Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varietéprøve

Medium: Træsnit
Materiale: Papir på karton
Dimensioner: 24,5 x 17,5 cm
ramme ikke inkluderet

Redaktør: Edition Panderma, Basel
År: 1925 (trykt i 1966)
Udgave: Dette er en ungelækket kopi af 230 udgaver (65 hors commerce var ungelækket)
Signatur: Signeret og dateret

Proveniens:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privateje, Basel

Tilstand / Restaurering:
good stand / original tilstand

Yderligere Information:

En sjælden begrænset udgave af den bærbare samling af efterkrigs- og samtidskunst La Lune en Rodage III. Dette er en ungelækket kopi af 230 udgaver (65 hors commerce var ungelækket) og en del af den tredje serie af La Lune en Rodage-bøgerne. La Lune en Rodage blev udgivet i tre bind i 1960, 1965 og 1977 og indeholder i alt omkring 180 kunstværker, som giver et beretning om den kunstneriske avantgarde-scene mellem 1950’erne og 1970’erne. Kunstværkerne blev samlet af Carl Laszlo og inkluderede tidens største kunstnere, som bidrog med vigtige værker, ofte markerende et vendepunkt i deres produktion og karriere: Enrico Castellanis værk er for eksempel hans første dokumenterede grafiske værk, og Piero Manzonis multiple Achrome er den eneste produceret af kunstneren.

Født Kristi an Schad (21. august 1894 – 25. februar 1982) var en tysk maler tilknyttet Dada og New Objectivity-bevægelsen. Betragtet som en gruppe danner Schad’s portrætter en ekstraordinær registrering af livet i Wien og Berlin i årene efter Første Verdenskrig.
Schad blev født i Miesbach, Øvre Bavarien, til en velhavende advokat, der støttede ham i næsten halvdelen af hans liv. Han studerede ved kunstakademiet i München i 1913. En pacifist, flygtede han til Schweiz i 1915 for at undgå værnepligt under Første Verdenskrig, bosatte sig først i Zürich og derefter i Genève. Begge byer var centre for Dada-bevægelsen, og Schad blev Dadaist. I Zürich mødte han Dadaister som Hans Arp og Hugo Ball, og også Walter Serner, med hvem han lancerede Sirius, et litterært tidsskrift. Han var vidne til grundlæggelsen af den berømte Cabaret Voltaire. Fra 1918, mens han boede i Genève, skabte Schad sin egen version af Photogram (som senere blev kaldt "Schadographs" af Tristan Tzara), hvor en konturtegning udvikles på klorid-trykpapsider. Fra 1920 til 1925 tilbragte han nogle år i Rom og Napoli. Efter at have giftet sig med Marcella Arcangeli, datter af en romersk professor, slog han sig ned i Napoli, hvor han deltog i male- og tegnekurser ved kunstakademiet. I 1927 udvandrede familien til Wien. Hans malerier fra denne periode er nært forbundet med New Objectivity-bevægelsen. I slutningen af 1920’erne vendte han tilbage til Berlin og slog sig der. Schads kunst blev ikke fordømt af Nazisterne i samme omfang som værkerne af Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann og mange andre kunstnere fra New Objectivity-bevægelsen; dette kan have været på grund af hans manglende kommercielle succes eller fordi hans arbejde så superficielt nyklassicistisk ud. Han blev interesseret i Østlig filosofi omkring 1930, og hans kunstneriske produktion faldt brat tilbage. Efter sammenbruddet på New Yorks aktiemarked i 1929 kunne Schad ikke længere afhænge af sin fars økonomiske støtte, og han holdt stort set op med at male i begyndelsen af 1930’erne. I 1937 viste Museum of Modern Art tre Schadographs, givet af Tristan Tzara, i en udstilling om Dada og Surrealisme, uden hans kendskab. Samme år medførte nazisterne Schad i Great German Art, deres modgift til Degenerate Art-udstillingen.

Schad levede i uklarhed i Tyskland gennem krigen og efter den. Efter ødelæggelsen af hans studie i 1943 flyttede Schad til Aschaffenburg. Byen bestilte, at han skulle kopiere Matthias Grünewalds Jomfru og Barn (Stuppach, kirkesalen), et projekt som han arbejdede på indtil 1947. Da hans studie i Berlin blev ødelagt i luftbombardement, reddede hans kommende kone Bettina kunstværkerne i en spektakulær aktion og bragte dem til ham i Aschaffenburg. Schad fortsatte med at male i 1950’erne i magisk realisme-stil og vendte i 1960’erne tilbage til eksperimenter med photograms. Schad’s ry begyndte først at komme tilbage i 1960’erne, da et par udstillinger i Europa faldt sammen med fremvæksten af Photorealism.
(Text fra Wikipedia)