Marcelle Cahn (1895-1981) - Constructivistic Composition

Marcelle Cahn: konstruktivistisk komposition

Medium: serigrafi
Materiale: papir
Dimensioner: 30 x 30

Editor: Edition Panderma, Basel
År: 1930’erne / udgivet 1966
Udgivelse: Dette er en unummereret kopi af 230 udgaver
(65 hors commerce var unummererede)
Underskrift: Signeret

Proveniens:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Privat samling, Basel

Tilstand / Restaurering:
tilstand, nogle meget fine ridser, let synlig bøjning i midten til højre

Yderligere information:

En sjælden begrænset udgave af den bærbare samling af efterkrigs- og samtidskunst La Lune en Rodage III. Dette er en unummereret kopi af 230 udgaver (65 hors commerce var unnummererede) og en del af tredje serie af La Lune en Rodage-bøgerne. La Lune en Rodage blev udgivet i tre bind i 1960, 1965 og 1977 og indeholder i alt omkring 180 kunstværker, som giver en fremstilling af den kunstneriske avantgarde-scene mellem 1950’erne og 1970’erne. Kunstværkerne blev samlet af Carl Laszlo og inkluderede de største kunstnere på den tid, der bidrog med vigtige værker, ofte med en afgørende vending i deres produktion og karriere: Enrico Castellanis værk er for eksempel hans første dokumenterede grafiske værk, og Piero Manzonis multiple Achrome er den eneste produceret af kunstneren.

Biografi:

Marcelle Cahn var en fransk avantgarde-kunstner (1895-1981). Cahn studerede litteratur og filosofi ved Universitetet i Strasbourg. Som 19-årig, i 1914, mødte Marcelle Simon Lévy, en ung alsacisk maler, der introducerede hende til Vincent van Gogh og Paul Cézanne. Perioden 1914-1918 er præget af et ophold i Berlin, hvor hendes bror Roger udfører sin militærtjeneste. Marcelle benyttede lejligheden til at deltage i Lewin-Funke-Kunstschule i Charlottenburg, hvor Eugene Spiro (portrætter) og Lovis Corinth (nøgler) underviste på denne tid. I denne by opdager Marcelle med interesse udtryksartistiske kunstnere fra Sturm-Bewegung. I 1920 opholdt hun sig i Paris og benyttede lejligheden til at se og bedømme Cézannes værker, som for hende repræsenterer modernismens højdepunkt. Hun deltager også i Arraujo's atelier, hvor hun tegner, maler og eksperimenterer med geometriske former. Endelig tilbragte hun to måneder på Académie Ranson og vendte derefter tilbage til Strasbourg for fortsat uafhængigt at forske. I 1923 tog hun til Zürich for at studere filosofi; især hans Lipps’ tanker, Kant-specialist. Edvard Munch, som bor på samme hotel som Marcelle, vil aldrig vide, at hun er maler. I 1925, tilbage i Paris, deltog Marcelle i Académie de la Grande Chaumière og øvede nøgler, stilleben, kubistiske tegninger og malerier. Galerist Léonce Rosenberg er interesseret i hendes værk og sætter hende i kontakt med Fernand Léger og Amédée Ozenfant. Hun kommer i kontakt med Willi Baumeister, Léopold Survage, Tutundjian, Ossip Zadkine, Suzanne Valadon, Louise Hervieu, Michel Larionov, Natalia Goncharova. I 1926 deltog Marcelle i Société Anonyme’s udstilling ved Brooklyn Museum i New York og ved Salon des Artistes Indépendants. I 1929 inviterede Michel Seuphor Marcelle Cahn til gruppen Circle and Square, hvor hun møder Hans Arp, Sophie Taeuber-Arp, Piet Mondrian, Vassily Kandinsky, Georges Vantongerloo, Jean Gorin, Joaquín Torres García, osv. Hun udstillede ved Salon des Artistes Indépendants og allerede i 1948 ved Salon des réalités nouvelles. Hun deltog også i talrige gruppeudstillinger i Tyskland, Belgium, USA, Italien og Schweiz. Det var emnet i årene 1972-1974 af en vandreudstilling organiseret af National Center for Contemporary Art. I Frankrig ejer og udstiller følgende museer hendes værker ofte: Cambrai Museum, Musée d’Art et d’Histoire de Cholet, Unterlinden-museet i Colmar, Musée des Beaux-Arts i Dijon, Musée de Grenoble, Palæ des Beaux-Arts, Ursulines-museet i Mâcon, Espace de l’Art concret i Mouans-Sartoux.