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Spansk skole (XX) - Bodegón rústico
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Spansk skole (XX) - Bodegón rústico

Este bodegón de caza pertenece a esa tradición pictórica española que, durante la primera mitad del siglo XX, mantuvo vivo el gusto por las naturalezas muertas de raíz costumbrista. La composición se articula en torno a una liebre abatida, suspendida cabeza abajo, cuya presencia domina la escena con una mezcla de crudeza y solemnidad. El pintor ha sabido captar la pesadez del cuerpo inerte, el pelaje suavemente iluminado y la caída natural de las patas, otorgando al animal una dignidad silenciosa que trasciende lo meramente descriptivo. A su alrededor, los objetos se disponen con una intención narrativa clara: un pimiento rojo de brillo carnoso, unas vainas de cartuchos de caza y un plato o tapa de madera que aporta un contrapunto cálido y doméstico. Cada elemento parece colocado con una deliberación casi ritual, como si el artista quisiera detener el tiempo justo en ese instante en que la jornada de caza se transforma en memoria pictórica. La jarra cerámica, de formas sencillas y rústicas, introduce un eco de vida cotidiana, recordando que este tipo de escenas no eran solo ejercicios de virtuosismo técnico, sino fragmentos de un mundo rural que el pintor conocía de cerca. Envío certificado y buen embalaje.

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Este bodegón de caza pertenece a esa tradición pictórica española que, durante la primera mitad del siglo XX, mantuvo vivo el gusto por las naturalezas muertas de raíz costumbrista. La composición se articula en torno a una liebre abatida, suspendida cabeza abajo, cuya presencia domina la escena con una mezcla de crudeza y solemnidad. El pintor ha sabido captar la pesadez del cuerpo inerte, el pelaje suavemente iluminado y la caída natural de las patas, otorgando al animal una dignidad silenciosa que trasciende lo meramente descriptivo.

A su alrededor, los objetos se disponen con una intención narrativa clara: un pimiento rojo de brillo carnoso, unas vainas de cartuchos de caza y un plato o tapa de madera que aporta un contrapunto cálido y doméstico. Cada elemento parece colocado con una deliberación casi ritual, como si el artista quisiera detener el tiempo justo en ese instante en que la jornada de caza se transforma en memoria pictórica. La jarra cerámica, de formas sencillas y rústicas, introduce un eco de vida cotidiana, recordando que este tipo de escenas no eran solo ejercicios de virtuosismo técnico, sino fragmentos de un mundo rural que el pintor conocía de cerca.

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Leo Setz
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