Candida Höfer - Editions 1987-2020 (MINT CONDITION, SHRINK-WRAPPED) - 2020

FANTASTISK PUBLIKATION af Candida Höfer, født 1944, om hendes 'Special editions' mellem 1987 og 2020.
i helt ny stand

En fascinerende oversigt over mere end tre årtiers kunstnerisk arbejde af den anerkendte fotograf Candida Höfer – med imponerende fotografier af offentlige og private rum rundt om i verden. Denne bog i høj kvalitet samler eksklusive billeder fra 1987 til 2020 og dokumenterer Höfers kunstneriske udvikling på en imponerende måde. En uundværlig værk for kunstelskere, fotointeresserede og alle, der er begejstrede for visuel rumæstetik.

Candida Höfer studerede på Bernd Bechers første fotografiklasse på Düsseldorfs Kunstakademi (sammen med Andreas Gursky, Thomas Ruff, Thomas Struth, Axel Hütte, Tata Ronkholz og andre). Hendes arbejde blev udstillet på documenta 11 i 2002, og hun repræsenterede Tyskland sammen med Martin Kippenberger ved den 50. Venedig Biennale i 2003.

Ny, mint, ulæst; stadig oprindeligt indpakket i forlagets plastfolie.
Samlerens kopi

Dette er den SIDSTE EKSKLUSIVE BEDSTE FOTOBØGER-AUKTION af 5Uhr30.com, Köln, Tyskland -
Fra og med dette år

Candida Höfer tilhører den internationale avantgarde inden for fotografi med sine forladte fotografier af biblioteker, operahuse, koncertsale, kirker og museer. Hendes velkendte værk inkluderer også udgaver af fotoprints i modificerede formater og større oplag, som kunstneren har produceret for at støtte institutioner og forlag. Mellem 1987 og 2020 blev der udgivet 105 udgaver, som præsenteres her for første gang i deres helhed, komplet med alle produktionsdetaljer. De udgør en repræsentativ tværsnits af Candida Höfers samlede visuelle værk.

5Uhr30.com garanterer detaljerede og nøjagtige beskrivelser, 100% transportbeskyttelse, 100% transportforsikring og selvfølgelig samlet forsendelse - globalt.

Dr. Cantz’sche Verlagsgesellschaft. 2020. Første udgave, første tryk.

Hardcover (som udgivet). 210 x 260 mm. 260 sider. Fotos: Candida Höfer. Design: Berlin Book Book. Redigeret og tekst: Anne Ganteführer-Trier. Tekst på engelsk og tysk.

Fremragende publikation af Candida Höfer, berømt elev af den første Becher-klasse - i perfekt stand.

Bernhard 'Bernd' Becher (1931-2007) og Hilla Becher, født Wobeser (1934-2015), var tyske konceptuelle kunstnere og fotografer, der arbejdede som et samarbejdende duo. De er bedst kendt for deres omfattende serie af fotografiske billeder, eller typologier, af industrielle bygninger og strukturer, ofte organiseret i gitter. Som grundlæggere af det, der er blevet kendt som 'Becher-skolen' eller 'Düsseldorf School of Photography', har de påvirket generationer af dokumentarfotografer og kunstnere i Tyskland og i udlandet. De blev tildelt Erasmus-prisen og Hasselblad-prisen.

Düsseldorf School of Photography henviser til en gruppe fotografer, der studerede ved Kunstakademie Düsseldorf i midten af 1970'erne under de indflydelsesrige fotografer Bernd og Hilla Becher.
Kendt for deres strenge hengivenhed til den tyske tradition fra 1920'erne, Neue Sachlichkeit, var Bechers' fotografier klare, sort-hvide billeder af industrielle arketyper (kulminedæksler, vandtårne, kulbunkere).
Andreas Gursky, Candida Höfer, Axel Hütte, Thomas Ruff og Thomas Struth ændrede deres læreres tilgang ved at anvende nye tekniske muligheder og en personlig og nutidig vision, samtidig med at de bevarede den dokumentariske metode, deres lærere foreskrev.

