Brassai - Formes - 1950

SUPER BEAUTIFUL MAGAZINE fra 1950 (!) -
gennemgående med fotografier af Brassaï (1899-1984), den legendariske fotograf og avantgarde-kunstner.

SUPER SCARCE FIRST ISSUE af "Le Magazine des Artistes Peintres et Sculpteurs" (“The Magazine of Painters and Sculptors”).

NUDE PHOTOGRAPHY AT IT'S BEST.
Brassaï blev kaldt "Eye of Paris" (1899-1984), berømt for "Paris de Nuit" (1933).

IN BREATH-TAKING PHOTOGRAVURE PRINTING.

MEGET FRESH CONDITION - COLLECTOR'S COPY.

Nyd det første EROTISKE FOTOBOG-AUKTION af 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Tyskland).
5Uhr30.com garanterer detaljerede og korrekte beskrivelser, 100% beskyttelse, 100% forsikring og sammenlagt forsendelse verden over.

Begrebet avantgarde bruges, når en kunstner tager en innovativ og ekspeditionspræget tilgang til en del af sin kunst. Avantgarde i fotografi tager en kritisk holdning til eksisterende æstetiske synspunkter.
Det er vigtigt at forstå, at avantgarde refererer til en kunstnerisk bevægelse, der udfordrer eksisterende æstetiske normer og søger nye udtryksformer.

Den franske kunstanmeldelse "Formes. Le Magazine des Artistes Peintres et Sculpteurs" udkom mellem 1930 og 1932 (mindst op til nr. 27 i 1932), bestående af flere numre, hvor volumene grupperede enkeltnumre i fascikler, som f.eks. volumen 2 indeholdende numrene 5 til 10. Det var et kvalitetsrigt månedligt tidsskrift, der dækkede samtids- og klassisk kunst.

Art et Photographie, Paris. 1950. Første udgave, første tryk.

Blødt omslag med fotoillustrerede forsider. 180 x 270 mm. 12 sider. 16 fotos i sort-hvid. Fotos: Brassaï. Tekst på fransk.

Tilstand:
Indvendigt og udvendigt meget frisk uden tidligere ejermærker og uden blyantsspor. Let brugsspor kun; ingen bemærkelsesværdige fejl eller defekter. Samlet set meget fin stand.

Vidunderlig, meget sjælden magasin med fotos af Brassai - i fremragende fotogravure-tryk.

"Gyula (Julius) Halász, Brassaï (pseudonym) blev født den 9. september 1899 i Brassó, Kongeriget Ungarn (i dag Brașov, Rumænien) til en armensk mor og en ungarsk far. Han voksede op med ungarsk og rumænsk som sprog. Da han var tre år, boede hans familie i Paris i et år, mens hans far, en professor i fransk litteratur, underviste ved Sorbonne.
Som ung studerede Halász maleri og skulptur ved Ungarske Akademi for Fine Arts (Magyar Képzőművészeti Egyetem) i Budapest. Han tilsluttede sig et kavaleriregiment i østrig-ungarske hær, hvor han tjenestegjorde indtil slutningen af første verdenskrig.
Han nævnte Henri de Toulouse-Lautrec som kunstnerisk påvirkning.
Efter Første Verdenskrig blev Halászs hjemby Brassó og resten af Transylvania overflyttet fra Kongeriget Ungarn til Rumænien ved Trianon-traktaten. Halász drog til Berlin i 1920, hvor han arbejdede som journalist for de ungarske aviser Keleti og Napkelet. Han begyndte at studere ved Berliner-Charlottenburg Kunstakademi (Hochschule für Bildende Künste), nu Universität der Künste Berlin. Der blev han venner med flere ældre ungarske kunstnere og forfattere, herunder malerne Lajos Tihanyi og Bertalan Pór, samt forfatteren György Bölöni, som senere flyttede til Paris og blev en del af den ungarske kreds.
I 1924 flyttede Halasz til Paris for at bo, hvor han blev resten af sit liv. Han begyndte at lære det franske sprog ved at læse Marcel Prousts værker. I Paris’ Montparnasse-kvarter arbejdede han som journalist. Han blev snart venner med den amerikanske forfatter Henry Miller og de franske forfattere Léon-Paul Fargue og Jacques Prévert. I slutningen af 1920’erne boede han på samme hotel som Tihanyi.
Miller nedtonede senere Brassais påstande om venskab. I 1976 skrev han om Brassai: "Fred [Perles] og jeg plejede at holde os væk fra ham – han keder os." Miller tilføjede, at den biografi Brassai havde skrevet om ham var typisk “pudset”, “fuld af faktuelle fejl, fuld af antagelser, rygter, dokumenter han stjal, som er stort set falske eller giver et forkert indtryk.”
Halászs arbejde og hans kærlighed til byen, hvis gader han ofte vandrede i sen nattetime, førte til fotografi. Han begyndte først at bruge det for at supplere nogle af sine artikler for mere penge, men udforskede hurtigt byen gennem mediet, under vejledning af sin endelige medhøjlige ungarske André Kertész. Senere skrev han, at han brugte fotografi “til at indfange byens skønhed i regn og tåge, og til at fange Paris om natten.” Ved at bruge navnet på sin fødested gik Halász under pseudonymet “Brassaï,” som betyder “fra Brasso.”
Brassaï fangede byens essens i sine fotografier, udgivet som hans første samling i 1933-bogen Paris de nuit (Paris ved natten). Hans bog opnåede stor succes og ledte til, at han blev kaldt “eye of Paris” i et essay af Henry Miller. Ud over fotos af det mere sluskede Paris viste Brassai scener fra byens samfundsliv, dens intellektuelle, dens ballet og de store operahuse. Han blev ven med en fransk familie, der gav ham adgang til eliten. Brassai fotograferede mange af sine kunstner-venner, herunder Salvador Dalí, Pablo Picasso, Henri Matisse, Alberto Giacometti og flere af tidens fremtrædende forfattere, såsom Jean Genet og Henri Michaux.
Unge ungarske kunstnere fortsatte med at ankomme til Paris gennem 1930’erne, og den ungarske kreds assimilerede de fleste af dem. Kertész emigrerede til New York City i 1936. Brassai arbejdede og bildte mange af de nye ankomne, herunder Ervin Marton, nevø af Tihanyi, som han havde været venner med siden 1920. Marton udviklede sit eget ry i gadefotografi i 1940’erne og 1950’erne. Brassaï fortsatte med at leve af kommercielt arbejde og tog også fotos til det amerikanske magasin Harper’s Bazaar.
Han var grundlæggermedlem af Rapho-bureauet, skabt i Paris af Charles Rado i 1933.
Brassaï’s fotografier bragte ham international berømmelse. I 1948 havde han en enmandsudstilling på Museum of Modern Art (MoMA) i New York City, som senere bevægede sig til George Eastman House i Rochester, New York; og Art Institute of Chicago, Illinois. MoMA udstillede flere af Brassai’s værker i 1953, 1956 og 1968. Han blev præsenteret ved Rencontres d'Arles-festivalen i Frankrig i 1970 (fremvisning på Théâtre Antique, Brassaï af Jean-Marie Drot), i 1972 (fremvisning Brassaï si, Vominino af René Burri), og i 1974 (som æresgæst).
I 1979 blev Brassaï optaget i International Photography Hall of Fame and Museum.