pierwszej pracy, delikatne brązowienia i rozproszone plamy. Stara własnościowa inskrypcja skreślona na tytule.

{}

Autor

Abraham Bosse (Tours, około 1604 – Paryż, 1676) był jednym z najbardziej znaczących incisorów, teoretyków i traktatystów XVII wieku we Francji. Pochodzący z hugenockiej rodziny, kształcił się w Paryżu pod kierunkiem Melchiora Taverniera i wkrótce zyskał sławę jako autor rycin o tematyce codziennej i dydaktycznej, charakteryzujących się niezwykłą precyzją techniczną.

Spotkanie z Gérardem Desarguesem, matematykiem i teoretykiem perspektywy, wyznaczyło decydujący zwrot w jego karierze: Bosse stał się głównym popularyzatorem jego idei i zastosował zasady geometryczne i perspektywiczne Desarguesa do rysunku architektonicznego i przedstawiania przestrzeni. Od lat czterdziestych XVII wieku opublikował szereg fundamentalnych traktatów poświęconych perspektywie, rycinom i architekturze, wyróżniając się oryginalnością metody i klarownością prezentacji.

Artysta teoretyk i dydaktyk, Bosse konsekwentnie dążył do połączenia praktyki rzemieślnika z nauką geometra, wyprzedzając nowoczesne podejście do nauczania technicznego rysunku. Był członkiem Académie royale de peinture et de sculpture, jednakże później odszedł z powodu konfliktów teoretycznych dotyczących nauczania perspektywy.

{}

drukarze

Okładka pierwszej publikacji zawiera imiona paryskich drukarzy Pierre Aubouin, Pierre Emery i Charles Clousier, działających w drugiej połowie XVII wieku. Wspólne wydanie trzech pracowni typograficznych świadczy o ambitnym i kosztownym charakterze projektu wydawniczego, który wymagał wysokiej jakości rycin oraz skomplikowanej organizacji druku.

Trzecia opera nosi datę 1688, prawdopodobnie dotyczącą pośmiertnej reedycji, podczas gdy pierwsze dwie zostały pierwotnie opublikowane w 1659 i 1664 roku. Dzieło to doczekało się różnych wydań i reprintów od drugiej połowy XVII wieku do początku XVIII wieku, co świadczy o jego popularności i trwałym zainteresowaniu ze strony architektów i rysowników.

{}

Kontekst historyczny i kulturowy

Dzieła teoretyczne Abrahama Bosse wpisują się w klimat intelektualny francuskiego klasycyzmu, w epoce wielkiej uwagi na proporcje, harmonię i kodifikację sztuk rysunku. W siedemnastym wieku, szczególnie podczas panowania Ludwika XIV, architektura stała się symbolem porządku, władzy i racjonalności: forma klasyczna i reguła geometryczna stały się narzędziami wyrazu politycznego, oprócz estetycznego.

W tym kontekście Bosse reprezentuje postać pośrednią między praktycznym artystą a teoretykiem geometrii: jego celem nie było proponowanie nowego stylu architektonicznego, lecz dostarczenie naukowej metody przedstawiania, przydatnej dla rysowników, architektów i rzemieślników. Jego wkład polega na usystematyzowaniu stosowania reguł geometrycznych do porządków architektonicznych, przekładając na obrazy i schematy mierzalne proporcje starożytności.

