Dr. Andreas Papadakis - Hector Guimard - Architectural Monograph - 1978

赫克托·吉马德 - 建筑专著

内容见图4。

有大量关于建筑物设计以及巴黎地铁设计的插图。

状态良好。

来自一个时期的美好文档。

Hector Guimard（里昂，1867年3月10日——纽约，1942年5月20日）是一位法国建筑师，被认为是法国新艺术运动最重要的代表之一。他在新艺术运动中有自己独特的角色，但没有门徒，也没有创立学派，因此长期被视为运动中的从属人物。没有门徒的事实与他在建筑和装饰领域的丰富创作形成鲜明对比。
Guimard在他的建筑学习期间发现了1863年的Eugène Viollet-le-Duc理论，这些理论奠定了新艺术运动的基础。Guimard对这一风格的改宗相当突然。发生在他前往布鲁塞尔的旅途中，他参观了Victor Horta的Tassel酒店。那个时期的标志性作品 Castel Béranger（1898）由Guimard设计，展示了这一过渡时刻：两种风格相遇的时刻——以中世纪为灵感的几何体框架的粗糙结构被从比利时引进的有机线条覆盖，形成所谓的“鞭打式”线条。
Castel Béranger 让 Guimard 一夜之间成名，而大量的委托使他得以将对美的追求不断精炼。对称与和谐，尤其是风格连续性——新艺术运动的一个重要理想——让他形成了几近极权式的室内观念，其顶峰在1909年达到，与 hôtel Guimard 相联系，这是一份送给他富有妻子的婚礼礼物，其中那些椭圆形的房间对嵌入建筑中的家具提出了各自的要求。
天窗在 Guimard 的作品中几乎没有出现，与 Victor Horta 的作品相比，只有在他晚年的 hôtel Mezzara（1911 年）中有所例外，但 Guimard 其他方面的实验程度与 Horta 相同。他就这样做过，例如在 Coilliot 房子，1898 年，在 la Bluette 的双重立面上呈现出他那种和谐之美；在 1899 年的 Castel Henriette，以及 1905 年的 Castel d’Orgeval，展现出一种极端的“自由平面图”非对称表达，领先 Le Corbusier 的学说二十五年。顺带一提，对称并非被禁止：在那座精美的 hôtel Nozal（1905 年）中，他再次采用了理性布局的矩形平面图，正如 Eugène Viollet-le-Duc 所提倡的那样。
结构领域的创新也不少，例如1901年的特殊音乐厅Humbert-de-Romans，其复杂的结构能够打断声波，从而获得完美的音响效果；又如1909年的Guimard酒店，由于地块尺寸较小，不需要承重外墙，因此实现了室内自由布局，且每一层都各不相同。

Guimard 设计了巴黎地铁的著名入口，这些是模块化的结构，其理念“装饰作为结构的一部分”可以在欧仁·维奥莱-勒杜克的思想中看到。他重复了这一理念，但效果不及前者；在1907年，他推出了一份由铸铁元素组成的目录，面向建筑领域：Fontes Artistiques, Style Guimard。
就像他的建筑整体一样，他对象的设计本质上源自同一个形式连续性的理想，这使得将所有实用功能集中于一个单一对象成为可能。为此的例子包括1903年的 Vase des Binelles，以及在他的家具设计中所体现的线条，其修长而平衡的轮廓。
他的风格显然源自植物世界，同时又保持抽象。粗犷的镶框和繁忙的涡动覆盖着石头与木头。Guimard 也在二维空间中创作了抽象的构图，这些构图分别在以下媒介中实现：玻璃彩绘：hôtel Mezzara，1903 年；陶瓷板：maison Coilliot，1898 年；锻铁：Castel Henriette，1899 年；墙纸：Castel Béranger，1898 年；布面：hôtel Guimard，1909 年。
尽管他在各种方向的艺术革新层出不穷，世界还是与Guimard渐行渐远。作为新艺术运动的合格代表，他自己也成为这一运动理想所固有矛盾的牺牲品。再者，他的大多数作品对大多数人来说都太贵。几乎没有人知道他在1942年於纽约去世，他为了躲避战争搬到那里生活；他的妻子是犹太人。

当Édouard Empain获得建设巴黎地铁的特许权时，他把为入口设计的委托，即地铁口（bouches de métro），授予了Guimard，然而他恰好是新艺术派的拥趸。
恩潘在他的设计中支持他，顶着公众舆论的压力。地铁入口在半个世纪里被低估，直到公众舆论改变，Guimard 被认可。到了1960年代，已经有不少入口消失，但仍保留大约六十个，被列为纪念碑加以保护。人们开始认识到它们应在巴黎占有一席之地。

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