Pier Dandini (1646–1712), Cirkel af - David e Abigail

Cirkel af PIER DANDINI
(Firenze, 1646 – 1712)
David og Abigail
Olie på lærred, cm. 62,4 x 82,4
Dimension med ramme, cm. 73 x 93 x 5 ca.

NOTE: Udgivelse katalog over værker fra Intermidiart-samlingen. Garanti og Legitim Proveniens-certifikat. Arbejde med guldramme (defekter):

Vi præsenterer i kataloget et interessant oliemaleri på lærred af god malerisk kvalitet, der skildrer bibelhændelsen om Davids møde med Abigail, hentet fra Første Samuel bog (1 Samuelle 25).
Scenen viser øjeblikket, hvor Abigail, klog og dydig, knæler foran den kommende konge David — afbildet i en klassisk antik rustning og ledsaget af en hund og hans soldater — for at give ham gaver og provianter, dæmper hans vrede og dermed redder sin egen familie fra den hævntørst, som hendes mands Nabal har fremkaldt.
Kompositionen, opdelt i flere figurgrupper og udviklet i en afbalanceret midtformat, fremstår som en dynamisk og velorkestreret scenisk opbygning. Til venstre skiller Davids skikkelse sig ud, afbildet i rustning ved siden af den trofaste hund, mens det narrative knudepunkt i værket udgøres af gruppen nederst til højre, hvor Abigail, knejet midt i scenen, formidler spændingen i fortællingen gennem et veltalende og teatralsk gesture.
Maliet blev traditionelt tilskrevet i samlingen af oprindelsen maleren barokke flamske Abraham Willemsens (Antwerpen, 1614–1672), men anses mere korrekt – med passende forsigtighed – for at høre til Pier Dandini-skolen (Firenze, 1646–1712), elev og samarbejdspartner til den mere kendte Vincenzo Dandini. Denne attributeursforslåelse har sin støtte i de ansigtsegenskaber, der kendetegner figurerne, med små adskilte ansigter og stærkt definerede træk, ofte præget af skarpe og pigge konturer.
Kompositionen, drevet frem af en intens sans for bevægelse, en levende lys og brugen af en palet med rene og klare farver, synes at være placeret i en sen fase af mestre-aktiviteterne eller hans krets, hvor tydelige påvirkninger fra florentinsk maleri af Luca Giordano træder frem.
I værket træder nogle af Pier Dandinis karakteristiske træk frem: det raffinerede figurative sprog med cortoneese/kontrast bestridelser, monumentaliteten i positurene og den markante farve- og lysintensitet. Lignende stilistiske og kompositoriske løsninger ses i flere værker fra kunstnerens modne periode, særligt i de runde ansigters rundhed, den løse og flydende penselstrøg og det konspiratoriske og bevægelsesrige scenografiske layout, elementer der har betydelige forekomster i Livio Mehus’ maleri, som Dandini betragtede med interesse.
Blandt de centrale aktører i den toscanske senbarokperiode var Pier Dandini forfatter til talrige malerier med historiske, religiøse og mytologiske emner samt en betydelig grafisk produktion. Ottaviano Targioni Tozzetti, hans biograf og samler, minder faktisk om en samling på mere end tusind fem hundrede tegninger udført af kunstneren. Kom fra en berømt malerfamilie, udviklede Dandini sit sprog gennem hyppige ophold i Bologna, Venedig, Modena og Rom. Beskyttet og støttet af Medici-familien, især af prinsen Ferdinand og storhertugen af Toscana, modtog han vigtige offentlige og religiøse bestillinger. Blandt hans værker nævnes indgreb for fiorentinske kirker som San Jacopo Soprarno og San Frediano, lunetter til San Giovannino degli Scolopi-komplekset og maleriet af San Francesco bevaret i romerske Santa Maria Maggiore-basilikaen.
Med hensyn til hans tilstand af bevaring fremstår lærredet generelt i rimelig stand for værkets alder; malerområdet viser en patinad lak. Ved Wood-lys ses enkelte restaureringer spredt ud. Maleriet kan tidligere have været omgivet af en ny ramme med erstatning af rammen. Lærredets mål er cm. 62,4 x 82,4. Maleriet er prydet af en smuk guldramme, stor effekt (rammens dimensioner cm. 73 x 93 x 5 ca., tilstedeværende defekter).
"Rammen vist i billederne ovenfor er blevet tilføjet af sælgeren eller en tredjepart. Rammen følger uden ekstra omkostninger, så den er klar til at blive udstillet, så snart den ankommer. Rammen gives som en gestus og anses ikke som en integreret del af kunstværket. Derfor vil eventuelle skader på rammen, som ikke påvirker selve kunstværket, ikke blive anset som gyldig grund til at åbne en reklamation eller annullere ordren."

PROVENIENZEN: Privat samling

PUBLICERING:
 Inedito;
 I MITTER OG TERRITORIET i Sicilia med tusind kulturer. INEDITA QUADREIA generelt katalog for malerier i samlingen af cyklen “I Miti e il territorio”, Forlaget Lab_04, Marsala, 2026 (Pdf).

Ved salg uden for Italiens territorium skal køberen afvente ekspeditionstid for eksportprocedurerne.