Hayano Kanpeis spøgelse - 47 Rōnin - Historier om de trofaste samuraier - Japansk træsnit - Utagawa Kuniyoshi (1797-1861) - Japan - Meiji-perioden (1868-1912)

*|* Spøgelset Hayano Kanpei — Kuniyoyis spektakulære mesterværk fra Seichū Gishi Den *|*

Utagawa Kuniyoshi (1797–1861)
Hayano Kanpei Tsuneyo 早野勘平常世

Teknologi: Trævbloktryk (nishiki-e)
Dato: Japan, 1847–1848 (Edo-perioden)
Forlag: Ebiya Rinnosuke (Kaijudō)
Censors: Mera og Murata
Format: Ōban tate-e, ca. 36 × 24 cm (14,2 × 9,8 tommer)
Signatur: Ichiyūsai Kuniyoshi ga, med paulownia (kiri) segl
Serie: Fortællinger om de trofaste samuraier’ s sande loyalitet (også kendt som 47 Rōnin) - Seichū Gishi Den (誠忠義士伝)

1. Indtryk & Farver:

Et yderst godt tryk. Linien er skarp og fuldt løst, og printets afgørende tekniske præstation — den graderede blå og sumi bokashi vask, brugt til at signalere Kanpeis spøgelsesagtige status — er smukt trykt og velbevaret. Diagonalen i kompositionen lægger sig fra nederste venstre til øverste højre langs skaftet af yari-spydet, dens lakkerede bambus gengivet i blekguldfarve mod det dybe tonale felt af figurgens sort kappe og hvid-på-sort lyn-vest. Det koboltblå i hakamaen, hachimaki- pandebåndet og kappeforingen er livfuldt og ubrugt. Blomstermønsteret på hakamaen — trykt i en lysere blå reserve — læses tydeligt. Kæderudskæringen (kusari) på ærmerne og de gyldne sværdbeslag ved hoften er skarpt detaljerede. Censor-emblemer, kunstnerens segl og udgiverens mærke er alle klart slået.

2. Papir:

Printet er i rimelig stand for sin alder. Arket ser ud til at være bevarer i en japansk samleresalbum. Let toner gennem hele arket, i overensstemmelse med alder. Mindre beskæring ved kanterne. Mindre snavs og folder. Godt bevaret!

3. Hayano Kanpei Tsuneyo — Ronin, der gik glip af overfaldet:

Af alle figurerne, der fejres i Kuniyoshis 51-tryk store mesterværk, indtager Hayano Kanpei Tsuneyo den mest sørgmodige position. Serien består af 51 tryk, med portrætter af hver af de 47 rōnin samt billeder af ronin Hayano Kanpei, som begik selvmord før nattens angreb og fremtræder som et spøgelse.

Hans historie er blandt de mest dramatiske i hele Chūshingura-cyklusen. Den aften, da Lord Asano trækte sit sværd mod Kira i Edo-slottet, var Kanpei fraværende — optaget af et privat møde, uvidende om katastrofen ved paladset. Hans fravær den skelsættende aften blev livets afgørende krise. Ramt af anger besluttede han at vinde sin plads blandt sine kolleger — at fortjene, gennem offer, retten til at stå ved siden af de overlevende rōnin i deres eden om hævn. Men vejen blev blokket ved hver vending af omstændigheder og ulykker: hans svigerfar blev dræbt af en røver, han selv tilfældigt skød i mørket, penge rejst til forbundetets fond blev mistænkt for skyld, hans navn udelukket fra konspiratorernes register.

Kanpei begår sepuku, men i døden forklarer han, hvad han har gjort, og husarerne, der opdager sandheden, trækker listen over dem, der er engageret i hævn, og opfordrer ham til at tilføje sit navn, så han vil dø lykkelig over at være optaget blandt dem. Han dør indskrevet — forrenter for sent til at handle, men ikke for sent til at høre til.

Det er denne ånd — udelukket fra overfaldet, men bundet til det i døden — som Kuniyoshi gengiver her. Kanpei fremtræder ikke som et menneske, men som et spøgelse (yūrei), og hele trykket er bygget op omkring den manifestation. Den kraftfulde blå-til-sorte bokashi-gradation, der skyller figuren oppefra og ned fra bunden, er en af de mest iøjnefaldende tekniske effekter i hele serien: en kuldegysning af overnaturlig tilstedeværelse gengivet gennem nedtonede pigmenter snarere end gennem nogen konventionel spøgelsesskikke. Han lungerer frem i en lav, kraftfuld crouch — ikke passiv eller sørgende, men aggressiv, presserende, som om døden har frigjort ham i stedet for at dæmpe ham. Det lange yari skærer diagonalt gennem kompositionen, spidsen skarp og målrettet. Dette er et spøgelse, der ikke er i fred.

Den hvide jakke med sit markante sorte lyn-bolt- eller igeta (ramme) mønster er blandt de mest grafisk kraftfulde klæder i serien — hård kontrast, næsten heraldisk. Den blå hachimaki ved tinningen og hakamaens blomsterprint tilføjer farve til et ellers monokromt øvre felt og forankrer den umenneskelige figur i de materielle detaljer af krigerens dragt.

4. Utagawa Kuniyoshi: Seichū Gishi Den – hans uomtvistede mesterværk

Denne serie anses universelt som den ultimative fremstilling af 47 Rōnin-historien i hele ukiyo-e-historien. Producent mellem august 1847 og januar 1848, består den af 51 ōban-format designs — et portræt og en biografi for hver af de 47 rōnin, plus Lord Hangan, Lord Moronao, den trofaste tjener, og spøget af Hayano Kanpei, som tog sit eget liv før overfaldet.

Kuniyoshi brugte serien som et redskab til at udforske den menneskelige figur i dynamisk bevægelse: ikke to kompositioner er ens, og rækken af positurer, udtryk og dramatiske situationer er bemærkelsesværdig. Hver tryk er ledsaget af en biografisk tekst skrevet af forfatteren Ippitsuan, der beretter heltegerningernes bedrifter. Samlere og forskere betragter dette som Kuniyoshis mesterværk.