{}

Zawartość i struktura dzieła

Trzy zgromadzone dzieła stanowią spójny zbiór traktatów techniczno-dydaktycznych przeznaczonych do nauki i praktyki rysunku architektonicznego.
Traktat o sposobach rysowania porządków starożytnej architektury we wszystkich ich częściach.
Przedstawia podstawowe zasady graficznej reprezentacji porządków architektonicznych — doryckiego, jońskiego, korynckiego, toskańskiego i kompozytowego — ilustrując z najwyższą precyzją konstrukcję podstaw, trzonów, kapiteli, gzymsów i frontonów. Tablice, wyryte z wprawą, pokazują proporcjonalne relacje między częściami oraz metodę zmniejszania skali wymiarów.
2. Porządek kolumn w architekturze oraz wiele innych zależności dizelle.
Pogłębia się badanie kolumn i ich elementów składowych, obejmując także elementy dodatkowe, takie jak schody, balustrady, kornisze i detale ozdobne. Tekst towarzyszy rysunkom, posługując się jasnym i operacyjnym językiem, mającym na celu przekształcenie teorii proporcji w praktyczne procedury rysunkowe.
3. Reprezentacje geometryczne różnych części budynków wykonane zgodnie z zasadami architektury antycznej.
Przedstawia serię przykładów zastosowania zasad proporcjonalnych i perspektywicznych do budynków i ich części, zilustrowanych za pomocą rysunków geometrycznych i rzutów ortogonalnych. Autor wprowadza również użycie innowacyjnych narzędzi, takich jak compasso cartesiano, do obliczania i pomiaru proporcji.

Ogólnie rzecz biorąc, tom wyróżnia się jakością wycinanek, klarownością graficzną oraz rygorystycznym podejściem do metody. Tabele stanowią rzadki przykład edukacji wizualnej ante litteram, w której obraz ma wartość samodzielnego wyjaśnienia, potrafiąc przekazać natychmiast zasady formy architektonicznej.

{}

Znaczenie i ważność

Dzieła architektoniczne Abrahama Bossé stanowią kluczowy etap w historii teorii rysunku technicznego. W przeciwieństwie do wielkich traktatów renesansowych Włoch — od Vitruviusza po Vignolę i Palladia — Bossé skupia się na graficznym odwzorowaniu zasad architektonicznych, wprowadzając metodologię operacyjną opartą na geometrii i pomiarze.

Jego wkład polega na chęci uczynienia zasad starożytnej architektury dostępnych dla praktyków i rzemieślników, pokonując dystans między teorią akademicką a praktyką na placu budowy. Jasność rycin i systematyczny porządek prezentacji sprawiły, że te traktaty stały się narzędziami odniesienia dla pokoleń architektów i rysowników francuskich.

Wydania Aubouin, Emery i Clousier, a następnie to z 1688 roku, świadczą o trwałym sukcesie wydawniczym dzieła i jego rozpowszechnieniu na terenie Europy. Obecnie trzy traktaty są uważane nie tylko za cenne ze względu na wartość dydaktyczną, lecz także za wyrafinowaną technikę rycin, wykonanych zgodnie z najwyższymi standardami sztuki kalkograficznej paryskiego XVII wieku.

{}

Rzadkość bibliograficzna i kolekcjonerstwo

Pełne kopie trzech traktatów Bosse, szczególnie w pierwszym lub starożytnym wydaniu, są rzadkie na rynku antykwarycznym. Obecność trzech wyrytych frontispisów i tabel w pełnej lub prawie pełnej liczbie nadaje egzemplarzowi znaczną wartość bibliograficzną.

Podobne egzemplarze przechowywane są w ważnych instytucjach, takich jak Bibliothèque nationale de France, Metropolitan Museum of Art w Nowym Jorku oraz National Gallery of Art w Waszyngtonie. Późne wznowienia (do 1688 roku) są uważane za świadectwa długiej tradycji wydawniczej, która przyczyniła się do umocnienia postaci Bosse jako mostu między sztuką, techniką a nauką rysunku.

{}



Dzieło monumentalne i o dużym znaczeniu historyczno-artystycznym, Traité des manières de dessiner les ordres de l’architecture antique oraz towarzyszące mu dwa traktaty stanowią emblematyczne świadectwo spotkania sztuki, geometrii i architektury w Francji XVII wieku.
Ten tom, bogato ilustrowany i o niezwykłej precyzji technicznej, stanowi niezbędne źródło do badań nad teorią architektoniczną klasyczną oraz dydaktyką rysunku w czasach Ludwika XIV.