Lou Loeber (1894-1983) - Zonnebloemen

Lou Loeber: Geranium — fra La Lune en Rodage III (1928 / 1977)

En silkscreen-tryk på papir, ark størrelse 30,5 × 30,5 cm, udgivet af Edition Panderma, Basel. Billedet daterer fra 1928 og blev udgivet som et tryk i 1977 som en del af tredje bind i La Lune en Rodage. Af et oplag på 230; dette er et unummereret eksemplar (65 hors-commerce-kopier var ligeledes unummererede). Signeret, dateret og merket "Geranium" i blyant. I mint arkivtilstand. Solgt uden ramme.

Dette ark tilhører et af de mest bemærkelsesværdige udgivelsesprojekter i den efterkrigstidens avantgarde. La Lune en Rodage var en bærbar samling af moderne og samtidskunst, tænkt og udgivet af samleren og redaktøren Carl Laszlo, udgivet i tre bind i 1960, 1965 og 1977 og indeholdende i alt omkring 180 værker, der sammen aftegner den kunstneriske avantgarde fra 1950’erne til 1970’erne. Laszlo samlede bidrag fra førende kunstnere i perioden — blandt dem Lucio Fontana, Yves Klein, Piero Manzoni, Andy Warhol, Enrico Castellani og Michelangelo Pistoletto — som ofte bidrog med værker, der markerede vendepunkter i deres arbejde. Castellanis bidrag er for eksempel hans første dokumenterede grafiske værk, og Manzonis Achrome-multiple er den eneste, kunstneren nåede at producere. At holde et ark fra denne serie i hånden er som at holde en side fra et ægte anthology af det tyvende århundredes kunst.

Louise Marie Loeber, kendt som Lou Loeber, var en i Amsterdam født nederlandske kunstner — maler, glassmager,illustrator og etser — som arbejdede i høj grad i en ikke-figurativ, abstrakt-geometrisk og abstrakt-figurativ idiom. Hun studerede ved Staatliche Kunstakademie i Amsterdam fra 1915 til 1918, og forlod tidligt, fordi hun fandt det for konservativt. I 1919 mødte hun maleren Toon Verhoef, der introducerede hende til Socialisme, De Stijl, Kubisme og modernisme; inspireret af Albert Gleizes, Le Corbusier og Mondrian blev hendes arbejde mere nøgternt og afklaret. Hun fortsatte med at udforske koblingen mellem moderne kunst og Socialisme, besluttede at forøge sine værker og holde priserne nede. I 1931 giftede hun sig med kunstneren Dirk Koning, ligesom hende en pacifist, progressiv, veganer og socialist. Hun favoriserede industrielle og teknologiske motiver, som hun oversatte til linjer og former; mens hun betragtede fuldstændig abstrakt kunst som elitær og beholdt referencer til virkeligheden i hendes tidligere værker, modererede hun efter krigen sine socialistiske synspunkter og arbejdede for det meste ikke-figurativt.

Oprindelse:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privat samling, Basel