Carlo Verdecchia (1905-1984) - Sensualità

Olie på masonitplade

cm 80x50 (den kun malede del) - velindrammet

Oprindelse:
Galleria Serio, Napoli, som angivet på etiketten og stemplerne på bagsiden

Carlo Verdecchia blev født i 1905 i Casoli di Atri i Abruzzo, af Giuseppe Verdecchia, veterinær og landskabsmaler. Som syttenårig flyttede han til Napoli for at gå på Kunstakademiet, hvor hans lærere var Vincenzo Volpe og Paolo Vetri[1][2].

Ud over den akademiske uddannelse spillede besøget hos pastellisten Giuseppe Casciaro i Vomero en afgørende rolle for hans kunstneriske udvikling; et ægte kulturelt centrum hvor Verdecchia kom i kontakt med talrige napolitanske og italienske kunstnere. I dette stimulerende miljø opretholdt han også kontakt med Guido Casciaro, med hvem han havde et venskabs- og samarbejdsforhold hele livet. Casciaroerne udgjorde for ham en ægte kunstnerfamilie: med Guido Casciaro delte han udstillinger, priser (såsom delt førsteplads i Frattamaggiore i 1954) og teoretiske diskussioner om kunst. Deres møder fandt ofte sted også i den berømte Bar Daniele, et referencepunkt for gruppen af vomero-kunstnere.

Hans udstillingskarriere begyndte tidligt og med vigtige anerkendelser. I 1936 deltog han første gang i Venezia-biennalen med værket Le tre età, efterfulgt af udstillingerne i 1938, 1940 og 1942, sidstnævnte med et personligt rum hvor han præsenterede seks værker. Han blev igen inviteret i 1948 og modtog en afskilt væg af arrangørinstitutionen. Parallelt deltog han i den Anden Rom Quadriennale og i adskillige udgaver af de nationale Sindacali.

I 1951 udstillede han ved den første Internationale Biennale for Maritim Kunst i Genova og deltog i flere udgaver af »Maggio di Bari«. Han udstillede desuden i talrige kollektive og personlige udstillinger mellem Napoli, Rom, L’Aquila, Pescara og Frattamaggiore, hvor han i 1954 delte førstepladsen med Guido Casciaro om købspræmien for maleriet Contadini sull’aia.

Hans værker blev udstillet i prestigefyldte gallerier som Brera, Forti, Lauro, Medea, Michelangelo, Il Centro, San Carlo, Serio og Mediterranea, hvilket konsoliderede hans ry. Efter hans død har vigtige retrospektiver i Francavilla al Mare (2010), Rivisondoli (2011–2012) og Atri (1998) bidraget til en fuld kritisk genværdig af hans værk.