Candida Höfer er datter af den tyske journalist Werner Höfer. Fra 1964 til 1968 studerede Höfer på Kölner Werkschulen (Cologne Academy of Fine and Applied Arts). Efter eksamen begyndte hun at arbejde for aviser som portrætfotograf og lavede en serie om Liverpudlian-poeter. Fra 1970 til 1972 studerede hun daguerreotyper, mens hun arbejdede som assistent for Werner Bokelber i Hamburg. Senere gik hun på Kunstakademie Düsseldorf fra 1973 til 1982, hvor hun studerede film under Ole John og, fra 1976, fotografi under Bernd Becher. Sammen med Thomas Ruff var hun en af Bechers første elever til at bruge farver, og hun viste sit arbejde som diasprojektioner. Mens hun var på skole, fik hun idéen til en film, som hun sammen med Tony Morgan optog i 1975 i Düsseldorf isbar Da Forno.
Höfer arbejdede oprindeligt med sort-hvide fotografier, såsom med Flipper (1973), en stor fotocollage bestående af 47 gelatin-sølvprints. Billederne viser alle pinballmaskiner i arkader og pubber, nogle gange set med spillere og nogle gange alene. Kort efter begyndte hun at arbejde på sin serie 'Türken in Deutschland' (Tyrkere i Tyskland) (1973–1979), som følger tyrkiske migrantfamilier i deres nye tyske hjem. Det var i denne periode, at Höfer blev interesseret i farver, da hun følte, at det passede bedre til hendes værker, og i indendørsrum og deres indvirkning på de mennesker, der bor i dem, og omvendt.
Höfer begyndte at tage farvefotos af indretningen i offentlige bygninger, såsom kontorer, banker og venteværelser, i 1979. Hendes gennembrud kom med en serie fotografier, der viste gæstearbejdere i Tyskland, hvorefter hun fokuserede på emnerne Interiører, Rum og Zoologiske Haver. Höfer er specialiseret i store formater af tomme interiører og sociale rum, der fanger 'psykologien for social arkitektur'. Hendes fotografier er taget fra en klassisk, lige frontalt vinkel eller søger en diagonal i kompositionen. Hun har en tendens til at fotografere hvert actionløst rum fra et forhøjet udsigtspunkt nær en væg, så den fjerne væg er centreret i det resulterende billede. Fra sine tidligste værker har hun været interesseret i at repræsentere offentlige rum som museer, biblioteker, nationale arkiver eller operahuse uden menneskelig tilstedeværelse. Höfers billeder har konsekvent fokuseret på disse affolket interiører siden 1980'erne. Höfer grupperer sine fotografier i serier, der har institutionelle såvel som geografiske temaer, men den formelle lighed blandt hendes billeder er deres dominerende organiserende princip.
I hendes Zoologische Gärten-serie (1991) flyttede Höfer sit fokus væk fra interiører til zoologiske haver i Tyskland, Spanien, England, Frankrig og Holland. Ved at anvende sin typiske beskrivende stil søger Höfers billeder igen at dekonstruere den rolle, institutioner spiller i at definere betragterens blik ved at dokumentere dyr i deres indhegning.
I 2001, for Douze-Twelve, bestilt af Musée des Beaux-Arts et de la Dentelle i Calais og senere vist på Documenta 11, fotograferede Höfer alle 12 afstøbninger af Auguste Rodins The Burghers of Calais i deres installationer i forskellige museer og skulpturparker. Fra 2004 til 2007 rejste hun verden rundt for at fotografere den konceptuelle kunstner On Kawaras ikoniske Date Paintings i private samleres hjem. I 2005 påbegyndte Höfer et projekt på Musée du Louvre, hvor hun dokumenterede dets forskellige gallerier, og undersøgte ikke kun den hellige kunst, de udstiller, men også deres individuelle design, buer, fliser og udsmykninger, helt uden tilskuere og turister.
Höfers første soloutstilling var i 1975 på Konrad Fischer Galerie i Düsseldorf. Siden da har Höfer haft soloutstillinger på museer i hele Europa og USA, herunder Centro de Fotografía ved Universidad de Salamanca, Galerie de l’École des Beaux-Arts i Valenciennes, Kunsthalle Bremen, Louvre, Kunsthalle Nürnberg, Kunsthaus Hamburg, Museum of Contemporary Photography (MoCP), Museum Folkwang og Rheinisches Landesmuseum Bonn. Hun har også haft udstilling på Portikus i Frankfurt am Main. Hun blev udvalgt af Okwui Enwezor til Documenta 11 i Kassel i 2002. I 2003 repræsenterede kunstneren Tyskland sammen med den afdøde Martin Kippenberger i den tyske pavillon ved Venedig Biennalen, kurateret af Julian Heynen. Den første omfattende nordamerikanske gennemgang af hendes værk, under titlen Architecture of Absence, blev vist på Norton Museum of Art i 2006. Samme år havde hun en soloutstilling på Irish Museum of Modern Art i Dublin. Hun er i øjeblikket repræsenteret af Sean Kelly Gallery og Kotaro Nukaga i Japan.
Den højeste pris, der blev opnået for et af hendes fotografier, var da Biblioteca Geral da Universidade de Coimbra IV (2006) blev solgt for 121.233 US Dollar hos Christie's i London den 12. februar 2015.
(Wikipedia)