Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Original serigrafi af Heinz Kreutz (*)
Tryk på høj kvalitet Velin bomuldskarton (300 g/m2).
Signeret og håndnummereret af kunstneren.
Vedlagt certificeret bevis for ægthed (COA).

Specifikationer:

Bladdimensioner: 40,5 x 40,5
År: 1970
Udgave: 86/100
Tilstand: Fremragende (værket er aldrig blevet indrammet eller udstillet, altid opbevaret i professionel kunstmappe, og derfor i fremragende stand)

Værket vil blive forsigtigt håndteret og pakket. Forsendelsen vil være sporbar med tracking-nummer.

Forsendelsen vil være sporbar med tracking-nummer. Forsendelsen vil desuden være forsikret under transport med fuld erstatning ved tab eller skade uden omkostning for køberen.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) er en af de mest fascinerende og kamæleonagtige skikkelser i efterkrigstidens tyske abstrakte kunst. Selvom han historisk set er berømt for at have været medstifter i 1952 af den mytiske gruppe Quadriga — sammen med Karl Otto Götz, Bernard Schultze og Otto Greis —, hvilket markerede fødslen af Informel Kunst og Tachisme i Tyskland, tog hans karriere en radikal drejning i slutningen af 1960’erne.
I modsætning til sine medst_gamere, der fortsatte på gestual og kaotisk pensels bane, var Kreutz besat af Goethes farveteori og den matematiske orden. Det var i denne overgang mod Konkrete Kunst og Geometrisk Abstraktion, at han begyndte at eksperimentere med formal renhed og Hard-edge, og i nogle tilfælde benyttede pseudonymet James Craig for at adskille hans systematiske farveforskning og hans grafiske produktion fra hans tidligere maleri.
I denne konstruktivistiske facon forbinder Kreutz’ værk (eller værk under hans James Craig-identitet) sig direkte med de store mestre af europæisk Konkrete Kunst. Hans brug af gitteret som bærende element og søgen efter kompositioner, hvor farven er den eneste protagonist, placerer ham i skolen af schweiziske Max Bill og pioneren Richard Paul Lohse, der forsvarte en logisk, systematisk kunst, fri for enhver følelsesmæssig subjektivitet.
Endvidere spiller kontrasten mellem positive og negative rum, og den optiske interaktion af rene geometriske former i hans serigrafier — som kvadrater og farve-kontraster i plane farver — i tæt dialog med strukturerne hos Josef Albers og hans studier af farvens interaktion, samt med den visuelle vibrato og det dynamiske kendetegn ved Victor Vasarelys Op Art.
Gennem serigrafien, et medium der gjorde det muligt for ham at eliminere penselstrøgets spor og opnå helt ensartede farvemæssige overflader, formåede Kreutz at blive en unik bro i det tyske grafiske samlermiljø og udviklede sig fra den informalistiske automatisme til den mere strømlinede disciplin i matematisk geometri.