Robert Delaunay - Joie de Vivre - Fine art giclée - Licensed print

Giclée-tryk af Robert Delaunay (*)
Reproduktion af værket “Joie de Vivre”, skabt af Robert Delaunay i 1930.
Luksusudgave på mat digital bevaringspapir med 250 g/m². Et meget alsidigt og højtkvalitativt papir, fremstillet i Tyskland af syrefri træmasse uden klor.
Autoriseret tryk med ophavsret.

- Bladstørrelse: 54 x 60 cm
- Motivstørrelse: 44 x 50 cm
- Tilstand: Fremragende (dette værk er aldrig blevet indrammet eller udstillet, altid opbevaret i en professionel kunstmappe, og derfor i perfekt stand).
- Oprindelse: Privat samling.

Værket vil blive håndteret forsigtigt og pakket i en forstærket papkasse. Forsendelsen vil være sporbart med sporingsnummer.

Forsendelsen vil desuden omfatte transportforsikring til værkets endelige værdi med fuld refundering ved tab eller skade, uden omkostninger for køberen.

Den franske maler og teoretiker Robert Delaunay er en af de mest væsentlige skikkelser for at forstå abstraktionens fødsel i begyndelsen af det 20. århundrede.
Efter sin uddannelse som scenograf blev han omkring 1905 interesseret i postimpresjonisterne Gauguin og Seurat samt farvestudierne af Michel-Eugène Chevreul.
Han deltog i cubismens tidlige faser, selv om hans interesse for farvekontraster og formens opløsning gennem lyset ville markere en divergerende tone, som Guillaume Apollinaire ville klassificere som Orfisme i 1912.
Serierne La église de Saint-Séverin, La Tour Eiffel og Las ventanas simultáneas satte denne vej, som til sidst førte til abstraktion.
I 1910 blev han gift med Sonia Terk, en maler af ukrainsk oprindelse, med hvem han siden delte kunstneriske bekymringer og mange projekter.
Han blev inviteret af Wassily Kandinsky til at deltage i den første udstilling af Der Blaue Reiter (Den Blå Ridder) i München, og hans traktat om lys, som blev oversat til tysk, havde en betydelig indflydelse på malere som Paul Klee, Franz Marc, August Macke og Johannes Itten.
Familien Delaunay befandt sig på Den Iberiske halvø under udbruddet af første verdenskrig, hvilket fik dem til at blive i Portugal først og senere Spanien i løbet af konflikten.
I denne periode vendte hans maleri tilbage til figurationen.
Da de slog sig ned igen i Paris i 1920, mødte Delaunay André Breton og Tristan Tzara, som introducerede ham i de nye dadaistiske og surrealistiske franske kredse.
Omkring 1930 vendte han igen sin kurs mod abstraktion og har siden da deltaget i udstillinger og arrangementer arrangeret af grupper som Cercle et Carré eller Abstraction-Création.
Mod slutningen af sit liv lavede han sammen med sin kone store farvede relieffer til Exposition Universelle i Paris i 1937, og i 1938 nogle malerier beregnet til at dekorere sculptursalens i Salon des Tuileries.