Włochy - Lazio - Roma; Giovanni Battista Piranesi (1720-1778) - Giuseppe Vasi (1710-1782) - Porta S. Paolo al Trigemina, Piramide Cajo Cestio, Chiesa S.S. Salvatore - 1781-1800

Rysunek pochodzący z 'Delle magnificenze di Roma antica e moderna' Giuseppe Vasi z siedemnastowiecznego rzymskiego wydania.

Wycinek Giuseppe Vasi z XVIII wieku, przedstawiający historyczny widok Porta San Paolo i Piramidy Cestia w Rzymie. Brama, pierwotnie nazwana Porta Ostiense, jest jedną z najlepiej zachowanych w murach Aureliana.

Akwatinta na ciężkim papierze bez wody, w czerni i bieli. Doskonałe wytłoczenie i dobry stan zachowania, lekkie ślady fioriture i brązowienia wzdłuż krawędzi kartki. Cała kartka z dużymi oryginalnymi marginesami. Wysyłka UBEZPIECZONA kurierem paczkowym rurą sztywną, w celu ubezpieczenia należy zgłosić ewentualne uszkodzenia przy odbiorze. Pochodzenie: kolekcja prywatna.

Giuseppe Vasi (Corleone, 27 sierpnia 1710 – Rzym, 16 kwietnia 1782) był włoskim rzeźbiarzem, architektem i widokowcem.
Vasi był jednym z najważniejszych rycowników widoków w Rzymie XVIII wieku. Jego sława bardzo ucierpiała na skutek porównań z Giovanni Battista Piranesi: młodszego o około dziesięć lat, Piranesi w rzeczywistości nauczył się od Vasi, na początku lat czterdziestych, niektórych sekretów techniki rycia. Vasi został mianowany hrabią palatynem i rycerzem Orderu Złotego Runa. Ponadto był członkiem prestiżowej Akademii San Luca i Akademii Arcadii w Rzymie. Vasi przybył do Rzymu w 1736 roku, pochodząc z Sycylii. Po trzyletnim okresie nauki dołączył do kręgu papieża Klemensa XII (właściwie Lorenzo Corsini) oraz jego wiernego bibliotekarza, Giovanni Gaetano Bottari. Te kontakty zapewniły mu ważne miejsce w ramach Calcografia Camerale, dla której Vasi zaczął tworzyć widoki ważnych zabytków nowoczesnego Rzymu, takich jak fasada San Giovanni in Laterano, Fontanna di Trevi czy Schody Trinità dei Monti.

Giovanni Battista Piranesi, zwany także Giambattista (Mogliano Veneto, 4 października 1720 – Rzym, 9 listopada 1778), był włoskim rycerzem, architektem i teoretykiem architektury.

Jego ryte tablice, naznaczone dramatyczną intonacją i grafiką, wydają się odzwierciedlać ideę rzymskiej godności i wspaniałości, wyrażoną poprzez monumentalność i izolację elementów architektonicznych, dążąc do osiągnięcia sublimego uczucia wielkości starożytnego przeszłości, mimo nieubłaganego opuszczenia.

Giovanni Battista Piranesi urodził się 4 października 1720 roku z Angelo i Laury Lucchesi i został ochrzczony 8 października w parafii San Moisè w Wenecji. Tradycja, że urodził się w Mogliano w Veneto, nie jest potwierdzona dokumentami; rodzice mieszkali na Corte Barozzi w Wenecji. Wprowadzony w naukę architektury przez ojca, doświadczonego kamieniarza i majstra, oraz przez wuja ze strony matki, Matteo Lucchesi, magistrata ds. wód Serenissima i miłośnika antyku, na wzór Andrea Palladio i Wergiliusza; od wykształconego brata Angelo, zakonnika dominikanina, zdobył natomiast pewną biegłość w języku łacińskim oraz trwałą miłość do Tytusa Liwiusza i historii Rzymu. Po sporze z wujem, młody Giovanni Battista kontynuował naukę u Giovanni Scalfarotto, również architekta, który już wyrażał gust zbliżony do neoklasycyzmu; ponadto uczęszczał do warsztatu Carlo Zucchi.

W 1740 roku Piranesi, świadomy ograniczonych możliwości zatrudnienia, jakie oferowała mu stolica Wenecji, postanowił opuścić swoją ojczyznę i przenieść się do Rzymu, biorąc udział jako rysownik w misji dyplomatycznej nowego ambasadora Serenissimy, Francesco Veniera. Wyruszył 9 września i dotarł do Wiecznego Miasta jeszcze w tym samym miesiącu, mając zaledwie dwadzieścia lat, i zamieszkał w Palazzo Venezia. Szybko ujawnił swoje zdolności rysunkowe, początkowo ucząc się od scenografów Domenico i Giuseppe Valeriani oraz od Giovanni Battista Nolli. Około 1742 roku Piranesi opanował podstawy akwaforty pod kierunkiem Giuseppe Vasi, właściciela pracowni graficznej, która w Rzymie cieszyła się wówczas pewną popularnością. Również w Wiecznym Mieście Piranesi nawiązał serdeczne przyjaźnie, m.in. z rodakiem Antonio Corradini, z którym około 1743 roku wybrał się do Neapolu, aby studiować sztukę barokową i odwiedzić wykopaliska archeologiczne w Herkulanum.

Wkrótce Piranesi zaczął okazywać wzruszone podekscytowanie na widok 'mówiących ruin' Forumów Imperialnych, 'których podobnych nigdy nie udało mi się wyobrazić na rysunkach, choćby najdokładniejszych, które wykonał o nich nieśmiertelny Palladio, którego ciągle miałem przed oczami'. To zainteresowanie starożytnościami rzymskimi potwierdza wykonanie w 1743 roku pierwszej części architektur i perspektyw wymyślonych i wyrytych przez Gio. Batta Piranesi, architekta weneckiego; aby stworzyć tę kolekcję dwunastu plansz, w których już wyróżnia się swoimi znakomitymi umiejętnościami technicznymi, Piranesi skonsultował się z bogatą biblioteką Nicola Giobbe, dzięki interwencji którego udało mu się także nawiązać kontakt z Luigi Vanvitellim i Nicola Salvim.

Piranesi dokonał pierwszego bilansu swojej kariery artystycznej między 1744 a 1747 rokiem, kiedy to, z powodu braku uznania i trudnych warunków finansowych, tymczasowo powrócił do Wenecji. Podczas tego pobytu, który jest słabo udokumentowany, Piranesi prawdopodobnie chciał przemyśleć to, co właśnie osiągnął pod względem artystycznym, również z myślą o przyszłych decyzjach: był także w kontakcie z Giovan Battistą Tiepolo i Canaletto, którzy wywarli głęboki wpływ na jego wyobraźnię. Ostatecznie Piranesi zdecydował się poświęcić się rzemiosłu rytownika i na stałe osiedlić się w Rzymie, otwierając własną pracownię przy via del Corso, naprzeciwko Akademii Francuskiej: była to dobrze przemyślana decyzja, jak zauważył badacz Henri Focillon, który skomentował: 'Świadomie akceptuje bycie rytownikiem, ponieważ rozumie, że w ten sposób może realizować swoje ambicje architekta, archeologa i malarza'.